贺知章别出心裁的《咏柳》，也是儿童启蒙的必读诗歌之一。
《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
“整株树都像是用碧玉做成，垂下千万条绿色的丝绦；不知道是谁的巧手裁出那么多细叶，原来二月的春风就是神奇的剪刀。”
“碧玉”经常用来代指年轻的美女，贺知章用“碧玉”形容柳树，一来是因为初春柳树的浅绿色和碧玉相近，二来是把柳树拟人化，把它比喻成一个年轻的美人。柳树的枝条一条条垂下来，就像是美人的裙带。
在很多文学作品里，“杨柳”用来形容女性的腰身纤细、婀娜多姿。比如白居易诗里说“杨柳小蛮腰”，就是称他家歌伎小蛮的腰，像杨柳一样柔弱纤细。
而贺知章却把柳树形容成了美女，构思非常巧妙。
后两句的用法也很巧妙，把二月的春风也拟人化了，似乎变成了一位隐秘的使者，手拿剪刀给人间送来春意。这样一来，一幅春意盎然的景象不仅形象生动，也加入了诗人满心欢喜的感情色彩。
《回乡偶书》成绝笔
贺知章的作品不少，但流传比较广的其实只有三首。除了《咏柳》，另外两首都是《回乡偶书》。
其一
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
其二
离别家乡岁月多，近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
贺知章年轻时来到长安参加科举考试，考中进士后又一直在长安做官，直到晚年才辞官回到家乡越州永兴（今浙江杭州境内），但不久后就与世长辞。这两首《回乡偶书》，也可以算是他的绝笔。
贺知章在离开长安之前，还大大地风光了一把。因为他的送别宴可是唐玄宗亲自组织的，唐玄宗本人、太子李亨，还有很多高官都参加了这次宴会，光是现场做的送行诗就有三十多首。
李白当时也在长安，他虽然不是高官，但主要工作就是陪皇上写诗。他与贺知章还是忘年交，所以也有幸参加了送别宴。李白的送别诗里，把贺知章狠狠地夸奖了一把。
《送贺宾客归越》
镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。
山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。
标题里的“宾客”，并不是说贺知章是一位客人，而是指他辞官前的头衔“太子宾客”。
“镜湖”是贺知章家乡门前的一个湖泊，也叫“鉴湖”，当年有“鉴湖八百里”之称，可见面积很大。
贺知章回到家乡时已是八十六岁高龄，他在诗里提到小时候常来游玩的镜湖，可能只是单纯的怀旧。但李白提到镜湖，却是别有深意。
原来，贺知章是个信奉道教的人，道教又是唐朝的国教。贺知章决定辞官后，主动向唐玄宗提出，要把自己在长安的住处捐出来做道观。唐玄宗一高兴，就把镜湖的一角赐给贺知章。李白在诗里点出“镜湖”两个字，巧妙地强调了唐玄宗对贺知章的礼遇。
诗的后两句用了白鹅的典故，我们前文曾经介绍过，白鹅和书圣王羲之有关。李白借用这个故事，就是在夸奖贺知章的书法水平和王羲之一样高。
贺知章生性豪爽，晚年更加放荡不羁，自号“四明狂客”。他喜欢在酒醉后写字，有人就特意在他醉后备好纸笔，然后把他的墨宝珍藏起来。
唐代诗人里，夸奖过贺知章书法的不只李白一个人。一百多年后，刘禹锡曾经在洛阳寺庙的墙上看到贺知章的书法，感叹之余，写下两句“高楼贺监昔曾登，壁上笔踪龙虎腾”；温庭筠也曾在秘书省官衙的墙上看到贺知章写的诗，还特地拂去尘土赏玩，并写下“出笼鸾鹤归辽海，落笔龙蛇满坏墙”的诗句。
宋朝也有人猛夸过贺知章的作品，称他和老乡张旭写在墙上的这些作品“落笔数行，如虫篆鸟飞，虽古之张（芝）、索（靖）不如也”。张芝、索靖分别是东汉和西晋的著名书法家，而宋人认为，贺知章的书法甚至已经超越了这两位古人。
说得这么热闹，可是很遗憾，贺知章书法作品留传到现在的很少，这也许和他喜欢在墙上写字不无关系。贺知章和同朝为官的好朋友张旭，两人经常在长安城里喝酒闲逛，看到哪家有白墙，忍不住就要扑上去写两笔。张旭号称“草圣”，贺知章的书法水平和他不相上下。墙壁虽然看上去很结实，但长年累月风吹日晒，随着时光流逝，就连墙都不一定在，写在墙上的字当然也就永远地消失了。