微醺中作别的况味
许浑在晚唐以近体诗闻名，其数量远胜同时的杜牧、李商隐，其近体律绝的技法烂熟于心。烂熟便能提高数量，即熟中有巧；反之，正因过于纯熟则质量不高，轻俗者多，无助自出机杼，独标一格。但诗法纯熟，还有一个可嘉惠他人的好事，即便于后来者学习，掌握技巧，不似那些神龙见首不见尾的大才子，只可欣赏，要学习便无从下手。
唐代诗人写离别之情可谓夥也，但“西出阳关无故人”写行者之不堪送别，而许浑此诗则写居者之不堪送别。醉中相别，舟行疾速，未甚清楚别意，却人去舟远，无可追挽。当值酒醒之时，才知相别，而未尽别之情，心怀歉意。而此歉意和怀念之情，从“满天风雨下西楼”正可悟出，愁怅之情如风雨相杂，且复“满天”，不可明言，正所谓愁苦过甚，言之不济。
许浑（791—858），在晚唐诗人中，许浑的诗以五、七律见长，有人将他与杜甫的才华串联起来成一联“许浑千首湿，杜甫一生愁”。说“许浑千首湿”，是因为他的诗作写“水”的原因。他自编《丁卯集》，故有人将其诗称为“丁卯诗”。不特此也，他还常将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭多变，其诗警句往往在第二联，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”（《咸阳城西楼晚眺》），故又有人称其为“丁卯诗法”。人们容易发现其写诗规律，他一大弊端，就是容易看出破绽来，所以宋人方回说他“专对偶”“工有余而味不足”（《瀛奎律髓》）。
晚唐国家衰敝，边塞诗也从原来的高昂激越，变成现在的哀婉多讽，痛彻如骨。如《塞下曲》：“夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。”再者，还有一“诗案”，是关涉《清明》一诗的作者归宿问题。我们一般都认为《清明》一诗是杜牧所写，但也有人认为是南宋谢枋得在编《千家诗》时误署杜牧之名而造成的，其实这首诗的作者是许浑。当然是否最终可以作为定论还很难讲，不过在此聊备一说。
附
许浑《谢亭送别》
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。