海水尚有涯，相思渺无畔出自唐·李季兰的《相思怨》，原文是：“人道海水深，不抵相思半；海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满；弹着相思曲，弦肠一时断。”
原文
相思怨
——唐·李季兰
人道海水深，不抵相思半；
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满；
弹着相思曲，弦肠一时断。
赏析
李季兰原名李冶，字季兰，乌程（今浙江湖州吴兴）人。她容貌极美，也极有诗才天赋。李季兰五六岁的时候，父亲带她到庭院里去玩，指着蔷薇花让她作诗，李季兰应声吟了一首蔷薇诗：“经时未架却，心绪乱纵横。”“架却”，谐音“嫁却”。她父亲认为此诗不祥，觉得女儿这么小就知道待嫁女子心绪乱，长大后恐会失行。于是，在李冶十一岁时，家人便送她入剡中玉真观中作女道士。
长大后出家为女道士的她依然“美姿容，神情萧散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律”。她与诗人刘长卿、韩揆、阎伯钧、萧叔子等人都交往密切，常有诗文往来。
少女时代，据说她曾经邂逅一位青年，即隐居山中的朱放，两人有短暂的恋情，后来朱放前往江西为官，这段恋情就不了了之。但李季兰显然是对他牵挂在心的，她曾经寄了这样一首诗给朱放：
离人无语月无声，明月有光人有情；
别后相思人似月，云间水上到层城。
月下的别离，相思如月，晶莹通透。这首诗清丽委婉，幽怨缠绵，读之却不沉重，反而有一种轻盈绰约如风中蔷薇的美感。
她诗作中，最好的应该是这首《相思怨》，也是写月下的相思，却是意境高妙清远：
人道海水深，不抵相思半；
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满；
弹着相思曲，弦肠一时断。
海水有时尽，而相思绵绵无绝。月下上高楼，对海弹出自己心中的相思之曲，掬了满满一捧通透的月光。铮然一生弦断，明月，大海，女子，古琴，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
她与茶圣陆羽是一生好友，陆羽自一次拜访之后，叹服于李季兰的才情，于是经常来看望李季兰，两人煮雪烹茶，谈事论文。她对陆羽好友，也是著名诗僧的皎然很有好感，以诗示情。皎然早已心如止水，对此一笑了之，他写下一首“答李季兰”诗表达自己的心意：
天女来相试，将花欲染衣；
禅心竟不起，还捧旧花归。
李季兰虽然失望，但对皎然也更为尊重，两人遂成好友。没有遇到她的良人，李季兰于是就纵情于诗文之中。她的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。刘长卿对她的诗极其赞赏，称她为“女中诗豪”。高仲武评论说：“士有百行，女唯四德。季兰则不然。形器既雄，诗意亦荡。自鲍照以下，罕有其伦。”又说她“上比班姬（婕妤）则不足，下比韩英（兰英）则有余。不以迟暮，亦一俊妪。”
她与薛涛、鱼玄机、刘采春一起，被人称为“唐代四大女诗人”，但诗才公认在其他三位之上。薛涛最出名的还是她所作的《十离诗》以及她的薛涛笺，鱼玄机著名的就是那句“易得无价宝，难得有情郎。”刘采春虽然深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多”，但流传至今有广泛影响力的诗句几乎没有。而李季兰的诗虽然存世不多，质量都很高。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。清人汪如藻在修编《四库全书》时进献给乾隆皇帝的藏书中也有《薛涛李冶诗集》二卷。
而她也是冷静而理性的，所以她写下了著名的《八至诗》，将最深刻也是最简单的道理一语道出：
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
前面三个对比，其实就是为了引出最后一个令人感触颇深的道理。夫妻两人本来相互是一生的依靠，相亲相爱，是世界上最亲密的两个人，因此是“至亲”，但另一方面，一旦夫妻不再相爱了，相互猜忌或者相互埋怨甚至导致貌合神离的话，那种心理距离又是最遥远的，因此为“至疏”。李季兰洞悉世情，视角独到，这首诗深藏哲理，暗隐机锋。
李季兰还有一首著名的《寄校书七兄》
无事乌程县，差池岁月余。
不知芸阁吏，寂寞竟如何？
远水浮仙棹，寒星伴使车。
因过大雷岸，莫忘几行书。
这首诗是写寄给一位作校书郎的“七兄”的。校书郎是官名，职务是在中央政府做整理图书工作。其中“远水浮仙棹，寒星伴使车”，被誉为“五言之佳境”。这两句好处不在于用典深巧，而是因为它写的是虚设之景，把其兄长在国家图书馆工作的情景巧妙地艺术化了，赞美兄长遨游书海，苦心造诣，其实说白了就是“书山有路勤为径，学海无涯苦做舟”的意思差不多。
天宝年间，玄宗闻知她的诗才，特地召见她赴京入宫，那时，她已进入暮年，正栖身著名的花都广陵。接旨后，只得应命北上。玄宗见到她之后，原来是个漂亮的老妇人，虽徐娘半老，但风姿犹存，如同在那枝头的蔷薇花枯萎了，仍保持着姣好的风姿与幽幽的芬芳。
