闲情偶寄·词曲部·音律第三·恪守词韵原文
闲情偶寄·词曲部·音律第三·恪守词韵
清·许浑
一出用一韵到底，半字不容出入，此为定格。旧曲韵杂出入无常者，因其法制未备，原无成格可守，不足怪也。既有《中原音韵》一书，则犹畛域画定，寸步不容越矣。
常见文人制曲，一折之中，定有一二出韵之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韵中，而又不肯割爱，故勉强入之，以快一时之目者也。
杭有才人沈孚中者，所制《绾春园》《息宰河》二剧，不施浮采，纯用白描，大是元人后劲。予初阅时，不忍释卷，及考其声韵，则一无定轨，不惟偶犯数学，竟以寒山、桓欢二韵，合为一处用之，又有以支思、齐微、鱼模三韵并用者，甚至以真文、庚青、侵寻三韵，不论开口闭口，同作一韵用者。长于用才而短于择术，致使佳调不传，殊可痛惜！
夫作诗填词同一理也。未有沈休文《诗韵》以前，大同小异之韵，或可叶入诗中。既有此书，即三百篇之风人复作，亦当俯就范围。李白诗仙，杜甫诗圣，其才岂出沈约下，未闻以才思纵横而跃出韵外，况其了乎？设有一诗于此，言言中的，字字惊人，而以一东二冬并叶，或三江七阳互施，吾知司选政者，必加摈黜，岂有以才高句美而破格收之者乎？词家绳墨，只在《谱》《韵》二书，合谱合韵，方可言才，不则八斗难克升合，五车不敌片纸，虽多虽富，亦奚以为？
闲情偶寄·词曲部·音律第三·恪守词韵译文
一出戏用一韵到底，半个字也不容有出入，这是定格。旧戏用韵杂乱，常有出入，是因为那规矩没有形成，原本就没有固定的格式可以遵守，这不值得奇怪。既然有了《中原音韵》一书，就像划定了界限，不容越过半步了。
常见文人创作的戏曲，一折之中，一定有一两个字没有押韵，这并不是说明知故犯，而是因为偶然得到的好句子不在韵中，却又不肯割爱，所以勉强加进去，来悦一时之目。
杭州有个叫沈孚中的才子，所作的《绾春园》《息宰河》两个剧本，不用浮华的词藻，纯粹用白描手法，大有元人的遗风。我初次阅读时，爱不释手，待到考究它的声韵时，就没有一点规范，不仅是偶尔错用几个字的韵，还竟然把“寒山”“桓欢”两韵合在一起使用，又有把“支思”“齐微”“鱼模”三韵合在一起用的，甚至把“真文”“庚青”“侵寻”三韵，不论是开口还是闭口，都同样当作一个韵使用的。这个人擅长施展才华却拙于择韵，致使这样好的戏曲没有流传，很是可惜！
作诗和写戏，是同一个道理。没有沈休文的《诗韵》以前，大同小异的声韵，有的可以写进诗中。既然有了这，就是《诗经》的作者重新创作，也应当遵守规范。诗仙李白和诗圣杜甫，他们的才能难道还在沈休文之下吗？没有听说他们因为才思横溢就跳进了声韵的规范，何况其他人呢？假设在这里有一首诗，句句精当，字字惊人，却把一东、二冬两韵来并押，或把三江、七阳两韵来互押，我知道主管选编诗集的人一定会摈弃这首诗，怎能因才高句美而破格收录它呢？戏曲作家的规范，只在于《词谱》《词韵》两中，符合这两中的谱和韵的，才能谈得上才能，否则才高八斗也难算上一升，学富五车也抵不上一片纸，即使才高学富，又有什么用呢？