论贺铸词
匡济才能未得施，美人香草寄幽思。
《离骚》寂寞千年后，请读《东山乐府》词。
词体之发展，到北宋已臻全盛。晏殊、欧阳修承继南唐词风而意境更为深沉浑厚。柳永多作慢词，开创铺叙之法，擅长写都市欢游以及羁旅行役，其兴象高处不减唐人。苏轼以卓异之天才，运用诗法入词，逸气旷怀，健笔壮彩，一新天下耳目。晏幾道虽远绍《花间》，而深怀幽抱出乎其上，遂为北宋令词之冠冕。秦观为苏门四学士之一，而填词则不受东坡笼罩，妍姿幽趣，开径自行，论者谓其独得“词心”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。到北宋末年，从事倚声者，则需要在前人业绩之上更有所开拓，始能卓然自立，于是贺铸、周邦彦被推为首选。
周邦彦是北宋末年词坛大家，众所公认。其词音律谐美，辞句精丽，言情写物，穷极工巧，上承柳永，下启姜夔，论者或比之为诗中杜甫（王国维《清真先生遗事》），亦足以见其地位之重要，而对贺铸之词，则褒贬悬殊。宋人论贺词者，尚多称赞之语（详下文），至清初，刘体仁谓：“若贺方回，非不楚楚，总拾人牙慧，何足比数。”（《七颂堂词绎》）清末王国维撰《人间词话》，评论唐宋词人，极多精义，而对贺铸词则贬抑特甚。他说：“北宋名家以方回为最次，其词如历下、新城之诗，非不华赡，惜少真味。”王国维认为，北宋词人，贺铸最差，把他比做历下（指明李攀龙）、新城（指清王士禛）之诗，仿佛是“莺偷百鸟声”（《静庵文集续编·文学小言》论“新城”诗语），空有形式之美，而缺乏真情实感。这个论断是不公允的。
贺铸的词是有其独到之处的，他在词境上有所开拓，与周邦彦异曲同工，尽管对后世的影响没有周邦彦深远。
贺铸（1052—1125）字方回，著有《东山词》，又名《东山寓声乐府》，共二百八十馀首。他的词作的特长，最重要的就是深得楚《骚》遗韵。关于这一点，前人已有指出者。北宋张来作《东山词序》，称其词“幽洁如屈、宋”。南宋王灼《碧鸡漫志》卷二说：“前辈云：‘《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。”清陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“方回词，胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚《骚》，而运以变化，允推神品。”这些评论虽然都中肯綮，但尚有待于进一步的阐发。
本来，《诗经》与《楚辞》是中国诗歌的两大渊源，而楚《骚》的美人香草之辞、芬芳悱恻之韵，沁人心脾，醉人神魂，影响于后世者尤为深远。汉、魏以降的诗人或多或少的都受到楚《骚》的沾溉。兹略举数例。东汉中叶以后之人所写的《古诗十九首》中，如“涉江采芙蓉”、“庭中有奇树”二首，即极富《骚》意。谢灵运山水诗往往融汇《庄》理《骚》心。陈子昂、张九龄的《感遇诗》，常是借美人香草之辞以寄托其政治上的感愤，情韵极为深美蕴藉，而张九龄的《望归怀远》诗，姚鼐称其“是五言律中《离骚》”（《五七言今体诗钞》）。至于唐、五代、北宋词人，当然也往往从楚《骚》中吸取营养。（张惠言《词选》谓温庭筠《菩萨蛮》词有《离骚》“初服”之意，那是穿凿附会之谈，不过，温词也确有能得《离骚》情韵之处。）但是深得楚《骚》遗韵而表现得最为突出者，当推贺铸。
现在，让我们先看贺铸最著名的《青玉案》（题《横塘路》）词：
凌波不过横塘路。但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花榭，琐窗朱户。只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。（按，此首各本字句多歧异，此据四印斋本《东山词》。）
