临江仙·梦后楼台高锁原文
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
临江仙·梦后楼台高锁赏析
这首词是晏几道的代表作。作者曾在《小山词》的自跋里说：沈廉叔、陈君宠家有莲、鸿、、云几个歌伎，他每写一词，就交给她们唱，他自己同另外两人“持酒听之，为一笑乐”。他的词也就是通过“两家歌儿酒使，俱流转于人间”。张宗橚《词林纪事》说“此词当是追忆、云而作”。但词中只提小一人，写的是对歌女小的怀念之情。
上片写今日相思。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”起首以对仗的句式，写梦后酒醒，但见楼锁帘垂，暗示去年此时楼台大开、帘幕高卷的热闹情景，为下面“春恨”埋下伏笔。梦，是追怀昔情往事，结想成梦。梦中还可以暂时相会，梦后则一片凄凉。“梦后”与“酒醒”互文，更见凄寂难堪。
接下来，“去年春恨却来时”一句，疏通上文，引起下文。“却来”，即再来、又来。去年的春恨现在又再涌上心头。什么春恨呢？请继续往下看：
“落花人独立，微雨燕双飞。”“落花”暗示春光将尽，“微雨”写明天色长阴。在这样的景物氛围之下，以“燕双飞”与“人独立”对照映衬，其相思之痛苦可想而知。“落花”两句，是套用五代翁宏《春残》诗中的句子，原诗云：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”这两句在翁宏诗里并不出奇，可是用入词里却恰到好处，成了传诵千古的名句。这是因为它在翁诗里，意境并不怎么完整，加上下接“寓目魂将断”，又有些点破。而到了晏词中却能和谐融贯，情景交融，与全词浑然一体，不明说春恨，而以境界会意，比之翁诗，显然要出色得多。所以谭献《复堂词话》称之为“名句，千古不能有二”。
上片写了今日的处境、心境，下片便转入对往事的回忆，写当年与意中人相见的情景。
换头之后的三句“记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。”是写初见小时的情景。小是一位歌女，正是词人在《小山词跋》中提到的那几位歌女中的一个，晏几道是在别人家的宴会上与她相见的。初次见面，可记的事情很多，不能一一写入词篇，因此词人在这里记下了当时印象最深的——衣服、技艺和感情。关于“心字罗衣”，杨慎《词品》卷二说：“心字罗衣，则谓心字香熏之耳。或谓女人衣曲领如心字。”心字香又有两种解释，或谓指一种用茉莉、素馨等花和沉香薄片相间制成的香，或谓以香末篆成心字的香。这些说法，似未必妥当。这里“心字”恐怕是指罗衣上绣织的心字图案。“两重心字”是说把两个心字交错重叠在一起，作为罗衣上的花饰，表示两心相悦，好比在罗带上打上一个同心结。第一次会面，衣着是最惹人注目的，但词人还借衣的外表写人的内心，从“两重心字”可以看出这位少年歌女对幸福爱情的向往。而且这种向往之情还可以通过她所演奏的曲调表达出来，所以说：
“琵琶弦上说相思。”前面写“春恨”，这里又说“弦上说相思”。可见是两情欢洽，而这种感情又仅在“初见”之时，真是一见钟情了。然而，这样一席歌舞的相会，随即由于酒宴的终止而终止，从此，小就不知去向了。
“当时明月在，曾照彩云归。”“彩云”，比喻美女，这是指小。江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。”又李白诗云：“只愁歌舞散，代作彩云飞。”（《宫中行乐词八首》）这两句是回想小宴罢归去的情景。当时她曾踏着月色回去，如今照见她的明月仍在，而人却已不见了。这最后两句虽说的是当年初见，但已是用现在的口气，回应篇首，托出更远的“春恨”，这年年常在的春恨，凝聚了作者执著的深情。
综观全词，作者写的虽然属于个人情事，但通篇用形象表情，以境界会意，词人怀念歌女小的难言相思之情寓于暮春的景物描绘之中，语谈情深，含蓄有味，在抒情小词里达到了较高的艺术境界。无怪乎前人对小晏有“工于言情”的赞语。
诗贵含蓄，尤其是对情爱的描写，更不能粗俗、下作、龌龊。如果文学作品的情爱描写太外露，绘声绘色，令人心荡神移，缺乏应有的艺术手法，不能形成一个美妙的意象世界，那就不足取了。由此看来，只有艺术地、健康地表现人的情感和行为才是美的。
