浯溪中兴颂诗和张文潜作品原文
浯溪中兴颂诗和张文潜
五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令鬼神磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见，当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
君不见，惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不知负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
花桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺五抱瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能反，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴婢乃不能道辅国用事张后尊，乃能念春荠长安作斤卖。
浯溪中兴颂诗和张文潜作品赏析
唐肃宗上元二年（761），诗人元结撰写《大唐中兴颂》碑文，记载平定“安史之乱”、大唐中兴的史实，对肃宗颇多粉饰谀颂之辞。这篇颂文由颜真卿书写，并刻于祁阳浯溪石崖之上。北宋元符元年（1098），秦观被贬路过浯溪，托名张耒作《浯溪中兴颂》。诗歌改变了颂扬的对象，把“安史之乱”的平定归功于郭子仪，并借此抒发兴亡之感、身世之叹。这首诗流传很广，当时黄庭坚、潘大临等人均有唱和，李清照的这两首诗也是和作，大约创作于元符三年（1100），诗人年仅十七岁。既然是和作，就必须受原作的限制：形式上须严格按照原作的韵脚，不能有失韵之处；内容上却必须自出新意，不能与原作相重复，这无疑就像戴着双重镣铐跳舞，更增加了创作的难度。然而李清照却显得游刃有余，这两首诗不仅奠定了她的诗名，而且赢得了后来评论者的高度赞誉：“二诗奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。”（明陈宏绪《寒夜录》卷下）
这两首诗容量非常之大，既有对“安史之乱”发生前后朝政的分析，又有对平定动乱决定性因素的探究，也有更为深刻的以史鉴今的现实思考。“安史之乱”是大唐王朝由盛而衰的转折点，对于这场内乱发生的原因，自来评说者甚多，而“女祸”说最为盛行。秦观原诗有“玉环妖血无人扫”之语，看来也归咎于杨玉环。而李清照对这场动乱的认识则更趋理性和全面。她也认同前人看法，将“安史之乱”与夏、商亡国联系在一起：“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”，夏桀宠信妹喜、商纣宠信妲己而亡国，诗歌以此告诫后人，避免女色祸国的悲剧重演。但是，李清照同时又意识到，一场内乱持续了八年之久，有着更为深刻的社会原因，而最需为此负责的是唐王朝的君臣。诗歌对唐明皇纵情享乐、不惜民力进行了尖锐批判：“五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老”，“谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。花桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃”，“何为出战辄披靡，传置荔枝多马死”。其中“谁令”句最具深意，杨氏兄妹之所以能为祸朝廷，正是因为李隆基的宠信和支持，因此如果深究这场内乱的罪魁祸首，唐明皇难辞其咎。其次，李清照认为大臣不和、奸相弄权也是重要原因：“当时张说最多机，虽生已被姚崇卖”，“奸人心丑深如崖”。清照生活在宋代新旧党争最为激烈的时期，创作这两首诗时，旧党大多仍在贬谪之中。清照父亲李格非名列“苏门后四学士”，诗人对党争必多有耳闻，她对张说、姚崇的批评应该是有现实针对性的。也正是由此出发，李清照并没有把“安史之乱”的平定归功于某一个人，而归功于天时人和：“子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。”今天如果反观宋代的历史，我们不得不佩服李清照的远见卓识：自北宋一直持续到南宋的新旧党争确实加速了两宋的衰亡。
李清照通透的“史识”还在于她并没有把“安史之乱”的平定看作一个圆满的结束，在动乱平息之后，唐王朝其实并未真正实现“中兴”，而是走上了日薄西山的下坡路。诗歌的第二首即侧重于描写“安史之乱”之后的乱象，由此揭示唐王朝衰落的原因。世人沉醉于成功而不知反省：“不知负国有奸雄，但说成功尊国老”，“姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死”。而宫廷内部又陷入乱局，父子不和：“西蜀万里尚能反，南内一闭何时开”；内廷干政、宦官弄权：“辅国用事张后尊”……朝政之混乱由此可见一斑，“中兴”之说又何从谈起？两首诗均以“安史之乱”为核心而各有侧重，全面揭示了“安史之乱”前后的社会问题。如果说原诗的核心在于“美”，那么李清照和诗的核心则在于“刺”，表现出诗人深刻而清醒的历史批判意识，宋人称其“深有思致”（周煇《清波杂志》卷八），其原因正在于此。
平心而论，《浯溪中兴颂诗和张文潜》这类诗歌对于大多数女诗人都是很难驾驭的诗题。除去作为唱和之作的特殊要求外，其难处至少还存在于以下两方面：第一，从体裁而言，这两首诗属于广义的七言歌行。清代毛先舒曾云“歌行如骏马蓦坡，可以一往称快”（《古今词论》引），是一种需要以气势来驾驭文字的诗体，这明显并非女性作者之长。第二，作为咏史诗，不仅要求诗人有高超的叙事能力，把复杂的史实用诗歌的语言精练而又不失委婉地表现出来，而且要有驾驭史料的史才和出色的史识。所以说，这样的诗题对创作者的要求很高，才华、胸怀、见识缺一不可。这对于大多数“身在深闺，见闻绝少，既无朋友讲习，以瀹其性灵；又无山川登览，以发其才藻”（骆绮兰《听秋馆闺中同人集序》）的女性诗人而言，无疑是极为困难的。然而李清照却是个特例，很难想象这两首大气磅礴、语言老到的诗歌居然出自一个十七岁的少女。李清照也和常人一样，时时被莫名的寂寞和惆怅所困扰：“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”（《浣溪沙》），也曾有伤春思乡的闺情：“春残何事苦思乡，病里梳头恨发长”（《春残》），但是她却没有被闺中的生活和情绪所束缚。从其现存诗词和前人记载来推测，李清照的少女生活是非常活跃的，父亲李格非所给予的宽松开明的家庭教育，让她不仅有博览群书、登山临水的机会，而且形成了卓然独立、自信自傲的性格。这两首诗就充分体现了李清照高涨的才情、开阔的视野、独到的见解和不甘人后的心性。
（王晓骊）