“横塘”在今苏州市西南，贺铸晚年居此，有“小筑”。（《中吴纪闻》卷三）这首词大概即作于晚岁居横塘之时。上半阕是说，看到一个女子，她的“凌波”微步没有向横塘这边走过来，自己只好目送其“芳尘”远去。用曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”的字面，增加美感，并且暗含将此女子比作洛神之意。“锦瑟”四句是说，谁与这个女子共度锦瑟华年呢？她所住的“月桥花榭，琐窗朱户”，又在何地呢？恐怕只有春知道而已，想象女子之孤独并寄以怀念之情。下半阕自述幽居情况，仍用“碧云”、“蘅皋”等绮丽之辞。“碧云”用江淹《杂体诗》：‘日暮碧云合，佳人殊未来。”隐寓怀人之意。“蘅皋”也是出自《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”“试问”数句，用三种比况描写闲愁，深受称赏，“人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”（《竹坡诗话》卷一）罗大经认为“诗家有以山喻愁者”，“有以水喻愁者”，而贺铸“试问闲愁”数句，“以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”（《鹤林玉露》卷七）不过，仅仅欣赏此词最末数句，还不免是只见其小者而已。黄庭坚喜此词，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”（《碧鸡漫志》卷二）盖赏其全篇也。
其实，贺铸这首词真是深得楚《骚》遗韵者，借美人香草之辞以发抒其所志不遂，孤寂自守，追求理想之远慕遐思。（有的论者认为，此词是贺铸怀念某一个情侣之作，见刘逸生《宋词小札》。这类本事，虽然也有可能，譬如贺铸《石州慢》一词，即是寄怀其所眷的一个女子之作，见《能改斋漫录》卷一六。但是当他写这首《青玉案》时，其写法及内涵已经远超出于个别本事之外。）贺铸本是一位性情刚介，有侠气，有政治抱负与治事才能的人。程俱说：“方回少时，侠气盖一座。……仪观甚伟，如羽人剑客。……慷慨多感激，其言理财治剧之方，亹亹有绪，似非无意于世者。”（《北山小集·贺方回诗集序》）他从政很有本事，“为吏极谨细，在管库，常手自会计；其于窒罅漏，逆奸欺，无遗察；（按，此数语应如此断句。“窒罅漏”者，堵塞罅漏也：“逆奸欺”者，能预知奸欺之事也；所以能够“无遗察”。）治戎器，坚利为诸路第一；为巡检，日夜行诸部，岁裁一再过家，盗不得发。”（见程俱所撰《墓志》）但是因为家世的关系，他出仕后担任武职，四十岁时才改为文官，仍未得到重用，不得施展其才能抱负，所以他在词中借向慕美人写出其孤寂求知之感。屈原在《离骚》中，曾以求“虙妃”、“有娀之佚女”、“有虞之二姚”以寄托其对于理想之遇合的追求；谢灵运《石门新营所住，四面高山，回溪石濑，茂林修竹》诗云：“袅袅秋风过，萋萋春草繁。美人游不还，佳期何由敦。芳尘凝瑶席，清醑满金尊。洞庭空波澜，桂枝徒攀翻。”运用《楚辞》词汇与意境，写出幽居怀人之情，有一种芳馨幽邈之致。方东树说：“‘美人游不还’一段，幽忧怨慕凄凉之意，全得屈子馀韵。”（《昭昧詹言》卷五）贺铸正是将诗歌中这种芳馨悱恻、怨慕凄凉的情韵意境融化于词作中者。
再看贺铸的另一首《踏莎行》词：
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿苹涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
反照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这首词是咏荷花而借以自喻其孤芳自守的美人迟暮之感，亦深得楚《骚》遗韵。陈廷焯说：“此词《骚》情《雅》意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕。”（《白雨斋词话》卷一）可谓知言。贺铸词中有楚《骚》遗韵者，尚有《望湘人》（厌莺声到枕），黄蓼园评此词云：“意致浓腴，得《骚》、《辩》之遗韵。”（《蓼园词选》）此外，还有《踏莎行》（急雨收春）、《六幺令》（梦云萧散）、《满江红》（火禁初开）、《天香》（烟络横林）等等。
