望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
——《玉蝴蝶》
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊恨、相思意，尽分付征鸿。
——《雪梅香》
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留，想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
——《八声甘州》
许昂霄说“柳永《玉蝴蝶》‘望处雨收云断’与《雪梅香》、《八声甘州》数首，蹊径仿佛”（《词综偶评》），这是颇有见地的。
从题材上看，这三首词均属“羁旅行役”之作。柳永的这一类词对自然景色的描写很出色，尤其擅长写秋景。上引三首词，是通过描绘萧疏、清幽的秋景，来抒写他的羁旅之思、怀人之感。“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”（《玉蝴蝶》），可以说是它们共同的基调。诚如唐圭璋先生所说：“柳永功名失意，飘泊四方，怀乡、怀人、怀帝都之感，一时纷集，所写词多凄凉沉着。”（《词学论丛》）
从艺术上看，三首词的风格也颇为相近。首先，在雅与俗方面，三首词都做到了俗而不伤雅。如《八声甘州》下片有“想佳人妆楼颙望”之语，可谓“俗极”（陈廷焯语），但与上片“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”的秋景融合，故“不减唐人高处”（赵令畤《侯鲭录》卷七引东坡语）。《玉蝴蝶》和《雪梅香》也是如此，俗中有雅，雅俗并陈。
其次，在情景交融方面，三首词都达到了很高的境界。且先看《玉蝴蝶》一词，上片以写景为主，但作者以宋玉自比，把对秋景的描写与抒发旅愁结合在一起。在他眼里，那夏秋间开着小白花的白（一种大的浮萍），正被水面吹来的轻风吹得衰萎了；而那“一叶叶、一声声”的梧桐，也受月下冷露的侵袭而黄叶飘零了。面对如此萧疏的秋景，一种“悲哉！秋之为气也”（宋玉《九辩》）的感伤情怀就自然涌向他的心头。同样，在《雪梅香》、《八声甘州》词中，情与景也是交织在一起的。尤其是《雪梅香》，不仅景中有情，而且这“情”也是由秋景引发的：“动悲秋情绪，当时宋玉应同。”
三首词在换头之后，皆转入以抒情为主，而且所抒发的感情都相当深切：“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”（《玉蝴蝶》）、“想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰”（《雪梅香》）、“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）。从写法上看，这三首词在这里都采用了杜甫《月夜》思家的“今夜鄜州月，闺中只独看”的手法，从对方着笔，从而进一步加重了人物感情的分量，造成一种回波迭澜的艺术效果。
此外，三首词的收尾三句都达到了“言有尽而意无穷”的妙境。《玉蝴蝶》：“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。”《雪梅香》：“无聊恨，相思意，尽分付征鸿。”《八声甘州》：“争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”如此收结，不仅抒情主人公的形象鲜明可见，而且富有余味。唐圭璋先生评柳永《玉蝴蝶》词结句说：“佇立之久可知，羁旅之深可知。”（《唐宋词简释》）实际上，这个评语也同样适用于《雪梅香》、《八声甘州》诸词。
不过，从上述三首词中，我们也可以看出，柳永词在结构章法上缺少变化，这一点比之后来的周邦彦，就更显得铺叙有余，而开合变化不足。