闲情偶寄·词曲部·音律第三·慎用上声原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·慎用上声
清·许浑
平上去入四声，惟上声一音最别。用之词曲，较他音独低；用之宾白，又较他音独高。填词者每用此声，最宜斟酌。此声利于幽静之词，不利于发扬之曲；即幽静之词，亦宜偶用、间用，切忌一句之中连用二三四字。盖曲到上声字，不求低而自低，不低则此字唱不出口。如十数字高而忽有一字之低，亦觉抑扬有致；若重复数字皆低，则不特无音，且无曲矣。至于发扬之曲，每到吃紧关头，即当用阴字，而易以阳字尚不发调，况为上声之极细者乎？
予尝谓物有雌雄，字亦有雌雄。平去入三声以及阴字，乃字与声之雄飞者也；上声与阳字，乃字与声之雌伏者也。此理不明，难于制曲。
初学填词者，每犯抑扬倒置之病，其故何居？正为上声之字入曲低，而入白反高耳。词人之能度曲者，世间颇少。其握管捻髭之际，大约口呐吟哦，皆同说话，每逢此字，即作高声；且上声之字出口最高，入耳极清，因其高而且清，清而且亮，自然得意疾书。孰知唱曲之道与此相反，念来高者，唱出反氏，此文妙曲利于案头，而不利于场上之通病也。非笠翁为千古痴人，不分一毫人我，不留一点渣滓者，孰肯尽出家私底蕴，以博慷慨好义之虚名乎？
闲情偶寄·词曲部·音律第三·慎用上声译文
平、上、去、入四声之中，只有上声这一个音最特别。把它用在词曲中，比较其他三个音，独有它的音偏低；把它用在宾白中，比较其他三个音，又独有它的音偏高。戏曲作者每当用上声时，最应该好好斟酌。这个声适合幽静的词曲，不适合激昂的词曲；就是幽静的词曲，也应该偶尔使用、间隔使用，切忌在一句之中接连用二、三、四个字。因为曲子唱到上声字，声调不需求低却自然会变低，如果不低，这个字就唱不出口。如果十几个字的高音中却忽然有一个字的低音，也会让人觉得抑扬顿挫；如果连续几个字都是低音，那么不仅没有声音，而且也没有声调了。至于激昂的曲子，每到要紧的关头，就应当用阴声字，换成阳声字尚且不能发出声音，何况是上声这个声音极细的字呢？
我曾经说物有雌雄，字也有雌雄。平、去、入三声以及阴声字，是字和声的雄飞者；上声和阳声字，是字和声的雌伏者。这个道理不明白，就难以创作戏曲。
初学写戏的人，常犯抑扬倒置的毛病，这是什么原因呢？正是因为上声的字进入唱词中就显得低，可是进入宾白中反而显得高。戏曲作者能懂得唱曲是怎样唱的，世间相当少。当他握着笔、捻着胡子创作的时候，大概是口里吟咏，就同说话一样，每遇上声字，就当作高声。而且上声字出口最响亮，入耳又极清晰，因为它的声音高亢而清晰，清晰而响亮，作者自然得意疾书。谁知唱曲的原理与此相反，念起来声音高的字，唱出来反而低，这就是文人的妙曲只适宜摆放在案头阅读，而不适宜在场上演出的通病。如果不是我李笠翁这个千古痴人，不分一毫的你我，不留一点的余地，谁肯把家底私藏全部拿出来，用来博取慷慨好义的虚名呢？