勇敢的深情如花袭春
李白天纵之才，不特在于他对诗歌的各体娴熟于心，运用之妙，冠盖古今。就是写儿女情怀、夫妻思恋，也异于常人多多。同是用缘于乐府《杂曲题辞》旧题的《长干行》，揆诸情理，同是向南京地区的民歌学习，他与曾经佩服过的崔灏的《长干行》就大有不同。如果说崔灏的特长在于妙用对话，而得用笔吞吐含茹之妙，那么李白的强项则在于细腻的心理描摹，大胆出位，深情泼辣，写尽相思之深。
李白诗才固然天纵，这就让后世不少习诗者误以为（今之习新诗者尤以不读书没文化为荣）诗歌是稀奇古怪、装神弄鬼的产物，于是常常异举以鸣高，诗歌拿不出手，但傲岸不羁、遗世独立的样子却是做得非常逼真的，无须像一些影视新星还要到表演系去深造。须知天纵也须地配，正所谓后天的习得。李白说自己“五岁诵六甲”（《上安州裴长史书》），实在是很早慧的，因为《南史·顾欢传》提及顾欢的早慧时曾说“欢六七岁，知推六甲”。古人一般八九岁才习由天干、地支编撰而成的教材（《礼记·内则》里有“九年教之数日”）。换言之，李白早岁读书无所不窥，而至写诗时运用自如，譬如他这首《长干行》，一是学了江苏南京秦淮之南长干里的民歌，二是化用了古乐府的《孔雀东南飞》。
《长干行》先以第一人称“妾”的口吻回忆童年的两小无猜，到成君妇，深得委曲之妙；既而君远行的深情思恋，最终急盼其回家，愿到七百里远的地方来迎接的果敢出位。在款款深情中带有一股不同于他人闺怨诗的英雄气，非李太白莫办。
李白（701—762），判断一个大诗人的标准，可能有很多种，但我说一点自己的简便办法。一是他的诗句被他人记住并吟诵的多寡，二是他的诗作可以超越时代而存在。从这两点来判断，李白无疑是天才的大诗人。李白家弦户诵的诗作不少，固无论矣，只说他的诗作为何如此多地超越时代而存在。换言之，你知道唐朝的时代背景固然有助于理解李白的诸多诗作，即便对唐朝的史实了解不多，也不影响你认知他不少优秀作品。
李白的诗作成就主要是在歌行、乐府、绝句上，无与伦比。他的创作好像是兴笔而成，一挥而就，自然天成。其实他早岁既读诸子百家，亦习剑术，而且还喜欢与道士往来。与道士往还的时代背景，当然是唐代崇道而抑佛。李唐王朝把老子李聃也当作是自己家族光荣的一部分来崇敬，后世李姓家族的“犹龙世泽”牌匾与此不无关联。
李白744年秋天与诗人高适、杜甫见面，十一年后安史之乱爆发，他们三人的命运因此而不同。杜甫从此开始逃难历程，李白进永王李璘幕，高适则应肃宗之召。永王与肃宗斗，永王之败，其中就有高适的功劳。高适因此高升，李白为此系狱，李白曾求人要求释放他，不知是否求到高适，反正未见高适出手相救。李白出狱后被长流夜郎，只是遇到了大赦，才得以在长江三峡东归，最后潦倒病亡（有说捉月溺死、醉酒而死，本人舍此二说而采此说）。
附
李白《长干行》
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台？
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。