朱自清的《春》写得很美，但他并没能把春天的美和对春天的美好感情写光，他只写了很有限的一个侧面。朱自清以最大的热情，从各个方面去渲染春天的美好，春光明媚、鸟语花香，从城市到乡村，从老人到孩子，天上的风筝、牛背上的牧笛都写到了，都写得很美，好像再也不可能想象出春天还有什么美好的景象了。但是朱自清所写的春天，只是中国东南沿海，主要是江浙一带的春天，他所表现的春天的情趣，也只是中国传统山水诗歌中一个比较婉约流派的情趣。这样的春天和春的情趣，和无限丰富的世界及心灵相比，也只是沧海之一粟。
林斤澜就公然表示，他不喜欢类似朱自清为之陶醉的那种春天。他并不认为那样的春天是最美好的，他在《春风》的最后这样说：
如果我回到江南，老是乍暖还寒，最难将息，老是牛角淡淡的阳光，牛尾蒙蒙的阴雨，整天好比穿着湿布衫，墙角落里发霉，长蘑菇，有死耗子味儿。
当然，他并不是绝对地反对江南的春光。对朱自清文中充满古典诗情画意的名句，如“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，他本来是十分欣赏的，认为是“老窖名酒，是色香味俱全的”（用口语来形容典雅的诗意，表现了一种特别的情趣）。只是他反对以江南的春光作为唯一的标准去衡量北方的春天，尤其是否定北方的春风。他承认北方的春天是寒冷的，到处是积雪、冰碴、冰溜。但是就在这冰雪不肯撤退的时候，春风来了。北方的春风不像朱自清所赞扬的“吹面不寒杨柳风”那样温和、细柔。南方人甚至到了北京都感觉不到春天，“哪里有什么春天，只见起风、起风，成天刮土、刮土，眼睛也睁不开”。
但是，林斤澜认为北方的春天，尤其是北方的风国别有一番诗意的美：
一夜之间，春风来了。忽然从塞外的苍苍草原，莽莽沙漠，滚滚而来。从关外扑过山头，漫过山梁，插山沟，灌山口，呜呜吹号，哄哄呼啸，飞沙走石，扑在窗户上，撒拉撒拉，扑在人脸上，如无数的针扎。
这样的风，和杨柳风迥然不同。首先，吹在脸上并不舒服，像针扎似的；其次，声音也不好听，呜呜的，哄哄的，扑在窗户上，撒拉撒拉的，似乎并没有音乐感。但读者仍然感到，这样的风中有一种东西有点感人：“苍苍草原”“莽莽沙漠”“滚滚而来”，作为报导春天的温暖到来的使者的风，横扫过苍莾空间，经历了粗粝的磨炼，带着一种豪迈的、苍劲的气势。似乎能给读者一种暗示：大地春回，万象更新，美好和艰难是联系在一起的。这也是一种美，不过是另外一种美，与江南春风春雨的柔婉的美不同，这是一种粗豪的美。
读这篇作品，就是要学会欣赏这样的美。这种美并不优雅，并不像孩子那样稚嫩、可爱，但它有深度，一般人不能自发地欣赏其内涵。因为它是潜在的、隐藏的，在它粗粝的外表下，有一种深刻的东西：
轰的一声，是哪里的河水开裂吧。嘎的一声，是碗口大的病枝刮折了。有天夜间，我住的石头房子的木头架子，格拉拉、格拉拉响起来，晃起来。仿佛冬眠惊醒，伸懒腰，动弹胳膊腿，浑身关节挨个儿格拉拉、格拉拉地松动。
这种美是另一种类型。朱自清的美是温文尔雅的，经过古典诗情画意的提炼，是很优雅的；而这里却不讲究什么优雅，河水开裂，树枝刮折，轰的一声，嘎的一声，好像是很原始的。房子的木头架子都响起来，是冬眠过后的伸懒腰、动弹胳膊腿、松动浑身关节。这里面有一点痛快的感觉，这种感觉是属于田野里的体力劳动者的，而不是文人的。
这就透露了美感的区别，前者是江南的、文人气质的，后者是北方的、劳动汉子气质的。这一点到了下面一段，就更为明显了：
麦苗在霜冻里返青了，山桃在积雪里鼓苞了。清早，着大靸鞋，穿老羊皮背心，使荆条背篓，背带冰碴的羊粪，绕山嘴，上山梁，爬高高的梯田，春风呼哧呼哧地，帮助呼哧呼哧的人们，把粪肥抛撒匀净。好不痛快人也。
关注麦苗和山桃，完全是庄稼汉子看自己田地的感觉，至于穿上非常土的鞋子，没有经过工业加工的羊皮背心，坦然于这种不时髦还不算，甚至还“背带冰碴的羊粪”去施“粪肥”，这样的姿态和气味，不论在古典还是当代文人的诗文中，和美似乎都挂不上钩，但是林斤澜却对此津津乐道，还特别交代，把粪肥施得“匀净”。在做这样的事情的时候，居然发出“好不痛快人也”的感叹。这样的感情，这样的趣味，真正是属于另外一种美学的境界。
拿这篇写于1980年的文章，和朱自清写于1933年的文章相比，哪一篇更有感染人的力量，哪一篇在艺术上更有创新性呢？这个问题，供老师和同学们讨论。