闲情偶寄·词曲部·音律第三·拗句难好原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·拗句难好
清·许浑
音律之难，不难于铿锵顺口之文，而难于倔强聱牙之句。铿锵顺口者，如此字声韵不合，随取一字换之，纵横顺逆，皆可成文，何难一时数曲。至于倔强聱牙之句，即不拘音律，任意挥写，尚难见才，况有清浊阴阳，及明用韵，暗用韵，又断断不宜用韵之成格，死死限在其中乎？
词名之最易填者，如《皂罗袍》《醉扶归》《解三酲》《步步娇》《园林好》《江儿水》等曲，韵脚虽多，字句虽有长短，然读者顺口，作者自能随笔，即有一二句宜作拗体，亦如诗内之古风，无才者处此，亦能勉力见才。
至如《小桃红》《下山虎》等曲，则有最难下笔之句矣。《幽闺记·小桃红》之中段云：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句只三字，末字叶韵，而每句之第二字，又断该用平，不可犯仄。此等处，似难而尚未尽难。其《下山虎》云：“大人家体面，委实多般，有眼何曾见！懒能向前，弄盏传杯，恁般腼腆。这里新人忒杀虔，待推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻，事非偶然。好恶姻缘总在天。”只须“懒能向前”“待推怎地展”“事非偶然”之三句，便能搅断词肠。“懒能向前”“事非偶然”二句，每句四字，两平两仄，末字叶韵。“待推怎地展”一句五字，末字叶韵，五字之中，平居其一，仄居其四。此等拗句，如何措手？
南曲中此类极多，其难有十倍于此者，若逐个牌名援引，则不胜其繁，而观者厌矣；不引一二处定其难易，人又未必尽晓；兹只随拈旧诗一句，颠倒声韵以喻之。如“云淡风轻近午天”，此等句法，自然容易见好，若变为“风轻云淡近午天”，则虽有好句，不夺目矣。况“风轻云淡近午天”七字之中，未必言言合律，或是阴阳相左，或是平仄尚乖，必须再易数字，始能合拍。或改为“风轻云淡午近天”，或又改为“风轻午近云淡天”。此等句法，揆之音律则或谐矣，若以文理绳之，尚得名为词曲乎？海内观者，肯曰此句为音律所限，自难求工，姑为体贴人情之善念而恕之乎？曰：不能也。既曰不能，则作者将删去此句而不作乎？抑自创一格而畅我所欲言乎？曰：亦不能也。然则攻此道者，亦甚难矣！
变难成易，其道何居？曰：有一方便法门，词人或有行之者，未必尽有知之者。行之者偶然合拍，如路逢故人，出之不意，非我知其在路而往投之也。凡作倔强聱牙之句，不合自造新言，只当引用成语。成语在人口头，即稍更数字，略变声音，念来亦觉顺口。新造之句，一字聱牙，非止念不顺口，且令人不解其意。今亦随拈一二句试之。如“柴米油盐酱醋茶”，口头语也，试变为“油盐柴米酱醋茶”，或再变为“酱醋油盐柴米茶”，未有不明其义，不辨其声者。“东边日出西边雨，道是无情却有情”，口头语也，试将上句变为“日出东边西边雨”，下句变为“道是有情却无情”，亦未有不明其义，不辨其声音。若使新造之言而作此等拗句，则几与海外方言无别，必经重译而后知之矣。即取前引《幽闺》之二句，定其工拙。“懒能向前”“事非偶然”二句，皆拗体也。“懒能向前”一句，系作者新构，此句便觉生涩，读不顺口。“事非偶然”一句，系家常俗语，此句便觉自然，读之溜亮，岂非用成语易工，作新句难好之验乎？
予作传奇数十种，所谓“三折肱为良医”，此折肱语也。因觅知音，尽倾肝膈。孔子云：“益者三友：友直，友谅，友多闻。”多闻，吾不敢居，谨自呼为直谅。
闲情偶寄·词曲部·音律第三·拗句难好译文
音律的难处，不难在铿锵顺口的文字，而难在诘屈聱牙的语句。铿锵顺口的文字中，假如这个字不合声韵，随意选取一个字来替换它，横竖顺反都能成文章，同时写几支曲子又有什么难的呢？至于诘屈聱牙的语句，就是不受音律的束缚，任意挥写，尚且很难表现才能，何况还有清浊阴阳，以及明用韵、暗用韵，又有绝对不适宜用韵的规矩在其中死死地限制着呢？
