好事近作品原文
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
好事近作品赏析
此首在《漱玉词》中不算很有名，很少有选本选录。它的写作年代是前期还是后期；写作地点是汴京还是建康，也不易确定。不过，词的意境萧瑟，“酒阑”二句也似乎语带双关，暗示凄凉的晚景，与“莫道不销魂”那种娇柔的闺怨不尽相同，看来是南渡以还赵明诚亡后漂泊无依时所作的可能性要大些。
起句不说“风紧”“风骤”而说“风定”，首先就扩大了时间的容量。“风定”正是“风紧”“风骤”后的“风定”，是包含着一个相当长的过程的。“落花”而“深”，“风”之狂且骤可见。《武陵春》也是一开头就说“风住香尘花已尽”，不说狂风呼啸、飞红满天的过程，而只写风过后一切皆空的结果，益见词笔之蕴藉，也益见心境之悲凉。这正是易安居士习惯的手法，但这里的“落花深”比那里的“花已尽”更见含蓄。次句“帘外拥红堆雪”不是眼见而是帘内的推测想象之词，和《如梦令》的“应是绿肥红瘦”一样。“拥红堆雪”不及“绿肥红瘦”有名，但修辞手法的旖旎清新是相同的，而那里残红犹缀枝头，这里落蕊堆满庭除，同是感伤，程度大不一样。
三、四两句，由“长记”一词引入回忆。海棠开后，春色将阑，敏感的诗人每逢这个时节总要伤春。这是多年的经验，年年如此，到处如此，即使在太平盛世也不例外。一夜狂风过后，帘外想来早已经是落花满砌，狼藉不堪了。但风未定时，由于系心于花事，痛惜花的零落，反而无暇叹惜。只有到了“风定”以后，才又回忆起从前，每到这种“海棠开后”的晚春时节，总是要为春伤感的。“正”字与“长记”互相呼应，唤起记忆，也映带前边两句，把当年的伤春与此时的悲感紧紧扣在了一起。“海棠开后”已经是长年记忆中的“伤春时节”，何况现在更是“拥红堆雪”，超出“海棠开后”很远了，伤春的感情岂不要更加浓烈了吗？这样就把惜花亦即伤春的情绪更加向前推进了一层，益发显得沉痛了。
上片极言景物之凄楚，心境之悲凉，但无论“拥红堆雪”也好，“海棠开后”也好，都还是对“帘外”的推测，对从前的“长记”。而且，到此为止，尚未涉及人事，更未涉及人的忧戚。虽说“伤春”的程度较“应是绿肥红瘦”更深，情调还是相似的。下片却按下“伤春”不表，另起一头，诉说处境的难堪，从帘内的实景着手。“青缸”即青灯，青莹如鬼火的油灯。李白有“青缸凝明照悲啼”之句，那灯是明的，凝而不动；这里却是“暗明灭”，闪烁不定。前人说“一切景语皆情语”，这“青缸暗明灭”就是一个很好的证明。句中没有写抒情主人公怎么样，是不是也和李白所写的那样也在“悲啼”亦未可知，但有前边那一句“酒阑歌罢玉尊空”衬托，也就不言自明，含蓄不尽了。实景之前，这一句仍是虚写。七个字三个主谓结构，“阑”“罢”“空”，层层逼近，美好的一切都过去了，一切都落空了，只剩下一盏孤灯，时明时暗。灯犹如此，人何以堪！是写灯其实也是写人。青灯独对，无限凄凉，上片着意渲染的惜花之情，便逐渐被一种浓厚的自伤之感替代了。这样来衔接“魂梦不堪幽怨”，才不显得突兀。这种衔接手法也是易安居士所常用的。
正像“伤春时节”是上片的点睛一样，这“魂梦不堪幽怨”是下片的词核。这是正面写诗人自己的“幽怨”，比上片的“伤春”又深入了一层。“伤春时节”，是泛指时令。每逢这种季节，任何一个有细腻感情的人总是要悲感的，却不一定有“幽怨”。比方说《如梦令》中那个“试问卷帘人”的抒情主人公就不一定有“幽怨”。只是她比“卷帘人”感情更细腻，所以在一夜风雨过后，她为海棠的不应“依旧”而轻责“卷帘人”。但她不是生活在“酒阑歌罢玉尊空”之后，周围的气氛也不是“青缸暗明灭”，她还能无忧无虑地“浓睡”，她大概不会有什么“幽怨”。但一个失去了一切漂泊无依的人，面对着“明灭”不定的青灯，她的感受就要深切得多。“幽怨”不已，沁入“魂梦”，以致“魂梦”也感到“不堪”负荷，“幽怨”之深，即可概见。“幽怨”之来，本是不择时令的。“秋雨梧桐叶落时”固然容易悲伤，“春风桃李花开日”也同样惹人垂泪。但相对来说，凄凉的环境总要更加深“幽怨”。“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭”，早已是“魂棒不堪幽怨”，这“一声啼鴂”，更如何是好？戛然而止，绾合上片的“伤春时节”，使全篇融为一体。“啼鴂”即《离骚》中“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的鹈鴂，可能是杜鹃的一个亚种，是暮春啼鸣的鸣禽。“一声啼鴂”，也就是告诉人们，又是“帘外拥红堆雪”的“伤春时节”到了。在“风定”后万籁无声的寂静中听来，真是令人有断肠之痛。
（宋谋玚）