周邦彦的词结构布置停匀,首尾圆合

周邦彦的词结构布置停匀，首尾圆合

周邦彦作词，除了上述所谓“回环往复”，极富变化之外，同时又十分注重结构上的前后呼应和重要关节的“钩勒提缀”（周济《宋四家词选》），使词的整体结构和意象归于和谐统一，有法度可寻。

清真词在这方面成功的例证是比较多的。如前面举到的《过秦楼》中，情和景的时空变化较大，意象迷离恍惚，但好在词人没有忘记用主人公的思绪来贯穿这些画面，前呼后应，互为因果，因而全篇形象完整，脉络分明。又如《花犯》借咏梅写三年中离合无常的宦迹，时空转换幅度较大，但以梅花形象前后呼应、映带，人与梅花融而为一，达到了“浑然无迹”（陈洵《海绡说词》）之境。其他如《渡江云》（晴岚低楚甸）、《应天长》（条风布暖）、《大酺》（对宿烟收）诸篇，皆错综中有条贯，变化中有统一，丰厚中见浑融，体现了创作主体自觉的法度意识。这一点，前人早已注意到了。如宋代沈义父曾说，清真“下字运意，皆有法度”（《乐府指迷》）。

为了使作品结构形态清晰可辨，旨意明朗，周邦彦还常常于某些关节之处（首、尾、换头）用明确而概括的词语加以暗示。这种结构方法，即所谓“勾勒”。此略举数例，分述于下。

（1）发端勾勒。如《西河》一词，开篇便以“佳丽地，南朝盛事谁记”两句点题，笼盖全篇，读之给人以强烈的感染。有了首叠对全陵总貌的勾勒，以下两叠对崖下古树、月下城墙、檐下之燕等细部作细笔描画，也就不显得繁复破碎了。《解连环》起句“怨怀无托”，亦为开篇擒题，突兀而入，总摄全词精神。

（2）换头处勾勒。如《夜飞鹊》，陈洵《海绡说词》评曰：“‘河桥送人处’逆入，‘何意重经前地’平出。换头三句，将上阕尽化烟云，然后转出下句，事过情留，低徊无尽。”可见，换头“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归”三句勾勒之笔在词中起到了承上启下的贯通脉络作用，使形象清晰完整。《少年游》则写得更妙。短短一首小词写两个故事。换头只用“而今”二字转入当前，引出第二个故事：“丽日明金屋，春色在桃枝。”经这么一句勾勒，不但将前后两个故事联系起来，而且又兼作比较之用，由眼前的景象进而重温第一个故事中的情调，读来委婉动人，仿佛是在阅读唐人传奇小说。

（3）结尾处勾勒。如《庆宫春》以上片写今，下片忆昔，分别组成孤寂萧索与繁华热闹两极相互对应的图景。下片：“华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。”结尾三句，将上下片勾勒、融合起来，使曲折层深的意象结构显示出清晰的脉络和鲜明的主旨来。另如《浣溪沙》结尾之“长亭无事好思量”，《浪淘沙慢》结尾之“恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪”等，都体现了清真词“勾勒”的高超造诣。

以上，我们粗略地分析了清真词在章法结构上的种种特点。综合起来，正如清人陈洵所说：“格调天成，离合顺逆，自然中度。”（《海绡说词》）