闲情偶寄·词曲部·结构第一·减头绪原文
闲情偶寄·词曲部·结构第一·减头绪
清·许浑
头绪繁多，传奇之大病也。《荆》《刘》《拜》《杀》之得传于后，止为一线到底，并无旁见侧出之情。三尺童子观演此剧，皆能了了于心，便便于口，以其始终无二事，贯串只一人也。后来作者不讲根源，单筹枝节，谓多一人可谓一人之事。事多则关目亦多，令观场者如入山阴道中，人人应接不暇。殊不知戏场脚色，止此数人，便换千百个姓名，也只此数人装扮，止在上场之勤不勤，不在姓名之换不换。与其忽张忽李，令人莫识从来，何如只扮数人，使之频上频下，易其事而不易其人，使观者各畅怀来，如逢故物之为愈乎？
作传奇者，能以“头绪忌繁”四字，刻刻关心，则思路不分，文情专一，其为词也，如孤桐劲竹，直上无枝，虽难保其必传，然已有《荆》《刘》《拜》《杀》之势矣。
闲情偶寄·词曲部·结构第一·减头绪译文
头绪繁多是传奇最忌讳的地方。《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》之所以能流传于后世，只是因为它们都是一条线索贯串到底，并没有脱离中心的内容。小孩子观看这出戏，都能了然于心，背诵得朗朗上口。因为这出戏从头到尾都是围绕一件事情，贯串始终的只有一个主要人物。后来的作者不讲究主线，只是在次要内容上下功夫，认为多一个人就可以增加一个人的事情，事情多，关目也多，使看戏的人像进入山阴道，人人应接不暇。哪里知道演戏的角色只有这几个人，即使改换千百个名字，也只有这几个人扮演，只是在于上场勤不勤，不在名字换不换。语气一会儿张三，一会儿李四，使人分辨不清楚他们的来历，不如让他们只扮演几个人，让他们上台下台的次数频繁一些，改变情节而不改变人物，使观众都看得心情舒畅，就像遇见自己熟悉的东西一样。
写作传奇的人，如果能把“头绪忌繁”四个字时刻放在心里，就会做到主题集中，文情专一。他所创作的词曲，就像孤傲的桐树、苍劲的竹子一样，主干挺直，没有旁逸斜出的枝条，即使难保它一定能够流传后世，也已经有《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》那样的气势了。