宋词三百首第237首吴文英的《高阳台·落梅》。这是一首咏梅词。词人借咏梅兼抒悼亡之情。通篇咏梅而不着一字，空灵蕴藉，颇得姜夔风味。
高阳台·落梅原文
高阳台·落梅
吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
古石埋香，金沙锁骨连环。
南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。
半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。
离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。
最愁人、啼鸟晴明，叶底清圆。
高阳台·落梅注释
宫粉雕痕：宫粉，宫中粉黛，以宫人喻梅花。雕，同“凋”。
金沙锁骨连环：唐代李复言《续玄怪录》载，延州有妇人既没，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。此处指梅花虽落但精魂尚在。
“南楼”句：唐代李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”古笛曲有《梅花落》。
“寿阳”句：用寿阳公主梅花妆的典故。
“问谁”二句：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。此处以喻落梅已伤。
孤山：在杭州西湖滨。宋初林逋隐居于此，种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之说。后孤山以梅花著称。
解佩：用汉皋解佩典故。
高阳台·落梅译文
译文1
是宫中粉黛雕残的痕迹，是云间仙女飘坠的倩影，流落在这无人的野水荒湾。深山古石埋着她的芳馨玉体，金沙滩上葬着她的锁骨连环。不恨南楼奏起《梅花落》笛曲，只恨那晨风吹遍千里关山。黄昏庭院花儿纷纷飘零，幽幽冷月映照栏杆。
寿阳公主愁对空镜梳妆打扮，梅花落尽试问用什么调和玉髓，来悄悄修补芳香的痕瘢。细雨绵绵鸿雁翩翩归去，孤山梅苑弥漫无限春寒。离魂远去何时再能招还？只能梦见你白衣白裙赠我佩环。最愁人的是雨后晴天的啼鸟，在叶底下叫声清脆圆转。
译文2
犹如美人萎谢之痕，仙云坠落之影，飘落在无人的荒郊野水湾。古石下埋着她的馥郁芳躯，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨那南楼上的横笛正吹响《梅花落》笛曲，只恨那带走她的晓风正掠过千里关山。满园梅花已飘零大半，黄昏时庭院寂寂，只剩一地月光，冷冷照着栏杆。
寿阳公主独自愁对鸾镜梳妆打扮，试点梅花妆；试问还有谁懂得调匀了玉髓，修补好佳人那被误伤的香瘢？细雨中归鸿已远去，只余下孤山林逋的梅妻，独对无限春寒。那凄凄离魂难招难还，唯梦里又见缟衣美人，如江汉逢仙女解珮溪边。最令人愁的，是梅雨后的晴明时节，枝上鸟啼声声，叶底梅子青青。
译文3
是宫中粉黛雕残的痕迹，是云间仙女飘坠的倩影，流落在这无人的野水荒湾。深山古石埋着她的芳馨玉体，金沙滩上葬着她的锁骨连环。不恨南楼奏起《梅花落》笛曲，只恨那晨风吹遍千里关山。黄昏时分，庭院里的花儿纷纷飘零；夜半时分，幽幽冷月映照栏杆。
寿阳公主愁对空镜梳妆打扮，梅花落尽试问用什么调和玉髓，来悄悄修补芳香的痕瘢。细雨绵绵，鸿雁翩翩归去，孤山梅苑弥漫着无限春寒。离魂远去何时再能招还？只能梦见你白衣白裙赠我佩环。最愁人的是雨后晴天的啼鸟，在叶底下叫声清脆圆转。