贺铸词的另一个特点即是：“善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”（张炎《词源》卷下）贺铸自己也说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔走不暇。”（《浩然斋雅谈》卷下）《默记》也说：“贺方回遍读唐人遗集，取其意以为诗词。”夏敬观手批《东山词》说：“小令喜用前人成句，其造句亦恒类晚唐人诗。慢词命辞遗意，多自唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无假脂粉，自然秾丽。”（转引自龙榆生《唐宋名家词选》）在贺铸之前，也曾有不少词人在词作中运化古人诗句，但是贺铸与周邦彦在这方面做得特别突出，这也许是词艺发展到北宋末年更为追求绮丽的一种趋势。
贺铸词的又一个特点即是精通音律。贺铸“尤长于度曲”（叶梦得《建康集》卷八《贺铸传》）。据李之仪说：“《小重山》词，是谱不传久矣。张先子野始从梨园乐工花日新度之，然卒无其词。……崇宁四年冬，予遇故人贺方回，遂传两阕，宛转紬绎，能到人所不到处。”（《姑溪居士文集·跋小重山词》）又说：“凌歊台表见江左，异时词人墨客，形容藻绘，多发于诗句，而乐府之传，则未闻焉。一日，会稽贺方回登而赋之，借《金人捧露盘》以寄其声，于是昔之形容藻绘者，奄奄如九泉下人矣。”（《姑溪居士文集·跋凌歊引后》）可见贺铸对于词的乐律是深造自得的。他能自度腔调，在现存《东山词》中，自度的腔调有《兀令》、《玉京秋》、《蕙清风》、《海月谣》、《菱花怨》、《定情曲》、《拥鼻吟》、《摊破木兰花》、《怨三三》、《醉春风》、《献金杯》、《望湘人》、《梅香慢》、《马家春慢》、《簇水近》等十馀调之多。
贺铸词的风格是以婉约为主，但亦有豪放之作，如《小梅花》：
缚虎手。悬河口。车如鸡栖马如狗。
白纶巾。扑黄尘。不知我辈，可是蓬蒿人。
衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。
作雷颠。不论钱。谁问旂亭，美酒斗十千。
酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。
笑嫣然。舞翩然。当垆秦女，十五语如弦。
遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促。
揽流光。系扶桑。争奈愁来一日却为长。
夏敬观评云：“稼轩豪迈之处，从此脱胎。豪而不放，稼轩所不能学也。”（转引自龙榆生《唐宋名家词选》）此外，贺铸词中的《铜人捧露盘引》（控沧江）、《水调歌头》（南国本潇洒）、《六州歌头》（少年侠气）等，都是豪放之作。贺铸的为人，本是有侠气的，当他用长短句发抒其慷慨豪迈之情时，词的风格自然随之而有所变化了。
更值得注意的是，贺铸的婉约词中也时常运用刚健之笔。如《六幺令》下半阕云：“已恨归期不早。枉负狂年少。无奈风月多情，此去应相笑。心记新声缥缈。翻是相思调。明年春杪。宛溪杨柳，依旧青青为谁好。”朱孝臧评云：“后遍笔如辘轳。”又如《天香》下半阕云：“当年酒狂自负。谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。”朱孝臧评云：“横空盘硬语。”（所引朱氏评语，均见龙榆生《唐宋名家词选》）写柔情之词，用这种刚劲峭拔之笔，一气旋折而下，在贺铸以前的词中还是少见的。后来南宋的姜白石对此法亦颇擅长。
贺铸的小令《浣溪沙》诸首，亦甚为后世论者所称赏，兹选录三首如下：
楼角初销一缕霞。淡黄杨柳带栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑拈粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
秋水斜阳演漾金。远山隐隐隔平林。
几家村落几声砧。
