空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。出自宋·贺涛的《半死桐》，原文是：“重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”
原文
半死桐
——宋·贺涛
重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
赏析
贺涛笔下的词，柔美缱绻之极，且兼有一种朦胧飘渺的意境。
他最著名的词，当然是这首《青玉案·凌波不过横塘路》。
贺铸是宋太祖贺皇后五世族孙，自己所娶的也是宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐代著名诗人贺知章后裔，因为贺知章居住在庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。贺铸从小聪颖非凡，博学强记，对自己的能力也极为自信，曾道：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇！”但贺涛在仕途上并不得意，只当了一些普通小官。因此，当他由太平州通判改迁奉议郎不久，便以老病退职了。
贺铸退职以后，就闲居于苏州横塘，杜门校书。恰逢四月，正是梅子黄时。黄昏时分，天色渐暗，贺铸放下书卷，从屋中踱出，忽然，迎面款款走来一位身材窈窕的少女，袅娜得如同风中的一株芦苇。黄昏的光线朦胧了她的面庞，却更显得清丽动人，有倾城之感。那少女慢移莲步，转过青石板街道，渐渐走远了。
而贺涛却怔在当地，若有所失。这黄昏中美丽的少女，如一个轻盈的梦一般，忽然来了，又忽然离去了。空气中仿佛还有余香，而少女的影子却已不见。
贺涛回到房中，心里久久不能平静。他决定用笔记下这惊鸿一瞥的美。于是提笔就书，写成一首婉妙空灵的《青玉案》
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“凌波微步”，极言女子步履之轻盈。这样一个美女姗姗而去，只余芳尘。她正是锦瑟年华，却只呆在“月桥花榭，琐窗朱户”，任一年又一年的春风来去。而词人却也在远处深深思念，那暮云轻轻笼罩了水边的香草，那相思在纸上化作了宛转回环的词句。这思念，如同遍地的青草，如同满城的风絮，如同梅雨时节的蒙蒙细雨。
黄庭坚评价这首词时说：“解道江南断肠句”。当时秦观已死于藤州，清丽婉约的词风一时断绝，黄庭坚认为贺铸不下于秦观小令，故题诗一绝：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”对贺铸推崇备至。
贺涛长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。但是写词柔情缱绻，细腻清美，读他的词时往往眼前一亮，仿佛他是一位在春草碧波畔缓缓踱来的翩翩佳公子。
正是因为这首词，贺铸被称之为“贺梅子”。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”也成为了他最脍炙人口的句子。
其实，这首词里面，有一个相当漂亮的句子，被忽略了。那就是“锦瑟年华谁与度”。
何谓锦瑟年华？仇兆鳌注引《周礼乐器图》：“饰以寳玉者曰寳瑟，绘文如锦者曰锦瑟。”锦瑟是指漆有织锦纹的瑟。瑟为古代拨弦乐器。形似古琴，每弦一柱。杜甫《曲江对雨》诗云：“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。”李商隐有《锦瑟》一诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”后来锦瑟年华就用来比喻芳龄正好的青春时代。汤显祖《紫钗记·花朝合卺》中也有：“喜才子佳人，双双锦瑟华年。”
《吴宓日记》1939年8月7日中有记载：“前数日，于城门遇周颜玉，着橙红色衣，盛施脂粉，圆晶轻小，如樱桃正熟。偕其未婚夫行。今又遇于凤翥街口，着月色衫，斜垂红带，淡施脂粉，另有一种轻艳飘洒之致。与其夫购晨餐杂品。宓甚感其美云。” 吴宓所记录的这个周颜玉，当时正是锦瑟年华，青春的光芒照亮了大学者的眼神，让他如同记录文献一般把她当时的美记录了下来。
而在贺铸词中的这位美人，琦年玉貌，风华正好，却在深门大院中寂寂老去，寄情笔墨，倚门相思，一年又一年，青春老去，只余下眉目间淡淡的闲愁。
锦瑟年华谁与度？
锦瑟年华，若无人与度，正如花堪折时未遇到折花之人，是多么悲哀而寂寞的事情。
贺铸的《减字浣溪沙》：
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
这首词所寄予的意蕴与青玉案相同，都是对独处深闺的美丽少女欣赏怜爱之情。笔法有别于上一首的朦胧柔美，而是空灵细腻，意境清幽雅致，有超凡脱俗之感。
霞光将逝，小楼一角，淡黄杨柳中栖息着乌鸦，而月下美人，正在采摘着一朵朵暗香浮动的梅花。美人嫣然一笑，持着梅花回到绣房之中，放下了幕帘挡住窗纱，这是因为东风来了，夜更冷了。
张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有有余不尽之意始佳”，贺铸极擅此道。杨慎《词品》谓此词“句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》。《兰畹》不及，信然。”
宋代程武的《清平乐》中一句词：“心事怕人猜破，折花背插云鬟。”玉人含羞倚花树，低了头，侧了身，将花枝轻轻插进乌黑的发髻，美人如玉，粉颊如花，画面相映，秀美难言。也有贺涛此词的韵味。
小重山
花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。
楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔翠几秋风。
此词抒写的是一对情侣离别后相互思念的小情怀。上阕写梦中相会，下阕写梦回凄凉，实中有虚，虚中有实，语淡而情浓，别有风味。
攀鞍态
逢迎一笑金难买，小樱唇，浅蛾黛。玉坏风调依然在，想花下攀鞍态。
伫倚碧云如有待，望新月，为谁双拜。细语人不闻，微风动，罗裙带。
那少女迎风而来，微微一笑，令人眼前一亮，樱桃小口，浅黛双眉，行至花下，仿佛唐代太真的绝代风华。新月清辉淡淡洒在她的身上，她对月而拜，轻声祷告着。轻细的声音几不可闻，只看到轻柔的夜风轻轻吹起了她身上罗裙的飘带。
贺铸自己的爱情可谓是一帆风顺。他生在贵族之家，与皇室有着极其紧密的联系，但出世之时家族已不受皇室信任，家道中落，他只做了一名小小的武官。他所娶的妻子是济国公赵克彰的女儿，豪门富户，却爱惜他的才华，嫁进门之后受了很多苦也毫无怨言。贺铸与妻子感情很深。妻子死后，贺铸悲痛不已，为其妻做过悼亡词《半死桐》，没有用一个他所擅长的华丽词眼，却一字一句，如泣血泪，是他作品中最深婉动人的一篇：
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
贺涛夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得真挚沉痛，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
又一次来到阊门，已经是物是人非，曾经是一起来的爱人，为什么不能一起回去？而现在，词人就像霜后的梧桐树一样半生不死，又像失去了伴侣的鸳鸯一样孤独而飞。原野上草上的露转眼就蒸发，人生也是如此短暂。词人徘徊在故居与新坟之间，不舍得离去。夜晚，躺在空荡荡的床上，独自一人听着雨打窗户的声音，如今还有谁，能为他，夜里起身，挑灯补衣呢？
字字悲戚，如泣如诉，语出真挚，尤其是最后一句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”几乎想象得出他写下此句时语出哽咽的样子，令人不忍多看。