最容易填的词牌，如《皂罗袍》《醉扶归》《解三酲》《步步娇》《园林好》《江儿水》等，韵脚虽多，字句虽有长短，然而读的人顺口，作者自然也能随意挥笔，就是有一两句适宜为拗体，也如同诗中的古风，没有才能的人处在这种情况，也能勉力表现出才能。
至于如《小桃红》《下山虎》等曲，就有最难下笔的语句了。《幽闺记·小桃红》的中段唱道：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句只有三个字，最后一个字都押韵，可是每句的第二个字，又绝对该用平声，不能用仄声。这些地方，似乎很难，却还不是特别难。其中的《下山虎》唱道：“大人家体面，委实多般，有眼何曾见！懒能向前，弄盏传杯，恁般腼腆。这里新人忒杀虔，待推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻，事非偶然。好恶姻缘总在天。”只要“懒能向前”“待推怎地展”“事非偶然”这三句就能搅乱人们对唱词的理解。“懒能向前”“事非偶然”两句，每句四个字，两个平声两个仄声，最末一个字押韵。“待推怎地展”一句五个字，最后一个字押韵，五个字之中，平声字占了一个，仄声字占了四个。这样拗口的语句，让人如何应付？
南曲中这类的唱词极多，有的比这些还要难上十倍，假若把这些曲牌逐一援引出来，就会不胜其烦，观众也会厌烦了；如果不引用一两个来判定它的难易，人们又不一定都知道；这里只随意拈来一句旧诗，颠倒声韵来说说它。如“云淡风轻近午天”，这种句法，自然容易看出它的好来，假若把它变成“风轻云淡近午天”，那么即使是好语句，也不那么夺人眼目了。况且“风轻云淡近午天”七个字之中，不一定字字合乎音律，有的阴阳相反，有的平仄还不协调，必须再改动几个字，才能合拍。或者改成“风轻云淡午近天”，或者又改成“风轻午近云淡天”。这种句法，就音律来说也许是协调了，假若用文理来衡量它，还能称作词曲吗？海内的读者，谁肯说因为这个句子被音律所限制，自然很难做到完善，姑且用体贴人情的善心来原谅他呢？我说：不能这样。既然说不能这样，那么作者是删去这个句子不用呢，抑或是自己创造一种格式来让自己畅所欲言呢？我说：也不能这样。那么，从事这种创作也太难了！
有什么办法可以变难成易呢？我说：有一个方便的办法，写词的人也许有这样做了的，却未必有全都知道该怎么做的。做了的人偶然合拍，如同在路上遇见故人，出乎他的意料，并不是自己知道他在路上而去见他的。凡是写诘屈聱牙的句子，不宜自己创造新句，只应引用现成的语句。现成的语句挂在人们口头，即便稍稍更改几个字，略微改变声音，念起来也觉得顺口。新造的句子，有一字拗口，不仅念不顺口，而且让人不解其意。现在也随意拈一两句来试看。如“油盐柴米酱醋茶”，或者再变成“酱醋油盐柴米茶”，没有人不明白它的意思，不辨别它的声音。“东边日出西边雨，道是无情却有情”，是口头语，试着把上句变成“日出东边西边雨”，把下句变成“道是有情却无情”，也没有人不明白它的意思，不辨别它的声音。假若让新造的句子写成这样拗口的句子，那么几乎跟海外方言没有差别，一定要经过重新翻译以后才能明白了。就拿前面引用的《幽闺记》中的两句来判定这样做的优劣。“懒能向前”“事非偶然”这两句，都是拗口的。“懒能向前”一句，是作者新造的，这句便让人觉得生涩，读不顺口。“事非偶然”一句，是家常俗话，这句便让人觉得自然，读起它来流利响亮，这难道不是用现成的语句容易写好，写的新语句很难写好的验证吗？
我创作了几十种剧本，所说的“久病成良医”，这是我的经验之谈。因为寻找知音，所以把肺腑之言全部倾吐出来。孔子说：“有三种有益的朋友：正直的朋友，诚信的朋友和见多识广的朋友。”见多识广，我不敢说，谨自认为是正直、诚信的人。