此词为悲秋念远之作。起首三句点明地点、时令，暗寓思亲之意。而后愁绪萦绕心中，白发现于鬓角。遥望楚天日暮，白苹尽头，红蓼深处，这既“有情”，又“无语”，既“雁横”，又“人倚”，何等怅惘！下片点明词旨，所思为闺中之人，并转笔替被怀者设想，恨别后无由寄书，致使佳人闲愁难尽，更激起游者深愁。“向风前”以下，笔法自精整渐归疏纵，高情远致。
风流子·木叶亭皋下原文
风流子·木叶亭皋下
张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。
空恨碧云离合，青鸟沉浮。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。
情到不堪言处，分付东流。
风流子·木叶亭皋下注释
①亭皋：水边的平地。
②捣衣：其实就是“洗衣”，洗衣过程中用棒槌敲打衣物之意。
③青鸟沉浮：音信全无。
风流子·木叶亭皋下译文
译文1
树叶纷纷飘落在水边平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白蘋尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
不知伊人是否安康？虽然有书信和题诗，可是两地渺远，无从寄送。碧云已合而伊人未至，青鸟杳然而音书全无。伊人也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也无法停止这相思之愁。情到深处，无从诉说，不如交付给东去的江流。
风流子·木叶亭皋下赏析鉴赏
鉴赏
这是一首行役词。
上片写景，景中含情，以萧疏之景衬心中寂寥、相思之情。起首三句“木叶”、“重阳”和“捣衣”三事连用，饱含思乡念归之情。这三事虽是直述而出，但用情之深，令人读之黯然。随后四句写思乡之苦。“庾肠”、“潘鬓”分别化用庾信羁旅北地而不忘家国和西晋文学家潘岳“三十有二，始见二毛”的典故，可见词人思乡情切。“楚天”以下七句，句句写景，如江河直下，饱含深情。“白苹”、“红蓼”都是引人愁思的事物，所以说“芳草有情”。“夕阳无语”寓情于景，用拟人手法写游子的思乡之情。“雁横南浦”写大雁尚按时回归，而人却连雁都不如，相见无期。
下片情景交融，视角转换，幻想情人的相思情态。“玉容”即所思之人，“玉”言其人之美。“香笺”四句，是游子对情人的怀想。随后四句，从情人的角度切入，虚写情人怀念游子时的状貌，衬托出游子对情人真挚的情感和浓烈的相思。最后两句，融情于景，写相思深切，以至于无语。其实也不是不想说，只是说之无用，反添愁苦，还不如付之滔滔江水。
这首词物象丰富，情感真挚，手法细腻，境界深沉，感人肺腑。
《餐樱庑词话》评此词：张文潜《风流子》：“芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。”景语亦复寻常，惟用在过拍，即此顿住，便觉老当浑成。换头：“玉容知安否？”融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也。“香笺”至“沉浮”，微嫌近滑，幸“风前”四句，深婉入情，为之补救，而“芳心”“翠眉”，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言处，分付东流。”盖至是不能用质语为结束矣。
风流子·木叶亭皋下作者简介
张耒（1054～1114），字文潜，号柯山，祖籍楚州淮阴（今属江苏）。熙宁六年（1074）中进士，先后担任过秘书省正字、起居舍人等职。张耒以诗名世，是“苏门四学士”之一。著有《张右史文集》。