宋词三百首第270首王沂孙的《眉妩·新月》。这首词借咏新月寄托家国之思。上片写新月初生之态，引入离恨，表现拜月者的孤寂。下片借金镜难补、宫池荒芜表达故国已衰、繁华流散的感伤。结句期盼新月能够“窥户端正”，照见“云外山河”，遥寄重整山河、还复家国之意。全词借新月而寄寓种种感慨，十分工到，是咏月词中的绝构。
眉妩·新月原文
眉妩·新月
王沂孙
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。
便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。
最堪爱，一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜。
太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故山夜永，试待他、窥户端正。
看云外山河，还老尽桂花影。
眉妩·新月注释
“太液池”二句：宋代陈师道《后山诗话》载，宋太祖赵匡胤于后池赏新月，学士卢多逊应召赋《新月》诗有云：“太液池头月上时，晚风吹动万年枝。”此处暗用其意，喻盛世难重现。太液池，汉唐均有太液池在宫禁中，此处借指南宋宫苑。
端正：谓圆月。唐代韩愈《和崔舍人咏月二十韵》：“三秋端正月，今夜出东溟。”
眉妩·新月译文
译文1
冉冉升起的新月如眉痕悬在柳梢，淡淡的月彩穿过花树，隐隐约约划破了初降的昏暝。看着这新月便生出团圆的意愿，闺中人于是对它深深礼拜，可我能和谁相逢在香径？看新月如秀眉还没有画完，想必是月中嫦娥还带着离恨。而最叫人怜爱的是，这弯新月像一曲小小银钩，于秋夜挂着闺人的宝帘分外清冷。
休要去问千古以来月儿的盈亏圆缺，可叹的是任我慢磨玉斧，也难以修补残破的金镜。长安故都的太液池依然还在，但到处是荒芜凄凉的景色，何人能重新赋写昔日的清景？在这故乡漫漫的长夜里，期待它破镜重圆端正地照我门庭。再看云外辽阔残破的河山，见到的还是桂花衰老的影子。
译文2
一钩新月缓缓升上柳梢，仿若浅浅眉痕。淡淡月华透过花树，隐约划破初降的暮色。这清景让人生出团圆之盼，对月深深拜祝，不知能与谁相逢在那花香迷人的幽径？新月浅淡，犹如美人秀眉尚未画完，想来是那月中嫦娥心思恍惚，还满怀离恨别情。最惹人怜爱的是，它如此小巧玲珑，如宝帘玉钩，高挂在寥廓清冷的秋空。
月有圆缺盈亏，千古如此，何必追问。只叹那吴刚终日磨斧，也难将残月补圆。故都长安太液池仍在，只是早已萧条清冷，还有谁能重写那昔日丽景？想故乡山川，此际正长夜漫漫，且等待那月亮快些圆满澄明，那时便可端端正正照耀旧时门庭。看那月色云影中，山河依然壮丽，我却已经在桂花旧影中渐渐老去。
译文3
冉冉升起的新月如眉痕悬在柳梢，淡淡的月彩穿过花树，隐隐约约划破了初降的昏暝。看着这新月便生出团圆之感，闺中人更是对它深深礼拜，可我能和谁相逢在香径？看新月如秀眉还没有画完，想必是月中嫦娥还带着离恨。最叫人怜爱的是，这弯新月像一曲小小银钩，于秋夜挂着闺人的宝帘，分外清冷。
休要去问千古以来月儿的盈亏变易，可叹的是，任我慢磨玉斧，也难以修补残破的金镜。长安故都的大液池依然还在，但到处是荒芜凄凉，何人能重新赋写昔日的清景？在这故乡漫漫的长夜里，期待它破镜重圆端正地照我门庭。再看云外辽阔残破的河山，见到的还是桂花衰老旧影。
眉妩·新月题解点评
评点
