双双燕·咏燕原文
史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。
差池欲住，试入旧巢相并。
还相雕梁藻井，又软语商量不定。
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。
爱贴地争飞，竞夸轻俊。
红楼归晚，看足柳昏花暝。
应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。
愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
双双燕·咏燕赏析
史达祖是南宋婉约派词人，他的词长于咏物，善于描摹，现存咏物词十九首，《双双燕》是其中最为人传诵的咏燕名作。
词的上片，主要描写燕子归来时的情景。
首句“过春社了”，是以叙述语起，这在词里是少见的，但以此点明时令，引起双燕归来，入题自然，恰到好处。“社”，即社日。古代有春社、秋社，春社是祈求丰收的日子，一般在立春之后、清明以前。相传燕子在这时候从南方飞来。晏殊《破阵子》词说：“燕子来时新社，梨花落后清明。”“新社”即春社。燕子是去年秋社时飞去的，现在过了春社，它们又飞回来了，于是，紧接着“度帘幕中间，去年尘冷”二句，便写燕子初来时寻觅旧巢的情景。它们在高楼的帘幕中间飞来飞去，发现自己去年住过的地方，如今布满了灰尘，非常冷清。“帘幕”，暗示筑巢的地方乃是富贵人家。“去年”，写明是旧燕重归，不是新来的燕子。“尘冷”，既写灰尘之多，又写环境之冷。这三句，交代了双燕归巢，也为它们为什么飞进飞出预作伏笔。下面具体写到双燕：
“差池欲住，试入旧巢相并。”“差池”，语出《诗经.邶风.燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”，形容燕子飞时尾翼张舒不齐的样子。燕子舒张尾翼，先在屋檐下似飞还住地徘徊了一阵，然后在旧巢上双双停了下来，亲密地靠在一起。“欲住”、“试入”是燕子的心理状态。这是由它们的动作表现出来的。燕子回来发现自己去年住的地方有些变化，于是在巢前徘徊、观望，一时拿不定主意：是在旧巢继续住下去呢，还是另找新居呢？到后来，大概双方的意见达成一致了，所以到旧巢里相并着，试试行不行。这种细致入微的描写，说明史达祖写词擅长咏物，不单纯是一个艺术技巧问题，也说明他对客观事物观察十分细致而敏锐，不然怎么会写得如此生动传神呢？
“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”燕子喜住华屋，常巢于雕梁画栋之间。“雕梁藻井”，写出了屋宇的华丽，又是旧巢所在，与前面“度帘幕中间”相照应。这对燕子“旧巢相并”之后，却安静不下来，它们仔细看了看雕有花饰的屋梁和天花板，又相对着吱吱喳喳地商量个不停，而且用“软语”商量，你一句，我一句，既亲切，又热烈。“商量”什么呢？是说这个地方不好吗，还是别的？这种拟人化手法的运用给读者留下了想象的空间。
这对燕子经过一阵“软语商量”之后，便又飞出室外：
“飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”它们轻快地一下掠过花梢，深翠色尾翼像剪刀一样，把花影裁开了。“飘然”已经是快了，句中还加个“快”字，这是形容燕子的轻捷。我们不是常说“身轻如燕”这样的话吗？“拂”字下加“花梢”，点明双燕飞越的处所。“红影”，应“花梢”，因为飞的速度快，花花朵朵，看不分明，故云“红影”。“分开红影”，写出燕子的尾箭也似的穿过花丛的形态。由于作者善于捕捉燕子动态的形象，这两句像一个快速特写镜头，一下子拍摄了燕子在春暖花开时轻快飞翔的倩影，给人以美好而深刻的印象。
以上是词的上片，作者先采用拟人的手法，通过“欲住”、“试入”、“又软语商量不定”等词句，生动而细致地表现了燕子的动作和神情。随后，又通过“飘然”、“翠尾”两句来写它们双飞时的情景，突出其体态的轻盈，使人心目中的燕子的形象更加突出。
下片写燕子筑巢，以及燕子双双安居引起的闺中人的寂寞、孤独和愁思。
换头四句紧承上片，继续写双燕飞翔的情状。“芳径，芹泥雨润”，写它们飞去衔泥的地方，是长满花草的小路，雨后的泥土湿软柔润，正适合用来营筑新巢。“芹泥雨润”是“雨润芹泥”的倒文。“芹泥”，是带草的泥，有香气。郑谷《燕》云：“落花径里得泥香。”杜甫《徐步》云：“芹泥随燕嘴。”
“爱贴地争飞，竞夸轻俊”两句，是写双燕衔泥的姿态。它们从有湿泥的小路上飞过的时候，喜欢贴近地面飞翔，你追我赶，好像正在比赛看谁飞得更快，谁的姿态最轻灵漂亮。这两句是作者细致观察燕子衔泥时的形态得来的。“贴地争飞”是如实描绘，“竞夸轻俊”则人格化了。
以上四句，“芳径，芹泥雨润”照应上片“试入旧巢相并”，“贴地争飞”照应“快拂花梢”，这样上下关联，把双燕的生活情状表现得既真切而又有层次。
下面，“红楼归晚，看足柳昏花暝”，写双燕晚归。“红楼”与上片的“雕梁藻井”相呼应，说明还是老地方。为什么晚归呢？因为“看足柳昏花暝”，一路上看够了黄昏时柳、花朦胧的景色，所以归巢时已经很晚了。“红楼归晚”是“晚归红楼”的意思，“看足柳昏花暝”是补充“归晚”的原因。这里运用倒装和因果倒置的句式，是为了适应词牌结构和音韵的需要。
“应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。”双燕经过一天的飞翔、玩耍，也实在累了，回到巢里，一下子就安稳入睡了。这一来可糟了，它俩回来之前，那位天涯游子托它们捎回家的书信，它们全给忘了。有此一笔，一下转入人事，真是奇巧绝妙。江淹《杂体诗拟李陵》中虽已有“袖中有短书，愿寄双飞燕”句，但还没有想到它俩不曾交到收信人手中这一层。只有这样写，才能把人物（少妇）引出，巧妙地过渡到抒发闺怨之情。
“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。”思念远人的女子，未收到“天涯芳信”，天天独自靠在红楼的画栏边盼望、等待，以致终日郁郁寡欢，愁坏了美丽的容颜。“翠黛”，青绿色，古代妇女以这种颜色画眉。“双蛾”，即双眉，这里借代红楼中少妇。词以深闺幽怨的形象作结，与开头的红楼“尘冷”遥相呼应，想必另有寄托（不过，这从词的本身是难以找出答案的。有人说“应自栖香正稳，便忘了天涯芳信”二句，隐寓着家国之痛。仅供参考）。
这首词通篇采用白描手法，把燕子的动作和情态描绘得栩栩如生，形神俱似，在艺术上确实达到了“穷妍极态”的境地。王世贞说：“咏物至此，人巧极天工错矣。”（《花草蒙拾》）黄昇在《花庵词选》中也称其“形容尽矣”。王国维甚至认为它是仅次于苏轼的《水龙吟》咏杨花的名作。不过，从内容来看，思想意义毕竟是不大的。
词中“还相雕梁藻井，又软语、商量不定”、“红楼归晚，看足柳昏花暝”等，都是最为后人欣赏的名句。