高阳台·落梅题解点评
题解
此词别本题作“落梅”，为吟咏孤山落梅之作。全词无一字着梅，而无一字不在咏梅，且暗蕴对逝去恋人的追怀。此词用典虽多，其意象脉络贯通，处处点染梅之落、情之伤，是对毕生追念之人的幽微怀念，可悯可叹。
评点
本篇为咏梅悼亡之作，咏落梅与悼亡人融为一体。
上片细写梅花凋落，实暗喻亡人的伤逝。开篇即用“宫粉”来形容梅花的颜色，用“仙云”来突出梅花的美姿，“雕痕”、“堕影”则表现了梅花在风中飘零的情形，“无人野水荒湾”更为这美景再添上重要一笔，完美至极。只见那摇曳多姿、清幽典雅的梅花，无声地飘落在寂静的野水荒湾里。“古石埋香，金沙锁骨连环”二句，紧承上面的“雕”、“堕”而写，继续描写梅花飘落后被埋葬的情景，营造了一个凄凉的氛围。“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”三句使词意陡转发生转折，词人从描绘空旷的山野里梅花凋零的景象，转而抒发自己被关山阻隔后的悲伤之情，表面上是在写花，实际上是在指人。最后，词人把目光转到眼前，写室内景物。
下片更进一步由物及人，怀思亡人，化用寿阳公主梅花妆和江妃解佩的典故，为逝去离魂唱出招魂曲，委婉情深，其中也寄托了伤逝怀还的情感。“缟衣”与上片的“宫粉”相合，“溪边”与“野水荒湾”相应。“缟衣解佩”是回忆往昔，表达了对往事如烟、物是人非的感慨。结尾两句将词意深化，描写花落之后的梅树形象，暗含对世事变化无常和年华易逝的惆怅。
全词语言优美，结构新奇，虚实结合，融数典于一炉，其情沉痛至极。
高阳台·落梅赏析鉴赏
鉴赏
本词名为写落梅，实则悼亡。词人将落梅喻作亡人，深切表达了自己的哀悼之情，此篇也被世人称为词人的“最高之作”。
上片写梅之凋落，暗喻人之离世。起句用“宫粉”、“仙云”形容梅花的美艳和出尘脱俗。生前如此鲜艳美丽和不染尘埃，却凋落在野水荒湾，两相对比，悲凉凄切之意尽显。“古石”两句，进一步写梅之高洁。梅花生前以艳悦人，死后归于荒野，正是“质本洁来还洁去”，此等品格令人敬佩和赞叹。“南楼”三句，词人结合自身处境，发出悲愤之音，千里关山相隔，令这份思念更增几分。最后三句，复归于凄冷。梅花在凋零的一刹那，无人凭栏而望，无人关切，唯有黄昏冷月相伴，何等孤寂，何等凄凉。
下片改换空间，由眼前之梅思及昔日之人，重笔悼亡人。起句词人接连用典，“寿阳”、“空理”借用寿阳公主梅花妆之典，“调玉髓”、“补香瘢”借用三国时吴南阳王孙和与邓夫人之典。孙和十分宠爱邓夫人，但一次酒醉后舞剑误伤邓夫人之面颊，心痛不已，即用一百两黄金买来白獭，命太医和以白獭骨髓，调和杂玉和琥珀粉末以除疤痕。词人借孙和与邓夫人之恩爱反衬自己的孤苦伶仃。“细雨”两句用凄凉之景点缀悲凉之情，“离魂”三句则回忆昔日的恩爱，最后三句再次写花凋之后的梅树，抒发惆怅。
整首词用情真切，句句含情，字字透出相思。此外，情与景的融合也恰到好处，堪称咏物词中的佳作。
宋词地图
孤山：位于杭州西湖。宋代词人林逋曾在此隐居，并植梅养鹤，时人称其为“梅妻鹤子”。
高阳台·落梅作者简介
吴文英（约1212～1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，祖籍四明鄞县（今浙江宁波）。终生未仕，游走于苏州、杭州、越州三地之间。晚年生活困顿，六十岁左右离世。吴文英因与奸相贾似道亲近，历来颇具争议。但单就词作而言，其词善用典故，描写细腻，词风清丽，有一定的欣赏价值。今有《梦窗集》遗世。