闲情偶寄·词曲部·音律第三·少填入韵原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·少填入韵
清·许浑
入声韵脚，宜于北而不宜于南。以韵脚一字之音，较他字更须明亮，北曲止有三声，有平上去而无入，用入声字作韵脚，与用他声无异也。南曲四声俱备，遇入声之字，定宜唱作入声，稍类三音，即同北调矣，以北音唱南曲可乎？予每以入韵作南词，随口念来，皆似北调，是以知之。若填北曲，则莫妙于此，一用入声，即是天然北调。然入声韵脚，最易见才，而又最难藏拙。工于入韵，即是词坛祭酒。以入韵之字，雅驯自然者少，粗俗倔强者多。填词老手，用惯此等字样，始能点铁成金。浅乎此者，运用不来，熔铸不出，非失之太生，则失之太鄙。
但以《西厢》《琵琶》二剧较其短长。作《西厢》者，工于北调，用入韵是其所长。如《闹会》曲中“二月春雷响殿角”“早成就了幽期密约”“内性儿聪明，冠世才学。扭捏着身子，百般做作。”“角”字，“约”字，“学”字，“作”字，何等雅驯！何等自然！《琵琶》工于南曲，用入韵是其所短。如《描容》曲中“两处堪悲，万愁怎摸？”愁是何物，而可摸乎？入声韵脚宜北不宜南之论，盖为初学者设，久于经道而得三昧者，则左之右之，无不宜之矣。
闲情偶寄·词曲部·音律第三·少填入韵译文
入声做韵脚，适宜用在北曲中，不适宜用在南曲中。因为做韵脚的这个字的音调，比其他的字更需要明亮。北曲只有三声，有平声、上声、去声，却没有入声，用入声字做韵脚，与用其他三声没有什么不同。南曲四声都具备，遇到入声字，一定适宜唱成入声，稍微类似其他三声，就同北曲一样了，可以用北曲的音调来唱南曲吗？我常用入声字做韵脚创作南曲，随口念来，都像北曲，因此知道这一点。假若创作北曲，就没有比这更妙的了，一用入声，就成了天然的北调。然而一用入声做韵脚，最容易显现才华，却又最难掩饰不足。擅长用入声韵的人，就是词坛的大师。因为入声韵的字，雅致自然的少，粗俗拗口的多。戏曲创作的老手，用惯了这些字，才能点铁成金。根底浅薄的作者，运用不来，制造不出，不是失于太生硬，便是失于太粗俗。
只用《西厢记》《琵琶记》两剧来比较它们的短长。创作《西厢记》的作者，擅长北调，用入声韵是他的长处。如《闹会》一曲中“二月春雷响殿角”“早成就了幽期密约”“内性儿聪明，冠世才学。扭捏着身子，百般做作。”“角”字，“约”字，“学”字，“作”字，多么雅致！多么自然！创作《琵琶记》的作者，擅长南曲，用入声韵是他的短处。如《描容》一曲中“两处堪悲，万愁怎摸？”愁是什么东西，能够摸得着吗？入声字做韵脚适宜北曲而不适宜南曲的见解，是对初学的人来说的，对于久于此道并掌握其中的诀窍的人来说，就能左右逢源，没有什么不适宜的了。