宋词三百首第228首吴文英的《浣溪沙·门隔花深梦旧游》。
浣溪沙·门隔花深梦旧游原文
浣溪沙
吴文英
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
浣溪沙·门隔花深梦旧游注释
旧梦游：别本一作“梦旧游”。
玉纤：纤细洁白之手。
浣溪沙·门隔花深梦旧游译文
译文1
梦里我又来到门隔花丛的庭院，夕阳默默西落归燕也在发愁，芳馨的纤指摘下了小小帘钩。
柳絮无声坠落是春归滴泪，浮云投下暗影月亮含着羞容，东风凄紧春夜寒冷赛过深秋。
译文2
一道门隔开深深花丛，梦中又一次旧游到此，夕阳默默西下，燕子含愁归来，她的纤纤玉手挽起小小帘钩，空气里暗香浮动。
柳絮无声飘飞，春雨零落如泪，云影悠悠，明月含羞穿行其中。东风初临之夜，竟感觉比秋天还冷。
译文3
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷！
浣溪沙·门隔花深梦旧游题解点评
评点
这是一首由梦境而发的词。词人借梦境中的见闻书写真实的怀人情思，构思新颖，别具一格。
词的上片主要记梦。起句“门隔花深梦旧游”即点明这是梦境，梦境中词人看到花丛深处的门若隐若现，却终不得其踪。时值斜照在庭，词人又看到了充满愁思的归燕，这从侧面反映了词人此刻正愁思满腹。至于是何愁思，词人在“玉纤”句中暗示是离别之情。伊人纤手开帘，二人相偕出户，彼此留恋，不忍分离。词人梦境中的情景都如此惨淡，可见词人离别愁怨之深。
下片写词人月夜抒怀。“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是千古佳句，柳絮飘飞似低泣，云遮月儿似含羞，词人用比兴手法，将人的情感赋予“柳絮”、“春”、“行云”和“月”，更深层次地刻画了人的离别悲感。以“春”和“月”喻人，不说人落泪，而说飘落的柳絮是受感动的苍天在落泪，人之落泪自然尽在不言中。“月含羞”实拟人之含悲，暗自滴泪。把人的感情完全移入自然界，造成人化的自然。自然的“堕泪”、“含羞”正表现了人的离别悲伤的深度。词人把人间的离愁别恨幻化成情天恨海，形成深广而迷离的至高至美的艺术境界，从而引起读者的遐思，确实是妙笔生花。“东风”句则进一步以秋夜之冷渲染离别之凄凉。如此心情，如此环境，词人自然完全感觉不到一丝春意，所以临夜的东风吹来，比萧瑟凄冷的秋天还萧瑟凄冷。这既是当日离别时的情景，也是梦中的情景，而且还是今日梦醒时的情景。古人有“暖然如春、凄然如秋”的说法，词人因离愁沉重，主观感觉也倒转过来，语极警策。
全词虚实相间，情景交融。比兴手法的运用有锦上添花之功效，不仅使全词在意境上更显辽阔，还增添了无限情味。
浣溪沙·门隔花深梦旧游赏析鉴赏
赏析
此词为感梦怀人之作。门隔花深，夕阳西斜，燕子含愁。魂梦游荡其间，又见旧时光景。梦中离别所爱，明明是东风春夜，感觉却萧瑟如秋。写尽人间幽幽别恨。无怪清代陈廷焯《白雨斋词话》称赞结句：“情余言外，含蓄不尽。”
本词为感梦之作。全词描述梦境寻游情侣及离别之痛。“门隔”三句写梦游深闺情景。“旧梦”二字暗示词人梦游情侣居处已非一次，故言“旧”，正见其对情侣魂牵梦绕之眷怀深挚。“夕阳”句以燕归于夕阳黄昏之际，旧巢难觅，渲染一层暗淡气氛。“玉纤”句写词人来到情侣闺阁，她伸手为自己掀开帷帘相迎。下片写梦中离别。“落絮”句写词人与情侣离别时，正是暮春柳絮愁寂无声，冷雨淋漓如堕泪，既写离别时凄冷氛围，又象征了情侣执手相看泪眼，无语凝噎之状。“行云”之云影暗淡，遮住明月而月光朦胧，仿佛明月含羞。结句实为“情余言外，含蓄不尽”（《白雨斋词话》），显然，春冷于秋是艺术的错觉，在此展示的却是词人的一片真情。
唐圭璋《唐宋词简释》云：此首感梦之作。起句，梦旧游之处。“夕阳”两句，梦人归搴帘之态。换头，抒怀人之情，因落絮以兴起人之堕泪，因行云以比人之含羞。“东风”句，言夜境之凄凉，与贺方回《浣溪沙》结句“东风寒似夜来些”相同。
浣溪沙·门隔花深梦旧游作者简介
吴文英（约1212～1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，祖籍四明鄞县（今浙江宁波）。终生未仕，游走于苏州、杭州、越州三地之间。晚年生活困顿，六十岁左右离世。吴文英因与奸相贾似道亲近，历来颇具争议。但单就词作而言，其词善用典故，描写细腻，词风清丽，有一定的欣赏价值。今有《梦窗集》遗世。