宋词三百首第130首张元幹的《石州慢·寒水依痕》。
石州慢·寒水依痕原文
石州慢
张元幹
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。
溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。
天涯旧恨，试看几许销魂？长亭门外山重叠。
不尽眼中青，是愁来时节。
情切，画楼深闭，想见东风，暗消肌雪。
辜负枕前云雨，尊前花月。
心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。
到得再相逢，恰经年离别。
石州慢·寒水依痕注释
寒水依痕：唐代杜甫《冬深》：“早霞随类影，寒水各依痕。”
“春意”二句：唐代杜甫《阆水歌》：“更复春从沙际归。”
冷蕊：寒天之花，多指梅花。
孤负：同“辜负”。
石州慢·寒水依痕译文
译文1
寒水在沙岸留下痕迹，大地渐渐地充溢春意，雾霭迷茫的沙滩分外辽阔。溪边的梅花在阳光下散发幽香，冷艳的梅蕊还竞相吐发。浪迹天涯旧恨绵绵，试问梅花能解我多少郁结？长亭门外山峦重叠。满眼是望不尽青山碧野，正是春愁袭来的时节。
思念之情急切，想必你定是紧闭楼门，无情的东风正暗暗使你雪白肌肤瘦削。我辜负了你一片云情雨意，让你空对酒尊无心花月。我心中热切地盼望相聚，更有说不尽的凄凉情思，留到我回去时向你细细诉说。等到我们再相逢时，恰好是整整一年的离别。
译文2
寒水退去，留下一线沙痕。春意渐回，沙洲空阔寥廓，烟霭纷纷。溪畔梅树在晴日下香气氤氲，几枝梅花正争相吐蕊。怀抱天涯漂泊的旧恨，对此情此景，试想是何等的黯然神伤啊？那长亭门外，群山层叠，望不尽满眼青翠，正是离愁渐生的时节。
思绪纷纷，遥想你幽居画楼深闺，层门紧闭，春风暗暗瘦损了你的容颜。想我是辜负了多少与你的枕上缠绵，辜负了多少花前月下的对饮。这期盼如此深切，更有那说不尽的凄凉意，只能留待归去时，与你细细分说。只恐你我再度相逢，还要再捱过数年离别。
译文3
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。
遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
石州慢·寒水依痕题解点评
评点
这是一首思归念远之作。初春时节，万物复苏，老迈的词人借景抒情，作此词一吐对故乡的思念之情。
上片绘景，景中含情。“寒水依痕”三句，点出时间是冬末春初，“渐”字写初春溪水解冻，颇具动感。“溪梅”二句，写溪畔梅枝萧疏，花朵灿然开放，四处飘香。这开放的梅花向人们传达出春回大地的信息，可满怀惆怅的词人对此却无动于衷，相反，愁绪更深。“天涯”二句，笔势一转，开始言情。“旧”字写词人心中的愁绪由来已久。“长亭”三句，又宕回写景，借景抒情。词人极目远眺，但见关山座座，于是愁思奔涌，不可遏止。
下片借景抒情，愁思满怀。“情切”二字，自然过渡，一方面表明自己思情之切，另一方面也是写对方对自己的思念。“画楼”三句，以实笔写虚景，悬想情人在闺中想念自己的情景，她饱受相思之苦，容颜憔悴。随后“枕前云雨”，借楚王梦中与神女相会的典故，言自己和情人往昔生活之甜蜜幸福。可现在自己孤身在外，已然有负佳期，所能做的，只有早日赶回去与佳人相会，到那时自可一吐心中缠绵情意。最后两句，又是一转，设想两人下次相会的情景，那恐怕又是长期分别的时刻，为什么呢？显而易见，眼前的形势根本不容许自己和妻子长时间在一起，也就是说，相逢即别离。这就使愁思达到极致。
这首词用语婉丽，借景抒情，起于春愁，结于思归，情思缠绵，真挚感人。
石州慢·寒水依痕赏析鉴赏
赏析
此词别本题为“感旧”，是词人晚年思归之作。此词表象上似仅为抒写爱人间离愁别恨，但历来词评家均认为，词中深有比兴寄托之意。南宋小朝廷屈辱求和，权奸当道，张元幹因主张抗金，为秦桧不容，晚年背井离乡，漫游江浙，报国无门的一腔深恨，恐怕未能片刻忘怀。因而词中字字句句别有怀抱，满溢着英雄暮年的悲慨与深情。
这首词写对妻子的思念之情，可能作于作者被贬官之后。全词格调凄凉，没有任何艳语，只有情在其中。上片写冰雪消融，春回大地，梅花点点，这些景致本应使人感到清新愉快，但作者却因此而勾起了“天涯旧恨”，面对着座座青山，作者所感受到的是无限哀愁，这与景色和节令是很不协调的。究竟是什么原因使作者产生如此的愁恨呢？下片从“情”字切入，娓娓道来。原来作者与妻子离别经年，此时重睹离别时的旧景，自触景生情。他盼望着能与妻子团聚，把一年来的凄凉苦楚尽情向妻子倾诉，并希望以此得到慰藉。
