青玉案·凌波不过横塘路原文
贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路赏析
这是一首极负盛名的词，是贺铸晚年退隐苏州横塘时所作。从表面上看，这首词似乎是在写对一位美丽女子的相思之情，实际上是抒发作者郁郁不得志的“闲愁”。夏承焘先生《论词绝句》认为贺铸“铁面刚棱古侠俦，肯拈梅子说春愁”，算是抓住了问题的实质。（“铁面”，叶梦得作《贺铸传》，谓其人“长七尺，眉目耸拔，面铁色”。“刚棱”，刚毅有棱角。“古侠俦”，古代豪侠之流。“拈”，以指取物。“肯”，那肯。“梅子”，指此词，因词中有“梅子黄时雨”句，时人呼为“贺梅子”。）
上片写相思之深。
起始二句“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，写“美人”（自己所追求的目标）可望而不可即。“凌波”，语出曹植《洛阳赋》“凌波微步，罗袜生尘”。这里形容美人步态的轻盈。“横塘”，贺铸的住所。龚明之《中吴纪闻》卷三云：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其问。”这两句是说，自从目送美人离去之后，她那轻盈的脚步，就再也没有到自己的横塘住处来过。“目送”本已写出了词人一见倾心的深情，再着一“但”字，就更加传神了。它不仅写出了词人如痴如醉的眺望、凝视的神态，同时也包含着对于美人只能“目送”而不能挽留的惆怅之感。
接着“锦瑟华年谁与度”一句，是揣度性质的自问，也是思慕时一种痴情的表现。这句意思是说，她正当青春年华之时，是同谁一起度过的呢？
下面三句，上承“谁与度”，是词人自己作的回答：
“月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。”从她住处的月台花榭到住处内的琐窗朱户，除了春天能去之外，大约就没有任何人去了。“只有春知”，说明自己不得而知。词人爱慕她，却没有春光那样常常与她相伴的幸运，情意难通。
词的上片，从“目送”写到遥想。下片再写到所引起的“闲愁”。
过片两句：“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。”“冉冉”，是缓慢流动的样子。“蘅皋”，指生长有香草的水边，在这里是词人曾经会见那位美人，也是词人现在徘徊瞻望的地方。“彩笔”，是用典。据《南史.江淹传》的记载，江淹因得到了一支五色笔，写诗多美句，后来梦中见到郭璞，向他讨还了这支笔，于是文思大不如前，当时人说是“江郎才尽”。而这里词人却是富有才华的，他面对飞云和长满芳草的“蘅皋”，题写了令人肝肠寸断的佳词美句。由此又令人联想起江淹《休上人怨别》中“日暮碧云合，佳人殊未来”诗句的意境。从这里可以看出作者一股怀才不遇的愁闷。
词的最后四句，正面点出“闲愁”，先以“几许”提问，引起读者的注意，然后接连推出三个比喻作答：
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”诗词有以山喻愁的，如杜甫的“忧端齐终南，洞不可掇”，赵嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”；也有以水喻愁的，如李颀的“请量东海水，看取浅深愁”，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观的“落红万点愁如海”等。而贺铸在此则一连叠用烟草、风絮、梅雨三种事物来比喻“闲愁”的弥漫无际，实属奇警。这里既是比喻，又是写景，而且因景见情，烘托气氛，表现出愁思之深。如果作者仅仅把闲愁比作春草、柳絮、雨，那就还不够味；这里所说的春草是烟雾笼罩的春草，而且有一川（满地）之多；柳絮是随风飞扬的柳絮，而且满城皆是；雨又是黄梅季节（春夏之交）的蒙蒙细雨。这样就把“闲愁”这种谁都难以把握的抽象的情绪，通过多种具体而生动的景物，形象地表现了出来，既可以感觉得到，又可以看得见。这种手法极为当时人欣赏，词人因此博得了“贺梅子”的雅号。据说当时的著名诗人黄庭坚曾手抄此词，放在案头，常自吟味，并寄诗给作者，称赞说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）由此可见其词誉之高。
总起来看，这首词无论是在思想寄托还是在艺术手法上，都是值得重视的。
全词借怀恋美人来抒发自己郁郁不得志的“闲愁”，用笔含蓄，语言典丽，意境优美，其中暗用了《洛阳赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又不着痕迹，妥帖自然，尤其是巧妙地运用了设问、比喻等手法，兴中有比，意味更长。
