宋词三百首第229首吴文英的《浣溪沙·波面铜花冷不收》。此词为西湖秋夜相思怀人之作。月夜临湖，怅望新月，唤起玉人想象。追忆当时晓别，劳燕分飞、花落人亡。西风萧萧，梧桐叶落，传达出词人在爱侣离去后独自憔悴、孤清寂寞的悲戚心境。此词造境独特清奇，抒情沉凝而节制，哀而不伤。
浣溪沙·波面铜花冷不收原文
浣溪沙
吴文英
波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。
浣溪沙·波面铜花冷不收注释
铜花：铜镜，喻水波清澈如镜。古时铜镜刻有花纹，故称铜花。
纤钩：新月影，如钩。宋代黄庭坚《浣溪沙》：“惊鱼错认月沉钩”。
“西风”句：井，露井。叶先愁，梧桐落叶最早，因其叶落，即知秋至。
浣溪沙·波面铜花冷不收译文
译文1
波面如铜镜遗落在冷夜没有人收，水中弯月像美人垂钓扔下的鱼钩，池阁月夜冷寂方知已经入秋。
江燕话归时我们在拂晓告别，水上红莲凋谢春光从此罢休，西风瑟瑟井边梧桐落叶先发愁。
译文2
清澈的湖面像一面菱花铜镜，似是谁将它丢弃在冷夜里。新月纤纤，犹如美人临湖垂钓的玉钩。夜来秋凉如水，月色澄明，静静映照着池台亭阁。
犹忆当年依偎话归，如双燕呢喃，岂知清晨时便劳燕分飞，从此永别。水上红莲一夜凋残，似乎春天转眼便已过去。西风乍起，梧叶萧萧飘落枯井，是它最早感知了秋之哀愁。
译文3
平静的水面如同一面铜镜，是谁在这寒冷的秋夜里把它遗忘未收？一弯新月倒映在池面，就像美人垂钓时刚刚扔下的鱼钩。池塘边的楼阁里夜风掠过，方知节令已经入秋。
江边的燕子在拂晓娇啼而去，水边的红花渐渐凋谢，春光难留。西风吹落井边的桐叶，仿佛是先道出一声忧愁。
浣溪沙·波面铜花冷不收题解点评
评点
本篇为西湖秋夜怀人之词。全词造境清奇，情意深永。
上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落声阵阵，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。最后一句说池阁月夜冷寂方知已经入秋。“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。
下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。造境清奇，情意深永。词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。“先愁”是指梧桐叶在人之前愁苦，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。
浣溪沙·波面铜花冷不收赏析鉴赏
赏析
这是一首抒情词，全词尽在写景，只有最后一句则是悲秋之叹。上片三句全在写水写月：水面如镜，月映水中，水旁边的楼阁寂寞清冷，似乎在迎候着秋天的来临。
作者极善描摹点画，虚虚实实，如入太虚幻镜，如果不仔细品味，很容易把这空灵的气氛理解为有人存在。《海绡说词》云：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有玉人垂钓也。纤钩是月，玉人言风景之佳耳。”下片写燕子归去，是秋天已至，红花褪色是在写春暮，何以放在这里与秋相提并论呢？
作者意在表现一年美景至此将尽，先是花开花落，再是燕来燕去，交互言之，更显出秋之肃杀。其实作者最终的目的还是在抒发人生易老之感，不过词中所流露出的哀愁比较淡而已。
浣溪沙·波面铜花冷不收作者简介
吴文英（约1212～1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，祖籍四明鄞县（今浙江宁波）。终生未仕，游走于苏州、杭州、越州三地之间。晚年生活困顿，六十岁左右离世。吴文英因与奸相贾似道亲近，历来颇具争议。但单就词作而言，其词善用典故，描写细腻，词风清丽，有一定的欣赏价值。今有《梦窗集》遗世。