宋词三百首第259首周密的《花犯·水仙花》。此词咏水仙以抒怀。以冰清玉洁之美人拟水仙之态，穷尽描摹之能事。无人欣赏其国色天香，无人懂得其芳心高洁。却也正好可以这水仙为岁寒伴侣，以为知己。以水仙为同类，这已是孤标自傲之句。全词人与花、形与魂浑融一体，清丽婉转，寄托遥深。
花犯·水仙花原文
花犯·水仙花
周密
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。
香云随步起。
漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味？相将共、岁寒伴侣。
小窗静，沉烟熏翠袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
花犯·水仙花注释
楚江：泛指江南江流。
国香：极香之花，此处指水仙。宋代黄庭坚《次韵中玉水仙花二首·其二》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家。”
岁寒伴侣：古人以松、竹、梅为岁寒三友。水仙开在冬末春初，流品高洁，因称。
花犯·水仙花译文
译文1
仿佛在楚江岸边，湘妃仙女骤然降临，默默无言洒下点点清泪，给人间送来淡淡春意。空自独倚着东风，满怀芳情向谁托寄？凄冷的秋日踏着清波走来，芳香云雾随着她的脚步腾起。还记得她像手捧承露盘的仙女，在明月下亭亭玉立。
她弹奏起冰弦抒怨更多情，可叹屈子抒愤却没有想到她，而徒劳地去咏叹芳兰幽芷。她蕴含的春思是如此悠远，可有谁叹赏这可贵的国香风味？我将她与岁寒三友视为同类。小窗静悄悄寂无声，一缕缕沉水香熏染她的翠衣。幽梦醒来，但见她身沾涓涓清露，一枝独秀摇曳在灯影里。
译文2
犹如于楚江之畔，初见湘妃，看她默默洒下点点清泪，淡淡透出春意。又恍如美人独倚春风，满怀相思不知能托付谁？又如仙子踏波而来，一路上秋色凄凄，莲步行过之地，香云袅袅升起。依稀记得，她应是那捧着承露盘的金铜仙女，亭亭玉立于明月清辉下。
仿佛闻听她拨动冰冷丝弦，声声哀怨，却又更觉多情。想来屈原也应觉遗憾，枉自将多情付与了兰芷芬芳，竟忘记了此花高洁。春心已远，有谁懂得赞叹欣赏水仙这国色天姿？无人懂得欣赏，正好将这水仙作为岁寒伴侣。夜来小窗内一片寂静，沉香轻烟袅袅，熏染着翠被。自幽梦中醒来，但见一枝水仙沾着点点清露，独自立在灯影里。
译文3
仿佛在楚江边，湘妃女神骤然出现，她默默无言洒下清泪点点，透出春意清新淡然。空自独倚着东风，向谁寄托满怀芳春的情愿？她恍若凌虚踏波的洛神，一路上秋色凄冷，茫茫无边。芳香的云雾随着她的步履弥漫。我隐约记得，她还像伫立汉宫的金铜仙子，在明月下亭亭玉立地高捧着承露仙盘。
我仿佛听到她弹奏起琴瑟冰弦，更多情地抒写着心中的哀怨，楚国诗人屈原抒发牢骚愤恨，徒劳地将芳香的兰草幽洁的白芷歌叹，竟忽略了多情的水仙。她春思深长悠远，然而那国色天香的风韵，有谁欣赏称赞？我将把水仙作为岁寒之友结成友伴。小窗儿明净，沉水香缕缕轻烟将她的翠袖熏染。从幽深的梦境一觉醒转，但见水仙花叶露珠儿清晶点点，一枝独秀地挺立在灯影中间。
花犯·水仙花题解点评
评点
这首词为咏赞水仙花的抒怀之作，为词人咏物作品中的上佳之作，周济《宋四家词选》就此评价道：“草窗长于赋物，然惟此词及‘琼花’二阕，一意盘旋，毫无渣滓。”全词以花自况，寄托忧时伤世之痛，同时表现了词人清高绝俗的品格。文辞尽洗靡曼，独标清丽，格调深婉沉郁。
