摸鱼儿·更能消几番风雨原文
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住！
见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞！
君不见、玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
摸鱼儿·更能消几番风雨赏析
这首词附有小序：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”淳熙己亥，即宋孝宗淳熙六年，也就是公元1179年，时辛弃疾四十岁，南归已十七年了，在湖北转运副使任上。这年暮春，辛弃疾奉调湖南，仍然担任转运副使，在同僚为之饯行的筵席上，辛弃疾写了这首词。序中的“移”，是调动的意思。同官，就是同僚，在一起做官的同事。漕，指漕司，官名，管理一路财赋的转运使。小山亭在当时的鄂州，也就是在今天的湖北武昌。
这首词有的版本题作“暮春”或“晚春”，是辛弃疾的一篇抒情名作。
词的上片从惜春、留春至怨春，写得哀怨缠绵又很有笔力。
先看开头两句：“更能消、几番风雨？匆匆春又归去。”意思是说，还能经得起几回风雨的吹打呢？春光刚刚来临，就又被摧残得匆匆而去了。这是反问语气，是词人不需任何回答的一种心理活动。言外之意是说：国事一误再误，已经很危急了。清人陈廷焯认为起处“更能消”三字，“是从千回万转后倒折出来”（《白雨斋词话》卷一）。可见，这开头两句，话虽来得突然，但作者下笔之前，其情绪活动已经历了一个千回万转的过程，即所谓“意在笔先”。“匆匆春又归去”，一个“又”字，表示春残不止一次，故可伤也。春天在这里既代表着作者的大好年华和报国理想，也象征着国家的抗金形势。作者感叹春天的消逝，实是寄托对时局的忧虑及对国事的不满。这是全词的主旨。接下去，就围绕着这一主旨层层展开，步步深入。
“惜春长怕花开早，何况落红无数。”这两句承接开头两句。如果说头两句还只是渲染一种惜春的情绪，是总写惜春，那么这两句便索性把惜春的感情点明，通过具体事物——“花”，进一步申说惜春的心情。“花”是春的象征。花开得早，也就凋谢得早，春光也就消逝得快，所以作者说自己常常由于惜春而害怕花开得太早，何况眼前已是落红满地，一片花谢春残的景象呢！“长怕花开早”，为平日“惜春”之愿望；“落红无数”，为眼前春归之实景。愿望与实景，形成鲜明对照，惜春之情因此表现得尤为激切。
惜春之后，接着便写留春。“春且住！见说道、天涯芳草无归路。”这两句说：春天啊，暂且留下吧！听说芳草绵绵，直到天边，已经没有你回去的道路了。“见说道”，听说。这两句，一扬一抑，跳跃动宕。“春且住”一声断喝，足见怒气之大，至“见说道、天涯芳草无归路”，气氛似稍和缓，就像一个慈爱的母亲，一怒之下打了自己心爱的孩子，然后又含着眼泪抚摸着他的痛处安慰劝说一样，感情恳切、真挚。
可是春天却不理解词人的心情，仍然匆匆地归去了，因此引出下面的“怨春”：
“怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”这一层意思和周邦彦《六丑》“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”的话相近，不过辛词寓意深刻，感情深沉多了。词人对春告语，提出疑问，却得不到任何解答，于是只好默然埋怨这春天了。春既不语，就意味着它终将逝去，现在稍可以给人安慰的只有：那画檐下的蛛网，还在整天粘住纷飞的柳絮，十分殷勤地想挽留住春天。对这几句词意的理解，颇有分歧。一种意见认为，这是指小人当道，他们就像屋檐下的蜘蛛一样，组起网来，粘住飞舞的柳絮，给人一种错觉，仿佛春光仍在人间，国家太平无事，谁知这只是点缀升平的一幅虚妄的图景。也有人认为，这是暗指当时只有部分爱国志士，尚在殷勤不懈地力挽狂澜，图谋恢复大业，可他们力量微薄，备受排挤打击而力不从心，正如蛛网粘惹飞絮挽留春天一样，无济于事。我个人的理解倾向于后一种。这几句既表现了词人等少数几个爱国志士力图挽救祖国的决心，也反映了南宋局势的危迫和自己的无能为力。
下片写失宠女人的苦闷，用意也很不一般。如果结合作者的身世进行考察，就不难发现：作者用的是《离骚》笔法，写美人，正是以美人自比；美人伤春以及见妒、失宠之遭遇，都深刻地寄寓着作者自己的身世之感。
