闲情偶寄·词曲部·音律第三·鱼模当分原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·鱼模当分
清·许浑
词曲韵书，止靠《中原音韵》一种，此系北韵，非南韵也。十年之前，武林陈次升先生欲补此缺陷，作《南词音韵》一书，工垂成而复缀，殊为可惜。予谓南韵深渺，卒难成书。填词之家即将《中原音韵》一书，就平上去三音之中，抽出入声字，另为一声，私置案头，亦可暂备南词之用。然此犹可缓。更有急于此者，则鱼模一韵，断宜分别为二。
鱼之与模，相去甚远，不知周德清当日何故比而同之，岂仿沈休文诗韵之例，以元、繁、孙三韵，合为十三元之一韵，必欲于纯中示杂，以存“大音希声”之一线耶？无论一曲数音，听到歇脚处，觉其散漫无归，即我非置之案头，自作文字读，亦觉字句聱牙，声韵逆耳。倘有词学专家，欲其文字与声音媲美者，当令鱼自鱼而模自模，两不相混，斯为极妥。即不能全出皆分，或每曲各为一韵，如前曲用鱼，则用鱼韵到底，后曲用模，则用模韵到底，犹之一诗一韵，后不同前，亦简使可行之法也。
自愚见推之，作诗用韵，亦当仿此。另钞元字一韵，区别为三，拈得十三元者，首句用元，则用元韵到底，凡涉繁、孙二韵者勿用，拈得繁、孙者亦然。出韵则犯诗家之忌，未有以用韵太严而反来指谪者也。
闲情偶寄·词曲部·音律第三·鱼模当分译文
戏曲创作所依据的韵书，只有《中原音韵》这一种，这是北曲的音韵，而不是南曲的音韵。十年之前，武林陈次升先生想要弥补这个缺陷，创作了《南词音韵》一书，将要写完之时却又放弃了，很是可惜。我认为南曲的音韵深远缥缈，很难写成书。戏曲作家就把《中原音韵》一书里平、上、去三声之中的入声字抽出来，另作一声，自己放在案头，也可暂时预备创作南词的用韵。然而这还可延缓一下，更有比这还急迫的，就是“鱼模”这一韵，绝对适宜分成两个韵。
“鱼”韵与“模”韵，相差很远，不知道周德清当时为什么要把它们放在一起等同起来，难道是效仿沈休文《诗韵》的体例，把“元”“繁”“孙”三韵合成“十三元”这一韵，一定要在纯粹中显示繁杂，来留存自己“大音希声”的一点炫耀吗？不说一支曲子用几个韵，听到停顿的地方，也觉得它散漫没有归属，即使我们把它放在案头，自己当作文来读，也觉得字句拗口，声韵逆耳。倘若有戏曲专家想让他的文字与声音相媲美的，应当让“鱼”从“鱼”韵而“模”从“模”韵，两者不互相混淆，这才极其妥当。即使不能在整出戏里都分清楚，也应当每支曲子各用一韵，假如前面的曲子用“鱼”韵，就用“鱼”韵到底，后面的曲子用“模”韵，就用“模”韵到底，这就像一首诗用同一个韵，后面的曲子用的韵不同于前面的曲子用的韵，也算是简便可行的方法。
从我的观点推而论之，作诗用韵，也应当仿照这样。另外，“元”字一韵，应分成三个韵。选用“十三元”的，首句用“元”韵，就用“元”韵到底，凡是涉及“繁”“孙”二韵的都不能用，选用“繁”韵、“孙”韵的也是这样。用错韵是犯诗家的大忌，没有因为用韵太严却反而遭来指责的。