风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。出自宋·欧阳修的《蝶恋花》，原文是：“画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。”
原文
蝶恋花
——宋·欧阳修
画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。
细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。
独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。
风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。
赏析
欧阳修是大家，北宋著名的文学家、政治家、思想家，在政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜欢提拔后晋，苏轼兄弟及曾巩、王安石都出其门下。而他自己的诗、词、散文均为一时之冠。
欧阳修四岁不到，父亲欧阳观便去世，全靠母亲郑氏抚养他成人。小欧阳修“敏悟过人”，但家贫无法上学。郑氏就用芦荻为笔，沙地当纸，一笔一划地教儿子，这就是后人和孟母三迁一样传为佳话的“画荻教子”。欧阳修刻苦勤学，23岁就进士及第。
《神雕侠侣》的开篇就引出了欧词：
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
一阵轻柔婉转的歌声，飘在烟水蒙蒙的湖面上。歌声发自一艘小船之中，船里五个少女和歌嬉笑，荡舟采莲。她们唱的曲子是北宋大词人欧阳修所作的《蝶恋花》词，写的正是越女采莲的情景，虽只寥寥六十字，但季节、时辰、所在、景物以及越女的容貌、衣着、首饰、心情，无一不描绘得历历如见。下半阕更是写景中有叙事，叙事中夹抒情，自近而远，余意不尽。……
只听得歌声渐渐远去，唱的是欧阳修的另一首《蝶恋花》词。一阵风吹来，隐隐送来两句“风月无情人暗换，旧游如梦空肠断……”歌声甫歇，便是一阵格格娇笑。
“风月无情人暗换，旧游如梦空肠断”确实也是出自欧阳修的另一首词：
蝶恋花
画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。
独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。
欧阳修早期的词，都是沿袭“花间词”与南唐的传统，抒写“惜春赏花、恋情相思、离愁别恨、幽会闺怨”等情感。他受冯延巳很深。“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。这一类相思之词，写得婉转缠绵，情深意真。名句极多，如“人间自是有情痴，此事不关风与月。”
玉楼春
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
自从别离以后，不知那个心上的人已经到了何方，离自己已有多远，只是无论看到什么，都心中凄凉，因为思念不断。他离自己越来越远，然而音讯全无，如何知晓他的消息。夜深人静之时，风吹竹叶，声声入耳，只觉离恨难遣。只得向梦中追寻，却连梦也得不到一个。“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。”“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”都是沉郁苍凉之极。
减字木兰花
伤怀离抱。天若有情天亦老。此意如何。细似轻丝渺似波。
扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。细想前欢。须著人间比梦间。
这首词写相思很有欧阳修他自己的特色，就是轻盈而开阔。枫叶荻花，扁舟系岸，水天交际之处，只觉情丝难断，恍如一梦。
南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。
弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。
“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳” “弄笔偎人久，描花试手初” 灵动俏丽的新嫁娘，一派宛转旖旎的闺房风光。
圣无忧
珠帘卷，暮云愁。垂杨暗锁青楼，烟雨蒙蒙如画，轻风吹旋收。
香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。
上阕都是写景，而把情轻轻巧巧不着痕迹地融入景中。下阕写情，“多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。”
清新明丽的《醉桃源》，也有说是冯延巳所作：
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕归。
一对青梅竹马，趁着风和日丽，骑着马在南园踏春。青青的梅子刚刚结出，小如青豆。而少女的双眉细长，如同柳叶。阳光正好，蝴蝶在花丛里飞来飞去。
极爱上半阙，是那样，朦胧美好的情愫在其中悄悄萌发着。初恋时少女的明净双眸，一弯秀眉，从此深留心底。不管时光如何变迁，初见时的美好永远不变。那清澈的笑容，糅合着那日的清新草香、明亮阳光、和煦春风一起沉淀成记忆中永恒的美好，再也不会淡去。
清平乐
小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。
别来音信全无，旧期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。
