【满江红】（青山在，绿水在）作品原文
【满江红】（青山在，绿水在）
无名氏
青山在，绿水在，情人儿常不在。
风常来，雨常来，书信儿不见来。
灾不害，病不害，相思儿常常害。
春去秋又来，花开闷不开。
泪珠儿点点湿透凤头绣花鞋，湿透了花绣鞋。
【满江红】（青山在，绿水在）作品赏析
有清一代，随着世风的转变，时调小曲继明代小曲后不断盛行。至清道光年间，风格狎柔绮情的竟尚小曲更为流行，为人尽知。二石生在《十洲春雨》中即录有俗曲盛行于时的情景，并评〔满江红〕等曲“和以丝竹，如袅风花软，狎雨莺柔，颇觉曼回荡志”。此类清代小曲在结构上大多无题，只从首句中选取一词或一句为题，拟题方式较为口语化和生活化，曲文亦以形象通俗见长。
本曲为传统的抒怀闺情之作。曲作择取首句“青山在”为题，巧妙运用谐音之法，以“青”谐“情”，构思巧妙。长于“引譬连类”，是本曲艺术上的一大特色。作品发端即连用十一句四组的生动比兴，铺垫痴情女子深绵委婉、欲说还休的相思之苦，情景交融，全曲韵味盎然，煞有风情。开篇以青山绿水的常在，引出“情人儿常不在”；又以风和雨的常来，引出情人的“书信儿不见来”；以灾、病不害，引出“相思儿常常害”；最后用春去秋来与花开，引出内心的愁闷不开。情人、书信、相思、愁闷，这些爱情的主要元素，在反复曲折的比兴中得到了进一步的延伸和强化，令“相思苦”的潜藏之意变得显豁。更为难得的是，通常的比兴多用类比，而本曲的四组比兴，竟全用反衬的艺术手法：“在”与“不常在”，“来”与“不见来”，“不害”与“害”，“开”与“不开”，全以反托正，以物之有情衬托人之无情，联想新巧别致，韵味悠然。至此，经过一系列的层层铺垫，曲末二句才自然引出相思女子的处境与心境。为突出女子的相思，作品着力描绘了女子思怀时的深情与苦闷：心上人儿盼不来，只有户门不出，空对时节，守看闲阁，暗自垂泪。“泪珠儿点点湿透凤头绣花鞋”，以泪水静静地无声溅落，衬托出多情女子掷地有声且悲怆愁苦的爱情之声，更道出了女子望眼欲穿、苦思不得、伤情欲绝的愁闷与神伤，具有“无声胜有声”的艺术效果。“湿透”一词在末二句中连用两次，虽用语夸张，但与唐白居易《琵琶行》中“江州司马青衫湿”有异曲同工之妙。“绣花鞋”与“花绣鞋”亦以换语方式重复表达，均为强调和进一步渲染女子悱恻的相思之情。
全曲语言轻巧细腻，抒怀委婉多姿，形象勾勒生动可目，情意传达深切有度，萦绕回荡、感人至深。明代另有一首写相思相恋之苦的时调小曲〔挂枝儿〕《泣愁》，与本曲极为相似，可相品味：“青山在，绿水在，冤家不在。风常来，雨常来，书信不来。灾不害，病不害，相思常害。春去愁不去，花开闷不开。泪珠儿汪汪也，滴没了东洋海。”
（黄阳华）
【满江红】（青山在，绿水在）作者简介
吴梅（1884—1939），戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。字瞿安，号霜臣，江苏长洲（今江苏苏州）人。历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等校教授。既长于戏曲创作，又精于曲学研究。戏曲作品有《暖香楼》《湘真阁》《苌虹血》等十余种，其曲学研究在声韵格律方面用力颇深，影响也最大，著有《顾曲麈谈》《曲学通论》《中国戏曲概论》《元剧研究》《南北词谱》等。同时培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家，如梅兰芳、俞振声、郑振铎。《全清散曲》收小令62首，套数21套。