上片运用拟人手法写水仙不凡的风采逸韵。开篇三句写水仙之形态，以似湘娥出现作比，既与水仙习性物态相吻合，又生动贴切。以风韵清洁、凝睇含泪的水中仙意境笼盖全篇。“湘娥”，即是神话里的舜帝之妃，其死后为湘水女神。曹植《九咏》中有“感汉广兮羡游女，扬激楚兮咏湘娥”两句。“淡然春意”一句由“湘娥”引出，既写出水仙之神韵——不沾滞于尘事，又点明季节。“空独倚”两句仍用拟人手法写水仙的绝世独立缘于“芳思”无所寄托。而词人的怅然、失意情绪皆由此两句中的“空”字委婉道出。“凌波”两句并非写秋，而是紧承上句，依词人的情绪变化自然写来。“凌波”出自曹植《洛神赋》的“凌波微步，罗袜生尘”两句。本词化“尘”为“云”，是写凌波微步带起香云，却散发出轻冷寒意，在春天气氛中给人以萧瑟秋感。意脉承上文“空独倚”。结尾“漫记得”三句写水仙亭亭玉立的姿态，同时用汉时金铜仙人典故，暗写词人对故国的怀念之情，寄托忧时伤世之痛。“漫”，有徒然无益之意，与前文“空”字遥相应合。纵观上片，本词与黄庭坚《水仙花》“凌波仙子生尘袜，波上盈盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。”几句诗意相近，但本词显得更加空灵、婉曲。
下片进一步写情。“冰弦”，指琵琶，卢祖皋《卜算子·水仙》有“弦冷湘江渺”一句。这里以有声的“冰弦”比无声的水仙，移入听觉感受，意境翻新，益增美感。“冰弦写怨更多情”一句承上片开篇用湘江女神比水仙意，写水仙拨弄冷弦，倾诉幽怨，更是情多。“怨”字点本篇命题。“骚人恨”两句是说屈原在《离骚》中歌颂蕙兰、白芷，还不如写有情的水仙。其实，词人也知道在屈原那个时代，楚国并不出产水仙。词人这样写，是想以蕙兰、白芷等品性高洁的芳草来衬托水仙，有推崇水仙之意。接着“春思远”三句中，词人又以“国香”指代水仙，推崇之意更加明显。因为，在古代诗词中，文人一般多以“国香”来代指兰花。这三句写惜花之情。词人认为水仙春思悠远，韵味深长，但却很少有人能赏识到水仙的“国香风味”。这其中包含了多少“可怜国香无人管，随缘流落小民家”的感喟，很值得读者反复咀嚼，细细体味。“相将共”两句笔锋折转，写词人意愿：愿与水仙生活在一起，共作岁寒之友。虽然词人觅得知音，但也更见出相伴者的寂寞、凄苦。以“岁寒伴侣”言水仙，符合水仙冬生习性。“小窗静”两句再转，描写词人居所。“沉烟熏”，指焚香熏衣，这是旧时贵族的一种习惯。“小窗”、“沉烟”、“翠袂”，可见出居所的素雅有致。结尾几句写词人在雅致的居所内幽然醒来，与灯影之下晶莹剔透的水仙花相对相赏，表现出词人清高绝俗的品格。结句意境清逸，以淡语写深情，令人回味不尽。
花犯·水仙花赏析鉴赏
赏析
周密工于咏物，此篇即是咏物结构。词的上片写花，以湘娥女神相喻，遗貌取神，着重写其清逸脱俗的流品，孤独幽怨的心情以及亭亭飘飞的神韵。下片写赏花，从湘灵鼓瑟一典申述其出尘远世的超然情怀，并为其无人叹赏愤愤不平，最后折回自身，以人与花相对相赏作结，境清意均匀，余味无穷。
花犯·水仙花作者简介
周密（1232～1298），字公谨，号草窗、洲，又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。原籍济南，后迁居吴兴（今浙江湖州）。曾任义乌县令，宋亡后不仕。善书画，懂音律，能做诗，喜藏弃校书。其词词风清丽，与姜夔相近。与吴文英并称“二窗”。除词集《蘋洲渔笛谱》、《草窗词》外，更有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》等杂著。