这首词和《浪淘沙》有些像，都是追忆并肩共游的往事，转而思今，不胜悲哀。然而磨句“门掩日斜人静，落花愁点青苔。”却隐隐有言有尽而意无穷之感。
欧阳修素与范仲淹修好，虽然范仲淹比欧阳修大18岁，但二人却一见如故，成了忘年之交。景佑三年，范仲淹因上章批评时政，得罪宰相吕夷简。初入仕途不久的欧阳修便挺身而出，仗义执言，结果也遭到了贬谪。庆历三年，范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，欧阳修也积极参与，并提出了改革主张。然而到了庆历五年，范仲淹等又受到排挤陷害，相继被贬，欧阳修又站出来“慨言上书”。这次又触怒了权贵，被贬为滁州知州。
欧阳修到滁州后，工作之余，常常到琅琊山上的一个亭子中喝酒，自己给自己取了个“醉翁”的名号，并给亭子起名叫“醉翁亭”，并写下了流传千古的《醉翁亭记》。喜欢其中的妙言嘉句：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。”以及最后一句豪迈之语：“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。”
自范仲淹逝世后，欧阳修对“政治改革”失去了热情，而将所有的热情都投放到了“文学改革”上。中国古代最杰出的散文家，即“唐宋八大家”，宋占其六，全部出自欧阳修一门，“天下翕然师尊之”。
欧阳修非常喜欢苏轼的文章，赞叹道：“读轼书，不觉汗出，快哉，快哉！”仅凭直觉，他预言苏轼“他日文章必独步天下”，称“老夫当避路，放他出一头地也！可喜，可喜！”，并说：“再过三十年，世人将只注意苏轼而不谈论我了！”
欧阳修退休之后，隐居于颖州西湖之畔，因说自己“集古一千卷，藏书一尤卷，琴一张，棋一局，酒一壶”，于是另起了个名号“六一居士”，并将自己的词定名为《六一词》。
在这里，欧阳修写了十首《采桑子》，将江南明丽之景尽展笔下。个人特别喜欢其中的六首。
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
“轻舟短棹”，一下子就给人以轻快悠然的感觉，心情马上愉悦起来。“绿水逶迤，芳草长堤”，舟上看着那春草碧青，映着清澈春水，可谓“阳春二三月，草与水同色”。随船所向，都会听到柔和的笙箫，在春风里若有若无。
风平浪静时，水面明净晶澈得如同琉璃，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，柔波轻漾之时，才感到船身滑动。涟漪微动也惊动了沙滩上的水鸟，使之扑棱棱掠过湖岸飞去。以动写静，而西湖则愈觉安静。
残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
晚霞满天，夕阳残照，琥珀般的光晕洒在那花池里的鲜花，水边洲上苹草上，黄昏中的西湖，无限美好。，“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为 “岸”。
“西南月上”，月自西南方冉冉升起，“轩槛凉生”，这是人的感觉，开始觉得凉意沁人。“ 莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面微风徐徐吹来，送来莲香阵阵，也吹醒了人的醉意。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。
载酒游湖，船中丝竹齐奏、酒杯频传，而湖面波平如镜，泛舟平稳，正好酒后醉眠。俯视湖中，但见行云在船下浮动，天空与湖水都是澄净鲜明之极，看看天，又看看地，疑惑湖中另有一个天空，自己身在两个天空之间。
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。
群芳凋谢后，落红满地，柳絮蒙蒙，垂柳柔枝随风摆动。游乐的人们都散尽了，从这繁华喧闹的氛围中清醒过来，忽然若有所失。把帘拢放下，却看见一双燕子在细雨中飞来。空灵，清寂，安宁，而静谧。
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？
词的开头两句，是欧阳修回忆往年知颍州的这段经历。古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职务。“ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，这二十来年中，欧阳修从被贬谪外郡到重新起用、历任要职，到再度受黜，最后退居颍州，起起伏伏，这富贵功名，正是如同浮云。“归来恰似辽东鹤。”一派恬淡逍遥，与上片起首“来拥朱轮”对比鲜明。“辽东鹤”则用了丁令威化鹤的传说，《搜神后记》记载汉辽东人丁令威，学道成仙后，化鹤归来。“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”这三句则尽情抒发世事沧桑之感。
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
水光山色，万物都呈现一派鲜明莹洁之态，湖上的“鸥鹭闲眠”，证明时间已经来到了晚上。风清月朗，西湖夜色迷人，泛舟湖心，月光皎洁，湖水广袤无际，好似“一片琼田”，令人心旷神怡。《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”。顿有“人在舟中便是仙”。
欧阳修写江南景色写得入木三分。这十篇更是写得飘逸如仙，看得人胸怀大畅。
还记得以前去苏州古镇的时候，很慢很慢地在小桥流水人家中走着，像是走在一个梦里一般。那样的古街，那样的小巷，只曾经在诗词里领略过，原来，是确确实实存在于这人世间的。
冯煦说欧词足足影响了两大词人，“疏隽开子瞻，深婉开少游”，即说苏轼继承了欧词的疏朗和旷达，而秦观则继承了欧词的深情柔婉。