关于这首词，也有人根据作者的身世加以分析，认为作者是借写离乡之苦、思念之苦，抒发自己政治上的不满。应该说，这首词从宏观上抒发了作者政治上受挫的愤懑，微观上仍是表达了一个丈夫对妻子深深的爱意。
《蓼园词选》评此词云：“仲宗于绍兴中，坐送胡铨及李纲词除名。起三句是望天意之回。‘数枝争发’，是望谪者复用也。‘天涯旧恨’至‘时节’，是目断中原又恐不明也。‘想见东风，暗消肌雪’，是远念同心者应亦瘦损也。‘负枕前云雨’，是借夫妇以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”
鉴赏
本词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，大地复苏的景象中，作者触景生情，在词中表达了自己内心深沉的思乡之念。
“寒水依痕”之句，点出了初春的时节，但这是运用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花叶惟天意，江溪共石根，早霞随类影，寒水各依痕”。后二句采用杜甫《阆水歌》“正怜日破浪花出，更复春从沙际归”诗意。这里融诗景于词境，别有一番气象，而一“渐”字，更为初春即将解冻的溪水增添一股新的活力。词人从迷茫开阔的景象中，感受到蓬勃生机和温暖的春意。“溪梅”二句用特写手法刻画报春的信息－－梅花的开放。和煦的阳光照耀着一切，溪边梅树疏落的枝条上绽露出朵朵花苞，散发出诱人的清香，使人感到无限美好。这是冬去春来的美好象征，也是展望一年的最好季节，然而这并不能引起词人心灵的欢悦，相反却萌生出离愁与苦恨。
“天涯”以下数句，由写景转入抒情。“旧恨”二字，揭示出词人郁积在心中的无限的离愁别恨。“消魂”是用江淹《别赋》的诗句：“黯然消魂者，唯别而已矣！”这里用设问的句式领起下文。“长亭”以下三句，进一层叙写消魂的景色。在那长亭门外，词人举目望去，映入眼帘的只是望不尽头的重重叠叠的青山。连绵起伏的山峦，犹如心中无穷的愁绪，正是“吴山点点愁”，春日的景象，成了犯愁的时节。
下片换头“情切”二字，承上转下。词人宕开笔力，由景物描写转而回忆昔日夫妇之情。如今虽然离别远行，但绵绵情思却是割会不断的。“画楼”以下三句，虚景实写，设想闺人独居深楼，日夜思念丈夫，久盼不归，渐渐地形体消瘦下去。紧接着“枕前云雨”，借用典故暗射夫妇情意。宋玉《高唐赋》序中说，楚王梦中与神女相会高唐，神女自谓：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”后指男女欢合。这与下句“尊前花月”，都是写夫妇间共同的甜蜜生活。
但因为离别在外，枕边之欢，尊前之乐，都可想而不可及。词人内心所殷切盼望的，是回来与亲人相见，诉说在外边思家时心底的无限凄凉孤独的情味。“心期切处”三句所写，是自己的离愁，与上“画楼”三句写家里人的别恨形成对照。彼此愁思的产生，同是由于“孤负”两句所说的事实而引起。这样写虽是分写双方，实际上却浑然一体，词笔前后回环呼应，十分来严谨细致。歇拍“到得再相逢，恰经年离别”紧承上句“归时”。言到等归来重见，已是“离别经年”了。言下对于此别，抱憾甚深，重逢之喜，犹似不能互相抵触。写别恨如此强调，宋词中亦少见，并非无故。
这首词作由景入情，脉络分明，从表象上看，似乎仅仅抒写夫妇间离愁别恨，但词中运用比兴寄托，确实寓寄着更深一层的思想感情。《蓼园词选》中说：“仲宗于绍兴中，坐送克铨及李纲词除名。起三句是望天意之回。‘寒枝竞发’，是望谪者复用也。‘天涯旧恨’至‘时节’是目断中原又恐不明也。‘想见东风消肌雪’，是远念同心者应亦瘦损也。‘负枕前云雨’，是借夫妇以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”自常州词派强调借词有所寄托以来，后世评词者往往求其有无寄托。从张元幹后期遭受压抑不平的情况来看，在南宋朝廷屈辱求和。权奸当道而主战有罪的险恶的社会环境里，他的内心有着难以明言的苦衷，故词中“借物言志”，寄意夫妻之情，黄蓼园所云并非纯为主观臆断，但如此分解，恐怕就难免有穿凿附会之嫌了。
石州慢·寒水依痕作者简介
张元干（1091～1170），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，祖籍长乐（今属福建永泰）。坚决拥护李纲，为主战派官员，后来李纲被黜，张元干亦受牵连，降职南归。金人南渡后，他坚决抗金，誓不投降。胡铨因为上书主战而被罢，他作词送行，激怒了秦桧，被除去官职，落于狱中。善诗词，早年多婉丽清秀之作，靖康之变后，词风转为慷慨悲壮，激昂雄浑，多写故国之思。著有《芦川归来集》、《芦川词》。