声声慢·寻寻觅觅原文
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
声声慢·寻寻觅觅赏析
这首词是李清照后期词中的杰作。南渡以后不久，她的丈夫赵明诚便去世了。国破家亡的痛苦以及颠沛流离的生活，使她受尽了煎熬。《声声慢》词就是在这种境况、这种心情下写成的。词人以沉痛的抒情笔调，通过平常的生活细节，将自己心中的忧愁和哀伤尽诉如倾。先看开头几句：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”入手连用十四个叠字，分三层写，由浅入深，层层递进，一下子就点化了整首词愁情伤感的格调。真是出语惊人，笔力非凡。“寻寻觅觅”，形容心神无主、若有所失的样子：她像是失掉了什么，又像寻找什么。然后，寻觅的结果却是“冷冷清清”，找不到一点精神上可以寄托的东西，所有的只是空寂冷清的环境。与其说是写环境，倒不如说是由环境感染到心情，透露出作者寻而未得之后的痛苦、失望和寂寞。而“凄凄惨惨戚戚”一句，则纯属心态描写，可谓是直抒胸臆了。凄，就是凄凉；惨，就是惨痛；戚，就是悲戚。以上三句，连叠七字，且属齿音，像是一串感喟，吐出词人压在心底的种种哀愁。大家知道，李清照前期的词也曾抒写过愁苦之情，但那只是轻淡的春愁、离愁、个人之愁，而这里所写的则是死别之愁，永恒之愁，个人遭遇与亡国之痛交织在一起的愁，因而更为深沉凄绝，感人至深。接下去四句又进一层：
“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”这是通过眼前生活叙写“凄凄惨惨戚戚”的愁情。“乍暖还寒时候，最难将息”，本意是说由于环境不佳，情绪不好，以致身体不适，但在字面上却归于天气“乍暖还寒”，用意含蓄委婉。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，不说以酒浇愁，却说几杯淡酒，不足以抵挡晚上刮来的急风。与上文一样，这两句写得也很含蓄，并将起首十四叠字所表达的感情继续延伸，收到了情在词外的艺术效果。下面三句以景收束上片，转入惨淡的秋景描写：
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”正当词人的满怀愁绪无法驱遣的伤心时刻，一群征雁从天空飞过。这些传递书信的大雁，是从北国故乡飞来的，又是“旧时相识”，曾经替自己捎过信的，这看似可以给词人带来一点什么家乡的消息，可是如今家乡已经沦陷，尤其是“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”（《一剪梅》）的爱人已经去世，只能“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》），折了一枝梅花，想要寄给自己所思念的人，但是能寄的地方都没有了。所以，此时“雁过也”，不但没能给词人带来一点慰藉，反而使她更加伤心。
如果说上片是通过广阔的空间中的一些寻常事物，层层推进，似浅而深地把词人“凄凄惨惨戚戚”的愁情渲染得十分浓厚的话，那么，词的下片则是从狭小的院子周围的景物落墨，进一步铺叙这个“愁”字。
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”“黄花”，即菊花。《礼记.月令》中有“菊有黄花”之句。这三句写词人望断征雁之后，转而低首俯视，只见菊花都已枯萎零落，满地堆积，如今还有什么可摘的呢？这里写出了一片花叶凋落的景象。“憔悴损”，既是写“黄花”，亦是比拟自己。此三句，一句一转，将词人悲苦的心境放在急促转折中越写越深，不断推进。如此哀飒的景物，如此孤独无依的处境，使她徒增痛苦：
“守着窗儿，独自怎生得黑！”“守着窗儿”，即坐在窗前。“独自”二字，见其孤单。“怎生得黑”，是说怎样才能熬到天黑？这两句，形象地表达了词人百无聊赖、度日如年的心理状态。“黑”字属于险韵，极其难押，而这里却押得既沉稳又自然，足见作者功力之深。张端义《贵耳集》说：“‘黑’字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。”此评甚是。在宋词中，可以与之媲美的只有辛弃疾的“马上琵琶关塞黑”（《贺新郎》）之句。“守着窗儿，独自怎生得黑”，用语平易，写的又是普通的日常生活，但却典型地表现了词人晚年孤苦无依的景况，因而受到词评家的极赏。彭孙遹《金粟词话》说：“李易安……‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”这评价是很中肯的。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”这是以雨声来写愁：好不容易守到黄昏，偏又下起雨来，这雨点打落在梧桐叶上，点点滴滴地响着，真使人不忍闻，有说不尽的凄苦酸楚。“梧桐更兼细雨”，刻画的就是这种心情。“点点滴滴”的双声字，写尽了词人在黄昏梧桐细雨声中的茕独凄惶之感，真所谓“一字一泪都是咬着牙根咽下”（梁启超《饮冰室合集.中国韵文里所表现的感情》）。茅暎说：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。”（《词的》）词末，以反诘的语气收束全篇：
“这次第，怎一个愁字了得？”“这次第”是宋代口语，即这般光景的意思。“了得”的“了”字，是动词，有“包括”之意。这两句意思是：这种光景，怎能用一个“愁”字概括得了呢？是的，南渡以后的时光，李清照是在辗转流离中度过的，其间国破、家亡、夫死、藏书丢失等一连串打击，使得这位孤苦伶仃的女词人悲愤难当。这一切确实不是一个“愁”字能包括得了的，但又完全凝聚在这个“愁”字上。词以“愁”字收住，不仅照应了篇首，又隐括了词人颠沛流离的后半生。真乃绝妙之笔！
总的来看，这首词主要是抒写作者南渡以后的孤独心境，调子未免过于低沉，但这种情绪是由她晚年遭遇种种不幸后引起的，低沉之中微露愤激之情。它反映了许多不幸的妇女在动乱年代的共同遭遇，不同于一般文人的无病呻吟，因而具有一定的社会意义。
在艺术表现手法上，这首词的一个最大特色，就是成功地运用了叠字。如上片开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连叠七字，下片又有“点点滴滴”两叠，都恰到好处地表达了词人难言的沉痛心情，因而赢得了人们的交口称赞。张端义《贵耳集》说：“此乃公孙大娘舞剑手。”徐《词苑丛谈》说：“真似大珠小珠落玉盘也。”这些评语都充分说明这一连串叠字用得出奇制胜而又自然妥帖，毫无斧凿之痕。元人乔吉曾仿此连用二十八叠字凑出一篇《天净沙.即事四曲》之四：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”可惜手法拙劣，纯属文字游戏，岂能与清照此词媲美！无怪乎清人陈廷焯要说它“丑态百出”（《白雨斋词话》）了。
此外，作者还选择了许多舌音和齿音字。全词总共九十七字，而用舌、齿两声者竟达五十七字之多，尤其是末尾“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”，二十多字里舌、齿两声交加重叠，看来是故意用啮齿丁宁的口吻来表达自己忧郁惝怳的心情，使人读来感到声调急促顿挫，如闻哽咽。没有极深的生活体验，没有极高的艺术技巧，是写不出这样顿挫凄婉、声情并茂的好作品来的。
