闲情偶寄·词曲部·音律第三·凛遵曲谱原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·凛遵曲谱
清·许浑
曲谱者，填词之粉本，犹妇人刺绣之花样也，描一朵；刺一朵，画一叶，绣一叶，拙者不可稍减，巧者亦不能略增。然花样无定式，尽可日异月新，曲谱则愈旧愈佳，稍稍趋新，则以毫厘之差而成千里之谬。
情事新奇百出，文章变化无穷，总不出谱内刊成之定格。是束缚文人而使有才不得自展者，曲谱是也；私厚词人而使有才得以独展者，亦曲谱是也。使曲无定谱，亦可日异月新，则凡属淹通文艺者，皆可填词，何元人、我辈之足重哉？“依样画葫芦”一语，竟似为填词而发。妙在依样之中，别出好歹，稍有一线之出入，则葫芦体样不圆，非近于方，则类乎扁矣。葫芦岂易画者哉！明朝三百年，善画葫芦者，止有汤临川一人，而犹有病其声韵偶乖，字句多寡之不合者。甚矣，画葫芦之难，而一定之成样不可擅改也。
曲谱无新，曲牌名有新。盖词人好奇嗜巧，而又不得展其伎俩，无可奈何，故以二曲三曲合为一曲，熔铸成名，如《金索挂梧桐》《倾杯赏芙蓉》《倚马待风云》之类是也。此皆老于词学、文人善歌者能之，不则上调不接下调，徒受歌者揶揄。然音调虽协，亦须文理贯通，始可串离使合。如《金络索》《梧桐树》是两曲，串为一曲，而名曰《金索挂梧桐》，以金索挂树，是情理所有之事也。《倾杯序》《玉芙蓉》是两曲，串为一曲，而名曰《倾杯赏芙蓉》，倾杯酒而赏芙蓉，虽系捏成，犹口头语也。《驻马听》《一江风》《驻云飞》是三曲，串为一曲，而名曰《倚马待风云》，倚马而待风云之会，此语即入诗文中，亦自成句。凡此皆系有伦有脊之言，虽巧而不厌其巧。竟有只顾串合，不询文义之通塞，事理之有无，生扭数字作曲名者，殊失顾名思义之体，反不若前人不列名目，只以“犯”字加之。如本曲《江儿水》而串入二别曲，则曰《二犯江儿水》；本曲《集贤宾》而串入三别曲，则曰《三犯集贤宾》。又有以“摊破”二字概之者，如本曲《簇御林》、本曲《地锦花》而串入别曲，则曰《摊破簇御林》《摊破地锦花》之类，何等浑然，何等藏拙。更有以十数曲串为一曲而标以总名，如《六犯清音》《七贤过关》《九回肠》《十二峰》之类，更觉浑雅。
予谓串旧作新，终是填词末着。只求文字好，音律正，即牌名旧杀，终觉新奇可喜。如以级新极美之名，而填以庸腐乖张之曲，谁其好之？善恶在实，不在名也。
闲情偶寄·词曲部·音律第三·凛遵曲谱译文
曲谱是写戏的底样，像妇女刺绣用的花样。描一朵花，就绣一朵花；画一片叶子，就绣一片叶子，笨拙的人不可能稍减一针，灵巧的人也不可能略增一针。然而花样没有固定的样式，完全可以日新月异地变化，曲谱却是越旧越好，稍稍求新，就会因差之毫厘而成为千里之谬。
情节新奇百出，文章变化无穷，总不能超出曲谱内的固定格式。这样，束缚文人并使他们有才华也不能自己施展的，是曲谱；厚爱戏曲作者并使他们有才华能够独自施展的，也是曲谱。假使词曲没有固定的谱，也可以日新月异地变化，那么凡是粗通文学的人，都可以写戏曲了，为什么元人和我们这些人又值得如此重视呢？“依样画葫芦”这一句话，竟像是针对写戏曲而说的。妙在依样画葫芦之中，能辨别出好坏来，稍有一条线的差错，葫芦的形状就画不圆，不是近似于方，就是类似于扁了。葫芦难道是容易画的吗？明朝三百年间，善于“画葫芦”的只有汤显祖一人，可是还有人嫌他的声韵偶尔不协调，字句多少不合规范。画葫芦也确实太难了，因为固定的图样不能擅自改变。
曲谱没有新的，曲牌名却有新的。大概因为戏曲作者嗜好奇巧，却又不能施展自己的才能，没有办法，所以把两支、三支曲子合成一支曲子，制造出新的名字，如《金索挂梧桐》《倾杯赏芙蓉》《倚马待风云》等就是这一类。这些都是熟悉写戏、擅长歌唱的文人们才能做的，否则上调不接下调，白白地遭受歌唱者的嘲笑。然而音调即使协调了，也必须文理贯通，才可以串起分散的曲子使它们合起来。如《金络索》《梧桐树》是两支曲子，串起来成为一支曲子，因而名叫《金索挂梧桐》，把金索挂在树上，这是合乎情理的事。《倾杯序》《玉芙蓉》是两支曲子，串起来成为一支曲，因而名叫《倾杯赏芙蓉》，倾饮杯中的酒来欣赏芙蓉，即使是捏造的，也还是口头语。《驻马听》《一江风》《驻云飞》是三支曲子，串起来成为一支曲子，因而名叫《倚马待风云》，倚马来等待风云的相会，这句话就是写进诗文中，也自然成句。凡是这些，都是有条有理的话，虽是机巧，却不让人觉得讨厌。可是有人竟然只顾串接捏合，也不问文理通不通顺，事理是有还是没有，就生造几个字作为曲牌的，这就失去了顾名思义的大体含义，反而不如前人不列名字，只把“犯”字加在原来的名字前面。如本曲是《江儿水》，串进两支别的曲子，就叫《二犯江儿水》；本曲是《集贤宾》，串进三支别的曲子，就叫《三犯集贤宾》。又有用“摊破”两个字来概括的，如本曲《簇御林》、本曲《地锦花》，串进别的曲子，就叫《摊破簇御林》《摊破地锦花》等，多么自然，多么遮丑。更有用十几支曲子串成一支曲子，标上总的名字，如《六犯清音》《七贤过关》《九回肠》《十二峰》这一类，更觉得浑然雅致。
我认为串旧的成新的，终究是剧本创作中的末着。只要文字好，音律正，就是曲牌名非常陈旧，终归让人觉得新奇可喜。假如用极新极美的曲牌名，却填上平庸、陈腐、怪僻的唱词，有谁会喜欢它呢？作品好坏在于实际内容，而不在于名称。