浣溪沙作品原文
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙作品赏析
此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士禛说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。“只见眼前景、口头语”，却有“弦外音、味外味”，能够“使人神远”（沈德潜《说诗晬语》）。本词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情”。（《姜斋诗话》）开头写“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融”，以“深”杯“浓”酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。但其中“莫许”二字颇费解，“许”当与“诉”形近而误。“莫诉”是劝酒的意思，这里作者是自劝自饮。“未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。可见是借酒浇愁愁更愁了。词人传世词作仅几十首，然而写饮酒、醉酒之作颇多，借以抒发内心情怀：“寂寞尊前席上，惟愁海角天涯”（《转调满庭芳》）表达落寞之情；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”（《如梦令》）抒发惜春之感；“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”（《蝶恋花》）写伤别；“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）写乱世思乡之情。本词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇为隽永。“疏钟已应（yìng）晚来风”的“钟”当指古代计时器，成语有“钟鸣漏尽”是说晨钟已鸣，夜漏将尽，喻时光流逝，“钟”前冠以“疏”字，就将深夜不寐的人儿之主观感受写尽——钟漏迟迟，沉夜漫漫，愁思绵绵。而这沉沉的夜，迟迟的钟又与徐徐夜风相应相和，这里以风声钟声衬托了女主人公的长夜不眠，从而表达了缠绵悱恻的伤怀之情。这种景中情，创造了一个情景交融的艺术境界。不过“疏钟”二字原为阙文。王学初《李清照集校注》疑系四库馆臣臆补，并谓“此二字不妥”。
“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。这与《蝶恋花》所写“山枕斜攲，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦”是一样情景，不过更为含蓄罢了，可说是“不著一字，尽得风流”（司空图《诗品》）。词人在《鹧鸪天》中道：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”，是写酒酣之际应以团茶解酒，不寐之时应有瑞香陪伴，然而本词却是“瑞脑香消魂梦断”，既已梦断又见香消，所蕴之意更深一层，其情之苦则与“被冷香消新梦觉”（《念奴娇》）颇为近似，前人评此为“苦境，亦实境”（《词菁》卷二）。“真声也。应情而发，能通于人。”（《草堂诗余》正集卷四）“用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”（《金粟词话》）
结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，“醒时”实则辗转反侧，梦寐难成，抑或酒醉醒来愁未消。“烛花红”写蜡烛的火花，通红闪烁，“空对”二字，将人的孤寂、愁情和盘托出。结句的景语实为情语，正如《皱水轩词筌》所评：“写景之工也，皆入神之句。”本词将抽象的感情借助景语具体化、形象化，这种化难懂为易解的抒情手法和创造形象的才能是卓然的。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精练、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词，用得也极为精练、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精练、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”“瑞脑”“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”“晚来风”“香消魂梦断”“髻鬟松”“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。
（赵慧文）
浣溪沙作品赏析
1、琥珀：美酒。李白《客中作》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”琥珀光：酒的色泽。
2、瑞脑：香名。
3、辟寒金：金钗。王嘉《拾遗记》卷七：“昆明国贡嗽金鸟，形如雀而色黄，羽毛柔密，常吐金屑如粟，铸之可以为器。此鸟畏霜雪，乃起小屋处之，名曰辟（避）寒台。宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓之辟寒金。故宫人相嘲曰：‘不服（佩带）辟寒金，那得帝王心。’”