“长门事，准拟佳期又误。”这两句用了古代美人失宠的典故。以古比今，也是一种比兴手法，和一般的比喻不同。“长门”，指汉代的长门宫，汉武帝时陈皇后失宠之后幽居在这里。“准拟”，这里是约定的意思。“佳期”，指汉武帝和陈皇后重新和好相会的日子。相传陈皇后失宠后，听说司马相如文章写得好，于是就以黄金千两请司马相如写《长门赋》诉说愁怨，献给汉武帝，希望重新获得恩宠。这两句的大意是说：陈皇后失宠，被打入冷宫，希望恢复旧欢，但是愿望又落空了。作者用这个典故比喻自己得不到皇帝的信任，是正比。
接下去“蛾眉曾有人妒”一句，道出了自己在政治上失意的原因，原来是有人在嫉妒他，打击他，就像美女因为貌美而遭到众女的嫉妒一样。蛾眉，代指美女，语出屈原《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”
“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”这仍然是用陈皇后的事。陈皇后以千金买赋解决了问题（重新得到宠爱），而词人自己的深情隐衷，却非相如作赋所能表达。这是反比。意思是自己的才能和主张不能被皇帝了解，幽怨心情无人诉说，这就是词人在《水龙吟.登建康赏心亭》词中所说的“无人会，登临意”。南宋初，岳飞的《小重山》词说：“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”可见这种苦无知音的悲哀是当时爱国志士共同的心情。从“长门事”到“脉脉此情谁诉”，是一层意思，以古代美人失宠和遭嫉妒的故事，暗喻自己的政治遭遇，发泄胸中之愁苦，其用意是十分明白的。清代王夫之就说这首词“蛾眉买赋之句，未忘身世”。南归后，作者接连上书，所谓“美芹十论”及“九议”，一次又一次，都得不到采纳，反而屡遭主和派的打击迫害。他在淳熙六年（1179）所写的《论盗贼劄子》中说自己“生平则拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵”。意思是说：自己生平刚直不阿，敢于坚持立场，近年来受到朝中主和派人物的嫉恨，主战言论尚未脱口，祸害就会接踵而来。可见词中说“蛾眉曾有人妒”，确是实有所指的。下面笔锋又一转：
“君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土”！这是对主和派的怒斥与警告：你们不要高兴得太早了。你们没有看见吗？即使像玉环、飞燕当年那样得意的人不也都一一化作尘土了吗？你们又会有什么好结果呢？玉环，即杨贵妃，唐玄宗最宠爱的妃子。飞燕，指赵飞燕，汉成帝的皇后。她们都擅长舞蹈，都受到皇帝的宠幸，又都以妒忌著称，而且最后都不得善终。杨贵妃在安史之乱中被缢死在马嵬坡；赵飞燕后来被废为平民，自杀而死。辛弃疾在这里用这两个人物指代主和派那些小人，斥责他们虽暂时得意，终必遭毁灭，不会有什么好的下场。这也是正比。如果说前面那个比喻意思还不十分明显的话，那么这个比喻则已摆脱含蓄之态，改为愤激的责骂了。
从词的开头写到这里，种种忧伤、怨恨、愤慨的复杂感情，都交织在一起了，使词人感到无法排遣，因此接下去以“闲愁最苦”一句加以概括。所谓“闲愁”，实际上并不闲，这种愁不同于一般的无病呻吟，这里面包含着词人在政治上的怨恨和愤慨。所以说这种“闲愁”是最苦的。
词的最后“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”，回应上片，写暮春晚景。这样一幅落日黄昏、烟柳迷离的景象，不正象征着南宋王朝日薄西山、岌岌可危的政治局势吗？这样的景象，实在是令人伤心，令人忧虑。所以他说“休去倚危栏”，还是不要登楼远望了。“危栏”就是高楼上的栏杆。李后主的《浪淘沙》词说“独自莫凭栏，无限江山”，欧阳修《踏莎行》词也说“楼高莫近危栏椅”。这里的“危栏”和“斜阳”，都是有一定影射意义的。据说宋孝宗看了这首词以后很不高兴，说明它是击中时弊的。
通过以上分析可以看出，这首词表面上是写对春光迟暮的惋惜和一个失宠女人的苦闷，但实际是暗喻国势的危殆，寄托自己在政治上的怨恨和愤慨，含意是十分深刻的。
在表现手法上，这首词全用比兴寄托的方法，风格凄婉含蓄，但所蕴含着的感情却是很强烈的。这就是谭献所说的“潜气内转”。夏承焘先生用“肝肠似火，色貌如花”（《中学语文教学》1980年第7期）八个字来作为这首词的评语，我认为是颇为精当的。这种表现方式与作者大多数爱国词那种慷慨悲壮、天风海雨般的驰骤风格迥然有别，它体现了辛词风格的另一个方面，即所谓“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，是一首豪放与婉约、刚与柔结合得极好的词。通过比较阅读，可以体会到辛词风格和表现手法的多样化。