记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今。
只无人与共登临。
闲把琵琶旧谱寻。四弦声怨却沉吟。
燕飞人静画堂深。欹枕有时成雨梦。
隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。
关于第一首，胡仔特别欣赏“淡黄杨柳带栖鸦”一句，认为“写景咏物，可谓造微入妙，若其全篇，则不逮矣”（《苕溪渔隐丛话》前集卷五九）。杨慎则认为：“此词句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》、《兰畹》不及，信然。”（《词品》）关于第二首，陈廷焯认为“记得西楼凝醉眼”三句：“只用数虚字盘旋唱叹，而情事毕现，神乎技矣。世第赏其‘梅子黄时雨’一章，犹是耳食之见。”（《白雨斋词话》卷一）诸家评论，都肯定了贺铸这一类令词。大抵融景入情，着笔淡远，是其所长。
贺铸平日填词极为用心。王灼《碧鸡漫志》卷二记贺铸自改词稿之事，说：“贺方回《石州慢》，予旧见其稿，‘风色收寒，云影弄晴’改作‘薄雨收寒，斜照弄晴’。又‘冰垂玉筯，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪’。”贺铸的改笔胜于原稿是很明显的，尤其是“烟横水际”三句，原稿写景，浅近沾滞，改作则气象阔远，用笔浑融。这一首是如此，我们推想贺铸其他词作，也必定是不断修改，精益求精的，所以《东山词》中，几乎无有败笔。王灼又说：贺方回“卓然自立，不肯浪下笔，予故谓语意精新，用心甚苦。”（《碧鸡漫志》卷二）这个论断是中肯的。
贺方回兼工诗词，深造自得，洞悉甘苦。《苕溪渔隐丛话》前集卷三七引《王直方诗话》云：“方回言学诗于前辈，得八句云：‘平淡不流于浅俗；奇古不邻于怪僻；题咏（“咏”原作“诗”，据《诗人玉屑》校改）不窘于物象；叙事不病于声律；比兴深者通物理；用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。尽心于诗，守此勿失。”夏敬观说：“此八语，余谓亦方回作词之诀也。”（转引自龙榆生《唐宋名家词选》）
总之，贺铸在北宋词人中，虽然不及柳永、苏轼、周邦彦诸人的开拓之功、影响之大，但是亦有其独特的奇姿异彩，可与晏幾道、秦观相颉颃，而在融入楚《骚》遗韵方面，贡献尤为突出，至于善于运化唐人诗句，犹其小焉者也。他的词是有真情实感的，是“满心而发，肆口而成，虽欲已焉而不得者”（张耒《东山词序》）。绝不是如王国维所说的“如历下、新城之诗，非不华赡，惜少真味”者。至于刘体仁认为贺词“拾人牙慧”（《七颂堂词绎》），则是指其多运用唐人诗句、字面而言，其实，这也不足为贺词之病。
况周颐对贺铸词曾作出公允的论断，兹引其语以结束本篇：
按填词以厚为要旨，苏、辛词皆极厚，然不易学，或不能得其万一，而转滋流弊，如粗率、叫嚣、澜浪之类。东山词亦极厚，学之却无流弊。信能得其神似，进而窥苏、辛堂奥，何难矣。厚之一字，关系性情。“解道江南断肠句”，方回之深于情也。企鸿轩（按，贺铸藏书之所）蓄书万馀卷，得力于酝酿者又可知。张叔夏作《词源》，于方回但许其善炼字面，讵深知方回者耶？（转引自龙榆生《唐宋名家词选》）
（《四川大学学报》1985年第1期。收入《灵谿词说》）
〖注释〗
《青玉案》词是贺铸居苏州横塘时所作。据夏承焘《唐宋词人年谱·贺方回年谱》考定，贺铸于大观三年（1109）五十八岁时，以承议郎致仕，卜居苏州。但是这首《青玉案》词并非作于五十八岁以后。夏氏说：“按《青玉案》词，崇宁初已为黄庭坚所赏，居吴当不始于此年。（按，指大观元年。）大抵元符末江夏去官之后，曾客寓苏州也。”据夏《谱》，贺铸于元符三年（1100）罢江夏宝泉监任，年四十九岁。罢官后盖在横塘小住，《青玉案》殆作于此时，所以崇宁二年（1103）黄庭坚即有《寄方回》诗“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”之句。