宋词三百首第115首周邦彦的《瑞鹤仙·悄郊原带郭》。此词写暮春郊野送客后，巧遇旧识、留饮沉醉及醒后对花伤感的一段情事。此词约作于宣和三年四月，词人自汴京赴处州途经扬州之际，不久即离世，可能这是他的最后一首词，因而词中亦暗含身世之悲与迟暮之叹。
瑞鹤仙·悄郊原带郭原文
瑞鹤仙
周邦彦
悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。
斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。
凌波步弱，过短亭、何用素约。
有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。
惊飙动幕，扶残醉，绕红药。
叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
瑞鹤仙·悄郊原带郭注释
凌波：形容女子步态轻盈。三国时期魏国曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
素约：先前的约定。
流莺：喻女子柔声婉转如莺。
上马谁扶：唐代李白《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。”
瑞鹤仙·悄郊原带郭译文
译文1
静悄悄郊野连着城郭，客人已远远离去，留下一路尘土漠漠。斜阳映照青山下落，缓缓收敛余辉，好像还依恋孤城楼角。此时有位美人迈着轻盈步子，走过短亭和我巧遇，事前我们并没有尺素相约。她像黄莺唱歌似的劝我，再下马解下绣鞍，再一起缓缓举杯共酌。
我已经记不清归来的早晚，是谁扶我上的马，酒醒时才发现睡在朱阁。忽听狂风吹动帘幕，赶紧拖着带醉意的身子，到楼下去呵护红芍药。可叹西园里，已是落花满地一片狼藉，东风为何又这般作恶？任凭时光匆匆过去吧，幸喜我可以在洞天自乐。
译文2
郊外原野顺着城郭悄然舒展开去，长路漫漫，客人已乘车离去，只留下迷茫烟尘。夕阳向着远山缓缓坠落，却迟迟不忍收敛最后一抹余霞，仿佛无限依恋这孤城楼角。正准备上马归去，恰有女子步态轻盈，也走上短亭歇息，不曾想竟是旧时相识，真是相逢何须相约。她莺声娇脆，劝我重新解下绣鞍，再慢饮几杯春酒。
酒醒时发现自己睡在红楼，全不记得是何时归来的，又是谁扶我上的马鞍。忽来一阵狂风，吹得帘幕翻飞。急忙带着醉意来到西园，绕到芍药花丛去看看。可叹西园已是满地落花，这东风为何还要吹得这样恶？也罢，任凭那春光流逝，幸喜我还有这一处洞天福地，可自得其乐。
瑞鹤仙·悄郊原带郭题解点评
评点
本篇记词人送客遇妓醉饮的一段情事。按时间顺序先写郊原送客，次写归途遇妓（为旧眷）欢饮，后写醉归惜花抒感。这段看似是写送客情事，实则是写词人政治失意的郁闷。
上片前三句写郊外的原野，长长的道路伸向远方。行人离去后，词人感到怅然若失，心里空落落的。后两句写孤城和残阳斜照，表达离愁别绪。词人把斜阳比喻成“余红”，相当新颖，并把感情寄托在余红上，说斜阳由于不舍城楼上的一处栏杆，迟迟不肯收敛起最后的一抹余晖。用斜阳对栏杆的不舍，来映衬词人对离去之人的不舍。这样，人与景融为一体，都被浓浓的离愁别绪笼罩着。接着，词人笔锋一转，描写陪同送行的歌妓。歌妓极力劝酒，词人大醉。
下片写次日酒醒后的情况。首三句将词人初醒时的睡眼惺忪刻画得入木三分。他已经不太记得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的马，头脑里一片恍惚。幸好“惊飚动幕”，一阵狂风吹动来，掀起了窗帏，他的醉意立马被吹散了几分，一下子清醒多了，但并未完全清醒。“扶残醉，绕红药”表达了对春光的深爱之情。只有情深，方才能有下面的“叹”。“东风何事又恶”和上文的“惊飚”二字遥相呼应，结构严谨有序。结句词人暂时抛却烦恼，在无可奈何的情况下只好聊以自慰。
全词布局巧妙，章法一曲三折，直叙中有波澜起伏，顺叙中有插叙，令人回味。词作用比兴的手法，寓情于景，情景交融，委婉动人。
瑞鹤仙·悄郊原带郭作者简介
周邦彦（1056～1121），字美成，自号清真居士，祖籍钱塘（今属浙江杭州）。少年时以一篇《汴都赋》而扬名，官至太学正，后来又当过大晟府，仕途颇为不顺。他通晓音律，能自己作曲，尤工长调。其词多写男女之情和羁旅之思，寄寓深沉。词风雄浑雅正，长于铺陈。周邦彦集北宋婉约词派各家之长而自成一家，在词史上占有极其重要的地位，被后世誉为“词家之冠”、“词中老杜”。著有《清真集》，也叫《片玉词》。