本篇为咏新月抒愤之作，作于南宋灭亡后，是词人咏物言志的名篇。虽题为《新月》，然全词无一“月”字，足见词人的匠心独运。
词的上片写赏玩新月，细腻工致。“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝”写新月缓缓上升的情景，着意刻画出一派清新优美的背景；“便有团圆意”三句紧扣古人拜月的习俗，表现了人们期盼团圆之情；“画眉未稳”三句写弯月之状，隐含忧愁；“最堪爱”三句写出新月的纤小，表达了对新月的怜爱之情。
下片引典设喻，以新月难圆寄寓金镜难补的悲愤，表达重整山河恢复故国的热望，意境苍凉沉郁。“千古盈亏休问”写月亮千古以来的圆缺变化，暗喻人世的无常；“叹慢磨玉斧”暗喻复国无望，“太液池”二句写昔日的清景难再复；“故山夜永”三句表达了重整山河的愿望，期待能在月影中看到故国山河；结句发出无可奈何的叹息：再看云外辽阔残破的河山，见到的还是桂花衰老的影子，抒发了对国破家亡的悲痛之情。
陈廷焯《白雨斋词话》评全词“一片热肠，无穷哀感”。
眉妩·新月赏析鉴赏
赏析
此词咏月有感，以追怀故国河山。新月清新妩媚，而自己人在他乡。新月难圆，无法照彻故国河山。年华老去，纵然故国山河依旧，怕自己再也等不到那一天。一腔心事，辗转幽曲，难尽难言。
清代陈廷焯《白雨斋词话》评此词：“一片热肠，无穷哀愁。”
周济在《宋四家词选》序论中说：碧山胸次恬淡，故“黍离”“麦秀”之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。
鉴赏
本词大致为词人在南宋亡国前后所作。从表面看，本词好似咏新月，实则是词人借咏新月抒亡国之痛。
上片重在描写新月。起首“渐新痕悬柳”三句，词人用“悬柳”的比喻、“淡彩穿花”的形容，生动地描绘了“依约破初暝”的新月初升时的柔美与清新，而“依约”二字则间接点出“月满则亏”的规律，暗示人间也如月亮一样，兴衰有定，不能逆转。“便有团圆意”三句，词人直言其对家国两团圆的期盼，其中，“深深拜”一句进一步深化了这种期盼。至此，全词的基调已由起始的清新优美转为委婉凄清。“画眉未稳”三句，词人便借嫦娥的“离恨”反衬人间的悲苦苍凉。最后，词人用“一曲银钩”形象地写出新月之纤小，用“宝帘挂秋冷”抒发自己对新月的爱怜之情。
下片重在抒发悲国之情。第一句便直接点题，让人休问“千古盈亏”，缘何？因为“月有阴晴圆缺”，“此事古难全”。暗寓面对国土沦丧，词人却无能为力的悲叹。其后，“慢磨玉斧”两句，词人化用“玉斧修月”的传说，慨叹无论玉斧怎样“慢磨”，也无法补圆“金镜”，实际上这是词人在哀叹祖国山河沦丧之后再也无法收复。“太液池”四句，词人用想象进一步强化悲伤沉痛的基调。最后“看云外山河”三句出自《酉阳杂俎》：“佛氏言，月中所有，乃大地山河影也。”即说月中的山河虽是完整无缺的，但月下的山河早已零碎不堪。悲伤怅惘之情尽显。
全词借景抒情，词境凄美，意境深远，颇具特色，是难得的佳作。
眉妩·新月作者简介
王沂孙（约1230～1291），字圣与，号碧山，又号中仙，因家居玉笥山，遂又号玉笥山人，祖籍会稽（今浙江绍兴）。工文辞，好交游。宋亡时，王沂孙曾与唐珏、周密等结社赋词，以抒亡国之悲。元世祖至元年间，王沂孙迫于无奈一度出为庆元路学正，但不久即辞官。晚年常交游于杭州、绍兴间。其辞章法缜密，颇具个性。今存有词作六十余首，辑为《碧山乐府》集，或称《花外集》。