宋词三百首第151首廖世美的《烛影摇红·题安陆浮云楼》。这是一首登楼赋景抒怀之作。上片先写浮云楼恢弘的气势，而自己日暮时分登楼远望，惹起伤情旧事。下片抒发怀抱，感叹年华流逝。日暮且晚晴带雨，不仅写实，而且深有韵味，有伤感国势之意。结句的野渡无人和参差烟树更引入一片苍茫凄清之境。词人之登楼几近杜甫之登高也。全词语淡而情深，化用前人成句而妙如己出，又别具境界，于登楼中融入迟暮之感和家国之思，自是大作。
烛影摇红·题安陆浮云楼原文
烛影摇红·题安陆浮云楼
廖世美
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮，记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨，悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
烛影摇红·题安陆浮云楼注释
安陆浮云楼：即浮云寺楼，唐宋时江南名楼，又名安陆西楼。原楼位于安州安陆（今湖北安陆），今已不存。
霭霭：云气密集貌。
“紫薇”二句：赞杜牧才情卓越，其所赋《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗绝妙。紫薇，即紫薇郎，指杜牧。唐代中书省曾称紫薇省，杜牧曾任中书舍人，故称。
平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。代指平坦的原野。
“数峰江上”三句：依次化用唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不见，江上数峰青。”宋代苏轼《蝶恋花·春景》“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”唐代杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”
烛影摇红·题安陆浮云楼译文
译文1
春日空中烟云霭霭，小洲上画楼高耸凌云。想当年杜牧到此登览动真情，赋写绝妙诗篇一直流传到今。如今我日暮登楼满怀惆怅，想那时和她倚栏共语记忆犹新。但别后她像塞雁一去无音讯，只见那岸边垂柳无穷无尽，惹动我离愁如柳絮乱纷纷。
岁月催促着年光流逝，往日那楼下流水今在哪里？伤心断肠何必再面对如血残阳，极目远望空旷平野也让人忧戚。晚晴后江波中还带着雨声，舟横水岸渡口分外静寂。江边耸立着几座山峰，萋萋芳草伸向天涯，参差不齐的远树烟霭迷离。
译文2
天地间雾霭茫茫，画楼高耸入云霄。昔年，紫薇郎杜牧也曾登临此楼，写下动人辞赋，极力夸赞此间美景。天色渐晚，不由生起相思惆怅，犹记当日，曾与她凭栏私语，一别之后再无消息，问遍天涯孤鸿，也寻不到她的音信。此际胸中万千愁绪，犹如那山间水畔无边无际的杨柳，纷飞如絮。
时节催促，年光流转，往日楼下的河水，如今已不知流向何方？并非只有日暮斜阳光景才令人断肠，远望这无边无际的原野，一样令人黯然神伤。傍晚时分，天气初晴，水波声里似乎还带着雨声。江渚上寂寂无人，只有一条小舟静静横在野渡口。江边远处，静静矗立着几点墨色山峰，旷野上春草绵延无际，如烟暮霭里，伫立着几棵高低不一的小树。
烛影摇红·题安陆浮云楼题解点评
题解
此词写春暮登临浮云楼所见所感，对景忆往怀人。此词格调清远，情致蕴藉。清代况周颐《蕙风词话》赞其：“一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧‘绝妙’二字，如世美之作，殊不多见。”
评点
本篇为登临念远抒怀之词。上片描绘浮云画楼高迥森严的景色，发思古之幽情，抒念远相思之愁。开篇二句点出时间和地点，在云雾密集、细雨迷蒙的春天，词人登上安陆浮云楼。“耸”字前面加一“森”字，是为了突出寺楼的庄严，同时也营造出一种云气缭绕的氛围。“登览最关情”一句为“惆怅相思”之后的抒情助长声势。词人在日暮时分登上高楼，于是想起和佳人曾经“朱阑共语”。往事何等美好，而如今“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”。“朱阑共语”、“塞鸿”、“岸柳”、“别愁纷絮”等，皆剪裁、改写自杜牧的诗句，但应用得流畅自然，没有做作生硬之感，可见融裁之妙。
下片描写凄清幽寂的夕阳暮色，抒发伤逝的忧郁情怀，融情入景，情景交融。“催促年光，旧来流水知何处”二句的意思是岁月催促着时光流逝，昔日楼下流水今天在哪里呢？让人生出不胜古今的感叹。登楼远望，只见芳草连天，平野苍茫，此景已让人黯然落泪，又何必增加“残阳”一幕？如此一来，更让人感觉凄怆。“晚霁”几句借景进一步抒发惆怅之情：雨后，江边数峰青青，芳草延伸到天涯之外，远树参差不齐，烟霭迷离。这样的凄迷之景更能反衬词人的惆怅之情。
烛影摇红·题安陆浮云楼作者简介
廖世美，北宋人，生平不可考，词有二首存世。