琵琶金翠羽，弦上黄莺语。出自晚唐·韦庄的《菩萨蛮》，原文是：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”
原文
菩萨蛮
——晚唐·韦庄
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。
劝我早归家，绿窗人似花。
赏析
韦庄出生于书香门弟，家学渊源。他的四世祖便是中唐别具风格的大诗人韦应物。韦应物被称为效仿陶渊明最神似的一位诗人。《蔡觉夫诗话》中曾经说过：“渊明诗，唐人绝无知其奥，惟韦苏州，白乐天尝有效其体之作，而乐天去之际亦远甚。”
韦庄四十五岁，才在长安应举，却又正碰上黄巢军攻入长安，被陷于战乱之中，只得离开长安前往洛阳。到了洛阳的第二年，他四十八岁的时候，因感怀而作长诗《秦妇吟》，因此诗而负有盛名，后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。他从此被称为秦妇吟秀才。
不久韦庄避战乱去到江南，五十八岁才回到长安，五十九岁时终于登进士第，授校书郎。后来，朱温篡唐，唐亡后，王建称帝，即为前蜀的皇帝，并任命他为宰相。七十五岁韦庄卒于成都花林坊。
王国维《人间词话》认为韦词高于温词，指出“端己词情深语秀”，“要在飞卿之上”；“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也”。
韦庄也作诗，不少诗句清丽可爱，如“小舟如叶傍斜晖”，而这种风格更多地在他的词作中表现出来，如下面这首：
菩萨蛮
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
这首词说的是：在红楼上诉说别离，惆怅万分。床帐低垂，灯光跳跃，有暗香悄然浮动。一弯残月悄悄升上天空，正是离别的时候了，美人含着泪，依依不舍地别离。
她没有说话，只是弹了一曲如泣如诉的琵琶。那琵琶有着金制的翠羽装饰，弹起来如莺声宛转，十分动人。词人静静听着，听得出整个曲子里脉脉的情意，她在盼着他早日归家，绿窗前的人儿，像花儿一样美丽，但是也像花儿一样容易凋零。因此，花开堪折直须折，莫待无花空折枝啊。
这首词是韦庄最富盛名的词作之一，王国维认为“弦上黄莺语”即为韦庄的风格，自然真挚，清新秀丽。
韦庄流传极广的词还有这首《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词的名句历来为人们所传诵，如“春水碧于天，画船听雨眠。”“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”
这首词的意思是，人人都说江南是个好地方，游人到了江南，只想在江南终老了。江南是那么景色如画的地方，如天空一般清澈碧蓝的江水，斜风细雨中，可以在精美的画船听着雨声安然入睡。垆边卖酒的女子，是这江南最美的风景了吧？她们身上聚集了江南所有的灵气，双目晶莹，肌肤胜雪，如同月亮一样耀眼。
最初并读不懂“未老莫还乡，还乡须断肠。”这句，后来慢慢才懂得。韦庄是从战乱的中原来到江南的。江南这么好，还是等老了再回去吧，如果此时再回到战火纷飞的故乡，看到那里的物是人非，怕是要忧伤断肠的。
当时和他齐名的词人皇甫松也有名句“夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。”但是阴冷萧瑟。韦庄的惆怅忧伤也是明亮清新的。
浣溪沙
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
一梦醒来惆怅难言，青山旁一轮明月斜斜照着。一盏孤灯把墙壁照亮了，反而显得窗纱更加黯淡了。忍不住满怀思念，思念那个住在小楼高阁里的心上人。她现在会是什么容颜呢？还是那样吧，如同冰雪中的梅花一样高贵清华，冷艳冰洁，满身仿佛笼罩着朦胧的香雾，被灿烂华美的朝霞所照耀。
上阕孤灯冷月，凄清不已。而下阕想象中的意中人却是恍若神仙妃子。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”美极清极。
史料记载有韦庄的一桩逸事，《古今词话》言：韦庄为蜀王羁，庄有爱姬，姿质艳美，兼工词翰。蜀王闻之，托言教授宫人，强夺而去，庄追念悒怏，作《荷叶杯》词，情意凄怨。这段话的意思是说，韦庄有一个爱姬，容貌明艳照人，且工于诗词，蜀王王建听说了这个才貌双全的女子，即起觊觎之心，对韦庄的爱姬爱而夺之。韦庄敢怒而不敢言，只是在心中思念这名美丽的女子，继而写下此篇《荷叶杯》：
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无音。
这首词明白浅显，“如今俱是异乡人，相见更无音。”不露声色的沉痛无奈，却更令人令人动容。
也许得不到的便是最好的，他为这个女子写了很多词，如下面这首：
女冠子
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
昨天半夜，分明梦见了她，说了很久的话，她还是记忆中的那样，面若桃花，柳眉频低。那神情娇羞无限，却又含着惊喜。想要离去的时候，却又那样依依不舍，难舍难分。一觉醒来才知道是梦，不胜悲哀。
“觉来知是梦，不胜悲。”只觉悲凉无限。见不到她的浅颦轻笑，只好在梦中追寻。即使是在梦中，只觉心满意足，多见一会也是好的，舍不得醒来。正如唐诗之中“打起黄莺儿”。
然而醒来之后，回想梦中两情欢悦的旖旎之景，却只剩下了几点温馨的影子，虚无缥缈无法抓住，对比现在冷雨敲窗被未温的现状，越发悲哀。
昨夜小寐，忽疑君至，却是琉璃火，未央天。
浣溪沙
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安
仍是说相思。“忆来惟把旧书看”，想起她的时候，只好把以前的书信拿出来看了一遍又一遍，平常而又生动的举止，却是深情无限。“几时携手入长安”，什么时候才能一起携手来到长安？却悄然蕴含低徊的思念与朦胧的希望。
韦庄有一首词，和他其他词作的风格截然不同，明亮大胆，充满青春活力：
思帝乡
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
这首词写得十分可爱。一个活泼大胆的江南少女，在这明媚的春日里，满天飞舞的杏花之中，邂逅了一个英俊风流的少年。她的心砰然而动，眼波流转，微笑蔓延，生动无比。她要嫁给自己喜欢的那个英俊少年，不管结果如何，都不会后悔。
这首词带有野花一般芬芳清凉的气息。
温词中也有“手里金鸳鸯，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”带有乐府之风的词句，只不过女子在心中含羞忖度，相比起来，仍然委婉得多，含蓄得多，没有韦庄词中那样大胆而率性。
