记得那人同坐，纤手剥莲蓬出自清·金农的《题荷塘忆旧图》，原文是：“荷花开了，银塘悄悄。新凉早，碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”
原文
题荷塘忆旧图
——清·金农
荷花开了，银塘悄悄。
新凉早，碧翅蜻蜓多少？
六六水窗通，扇底微风。
记得那人同坐，纤手剥莲蓬。
赏析
纵使真的读破万卷书，能记得的，又有多少呢？或者，真正记得的，只有那些能打动心灵的东西。比如金农的这首自题词：
荷花开了，银塘悄悄。新凉早，碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。
这是金农题在自己的画作《荷塘忆旧图》旁的。画上是江南的小桥流水人家，有荷花亭亭，荷叶连天，也有小池塘，长廊，栏杆。却没有出现任何人物。但金农却题道：“记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”
同坐的那人是谁？纤手剥莲蓬，画面上却不见那人。只有静默无言、芬芳四溢的荷花。令人在留白中无限遐想。
画家的心思常是许我三千笔墨，绘你绝世倾城。而金农不费一点笔墨，那人的倩影在画面上却仿佛无处不在。
苏轼写的《点绛唇》：“与谁同坐，明月清风我。”清风明月为伴，固然潇洒风流，可是有那样一位真正心爱之人坐于身边，来自灵魂的震颤才是真正无可比拟的愉悦。
金农从小研习书文，文学造诣很高，学养深厚，是扬州八怪的核心人物，居扬州八怪之首。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。“钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。” 金农善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。但是他天性散淡，书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量很少。由于他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。
金农交友广泛，上至名门巨贾，下至贫民百姓，无所不有。他交友全凭本心，如果是自己瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼。而对要好朋友则亲近坦诚。
在金农众多的朋友中，一个就是当时寓居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭州只有金农好”。
金农中年游历达十五年，足迹踏遍半个中国。这需要一大笔费用，如何得来呢？他也是个妙人，想了个办法，他招募挑选了一批人，个个身怀绝技，如有的擅雕凿纹刻砚石，有的会弹奏乐器，有的擅长画墨竹，每到一地便全番上阵，开展活动，颇有“大家有钱的捧个钱场，没钱的捧个人场”之意，以此筹措旅资。这在当时的文人中是绝无仅有的。其特立独行、风流潇洒如此。
金农晚年流落扬州，借宿扬州西方寺，靠鬻书卖画度日。他一生最得意之事，除了自己的绘画诗书成就，大概就是曾收罗聘为弟子，培养除了扬州八怪中最年轻的一位画家。
罗聘终身布衣，好游历，工画人物、佛像、山水、花果、梅竹。他比师父金农幸运在不用将脉脉深情诉于画面，而是实实在在地留在身边。他的妻子方婉仪和他是同乡，也是清代一名著名女画家。
结婚后，两人志同道合，琴瑟和谐，虽然家贫，但是十分快乐。方婉仪尤其善于画梅、兰、竹、石，淡淡几笔，便逸趣横生。所绘《涉江采芙蓉图》，淡雅清妙，用的是“两峰之妻”小印，也别有意趣。当时，罗聘非常想拜金农为师，可是家贫，送不起拜师之礼，于是不敢去找金农。方婉仪得知后，一直鼓励他。于是，罗聘别出心裁，送去一首诗作拜师“礼物”，金农见诗大喜，认为他是可造之才，于是，他真的被金农收为门徒。拜在大师门下，罗聘的画技更是一日千里。不仅如此，罗聘的三个儿女也个个成才，儿子罗允绍、罗允缵，女儿罗芳淑都擅长画梅花，创出清代画史有名的“罗家梅派”。
清代学者蒋士铨进京路过扬州，曾拿出六尺花绫，请罗聘作梅花、牡丹、秋菊寿帐。于是罗聘率领全家上阵，一晚便轻松画成。第二天，蒋士铨见到画，非常高兴，当下便作了一首长诗：“两峰为夫，白莲为妻，男能绍诗书，女有方淑仪，一家仙人古眷属，墨池画笺相扶持……”
金农梦想的，“那人同坐，纤手剥莲蓬”的温柔缱绻的生活，终于在他弟子身上实现了。
