江城子·十年生死两茫茫原文
乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
江城子·十年生死两茫茫赏析
这是一首悼念亡妻的词，作于宋神宗熙宁八年（1075），这时苏轼四十岁，在密州（今山东诸城）任太守。他的妻子王弗，在宋英宗治平二年（1065）死于开封（今属河南），次年归葬四川（见《苏东坡集.亡妻王氏墓志铭》），距作者写这首词时正好十年。序云：“乙卯正月二十日夜记梦。”乙卯即熙宁八年。题为“记梦”，实际是借梦境来抒发对亡妻的深切悼念之情，同时也寄寓了作者身世遭遇的感慨。
词分上、下两片。上片写对亡妻的怀念，可以说是虚笔记梦。
“十年生死两茫茫”，一开始就以凄婉哀伤的悲叹，把读者带入沉思之中。十年了，多么漫长的时间，一个活着，一个死了，生死殊途，两相隔绝，谁都不知谁怎么样。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄情之感。值得注意的是，诗人在“茫茫”前面着一“两”字。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一方面的心情和感受，同时也包含死去的妻子王弗。不过，这个“两”字虽是合生者、死者而言，而实际上还是强调生者思念的深切。写生者是实，写死者是虚，以虚衬实，愈见生者伤情难耐。
“不思量，自难忘”，进一步写出对妻子的思念。本来是越思量，越难忘，作者却说就是不去思念她，也忘怀不掉，退一步进两步，把永不能忘的夫妇爱情表现得更加鲜明、突出。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、排遣不掉的感情，这种体会几乎人人都有。李清照有词云：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”苏轼这里正有这种滋味。
词人对亡妻的思念已经达到无法控制的地步了，此时多么需要有个地方倾诉一番！可是，“千里孤坟，无处话凄凉”。妻子的坟远在千里之外，到哪里去诉说呢？他的妻子死后归葬四川眉山，与此时所在地密州，相距何止千里。这里的“千里”，自应包含着生死隔绝。如果妻子还在人间，尚可鱼雁传书、舟车往返。但现在这千里路程，实在是两个世界之隔。不过，作为一种良好愿望，词人总希望能够和死去的妻子见上一面，畅叙离情，可是转念一想，十年过去了，即使能相见，又如何呢？于是下面用“纵使”二字一转，设想出相逢不识的情景：
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这是词人对自己十年来流离颠沛的宦游生活的概括。在丧妻的十年中间，苏轼先在朝廷任职，后因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求外调，先是通判杭州，三年后又移知密州。宦海浮沉，奔波劳碌，十年以后，已是风尘满面，两鬓如霜。如此一幅模样，纵使能够和妻子相逢，恐怕她也认不出来是自己了。“尘满面，鬓如霜”，寥寥六个字，寄寓着词人无限的身世感慨。
上片写相思之情、现实之感，把气氛渲染得浓浓的，为下片实笔写梦做好了准备。
过片“夜来幽梦忽还乡”一句，即转入叙梦。“梦”是“幽梦”，一个“幽”字写出了梦境的缥缈朦胧。由“幽梦”引起“还乡”，说“还乡”，又用了一个“忽”字，写出了千里归乡之快速，既照应了上片词人“自难忘”的心情，也合乎梦境。下面的情景均从幽梦还乡展开。
“小轩窗，正梳妆。”作者梦魂飞越千里关山，回返到十年之前。看见妻子坐在窗口，正在对镜梳妆。这两句，看似梦境纪实，实际是作者与妻子平居生活的生动写照。据赵令畤《侯鲭录》记载，作者的妻子王弗知书懂诗。她随作者官居颖州时，在一个正月夜里，见庭前梅花盛开，月色霁清，谓作者曰：“春月胜于秋月色，秋月让人惨凄，春月令人和悦。可召赵德麟辈饮此花下。”东坡喜曰：“此真诗家语也。”当即作词一首：“春庭夜舞，摇荡春醪光欲舞……不似秋光，只与离人照断肠。”由此趣事，足见王弗懂诗，作者与之夫妻情深。往时的情，是深刻难忘的。这种难忘的印象，必然会在梦中再现，所以写得入情入理。
下面，“相顾无言，惟有泪千行”，写夫妻相见的情景。千里相隔，十年离索，一旦相见，该有多少话要说，然而乍一相逢，惊喜并至，你看着我，我看着你，泪流满面，却连一句话也说不出来。世间有许多感情，并不是都可以用语言来表达的，“此时无声胜有声”，无声有泪，则一切尽在不言中了。
最后三句，梦醒了，痛定思痛，故作冥想：“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。作者从梦中回到现实，而现实生活的痛苦却是“年年肠断”的。“料得”是“料想”、“猜想”，推测之词，语气却又十分肯定。“千里孤坟”的现实，使词人意识到今后仍然是“无处话凄凉”，自己也只能“年年肠断”，悲痛不已！“明月夜，短松冈”，即“千里孤坟”之所在，景色十分荒凉。据唐代孟棨《本事诗》记载，唐代开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从塚中出，题诗赠张说：“欲知肠断处，明月照松冈。”苏轼这里化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。前面的“千里孤坟”和这里的“明月夜，短松冈”，兼有现实和想象的成分，既写了自己的怀念，又设想出亡妻的痛苦，在情理之中，也在情理之外。词以“明月夜，短松冈”的凄迷景色收住全词的抒情气氛，与首句“十年生死两茫茫”相应，结得凄婉动人，意味深长。
全词纯用白描手法，出语朴实自然，不加藻饰，而感情却委婉深挚，句句感人肺腑。如此情意缠绵的悼亡之作和那“气象恢宏”的《念奴娇》（大江东去）同出于一人之手，我们不能不惊叹一代文豪的艺术天才。
最后还需指出的是，词中写悼亡，张曙之前有过一首《浣溪沙》“枕障熏炉隔绣帷”（据《北梦琐言》，说是张祎有爱姬早逝，悼念不已，他的侄子张曙为制此词，而《花间集》却归之张泌名下），但其词感情远不及苏词深挚。因此，我们可以说，真正有分量可以跟徐幹《室思》、潘岳《悼亡》、元稹《遣悲情》等“悼亡诗”相辉映的“悼亡词”，苏轼的《江城子》还是第一首。
