南【仙吕入双调·字字双】（二首）作品原文
南【仙吕入双调·字字双】（二首）
无名氏
吾做媒婆手段高，骄傲。
搽脂抹粉卖风骚，俊俏。
新娘勿伴伴新郎，发笑。
浑名教啥自道好，绝倒。
莫言天道无私曲，不信。
又道皇家雨露多，偏胜。
高官厚禄在他人，无分。
如何独把我觑轻，怨恨。
南【仙吕入双调·字字双】（二首）作品赏析
此双调二曲，思想内容和艺术表现融为一体，富于鲜明的批判色彩。前首摹写人物，诙谐生趣；后首慨叹世故人情，愤慨犀利。两曲虽表现风格迥异，各具风姿，但均以明快戏谑之笔出之，洗练酣畅，糅合了类似散曲的谐谑元素，人物形神栩栩如生，呼之欲出，给人印象深刻。
第一支曲，描绘了一个令人发噱的媒婆形象，曲辞夸张俚俗，描摹诙谐戏剧，调侃之味浓郁。曲作借媒婆之声口，夸诩自己做媒的得意本事和经历。如此高调的自诩背后，呈现在眼前的是一位老到圆滑、妖冶风骚、狂傲高调、举止放诞、言谈不羁、作风恣肆的可笑媒婆形象，可谓形神俱妙。其中，“骄傲”“俊俏”“发笑”“绝倒”等词，准确、传神地勾勒出了这位媒婆荒唐有趣的做媒经历，以及自鸣得意的招摇之态。“浑名”，即绰号。“绝倒”一词，语带双关，假借极度佩服之语，既讽刺了媒婆自命不凡、自我吹嘘之态，也昭示了时人对媒婆的讥嘲。全曲袒示了“俚曲”的胎记及清新晓畅谐趣活泼之曲风。曲作还妙用喜剧情节和俚语俗言，具有独特的谑乐效果。谢伯阳在《清曲三百首》中曾评此曲“有元人王和卿之风”。
第二支曲，借失意落魄文人的嫉俗之叹，咏失意文人无缘仕途的愤世之怀，道出了无数挣扎于腐朽官场的落魄文人共有的凄凉人生。曲作以幽怨之笔，慨叹现实不平、世道不公，大有怀才不遇之慨。此曲同样以第一人称运笔，直言不讳。曲作开篇，以极力否定天道的无私发端，引出“皇家雨露多”背后的“高官厚禄在他人”之世态，将天道和不公的人道的自私结合，揭示出皇权体制下对富贵者泽庇过偏和对苦寒文人的忽视。相形之下，无仕途捷径可走的落魄文人，只能在积怨自己仕途不幸的同时，忍受这样一个可悲而残酷的人生现实：他人坐享荣华，而自己却无人惜赏，与高官厚禄无分！这样的哀婉嗟叹，用意甚深。将愤懑抑郁、索求公理、不甘埋没的悲怆直接道来，发人深省。曲末，抒写自己被不公世道看轻的人生“怨恨”，将人生失意的无奈和对不公世态的谴责，大胆表露，将曲作情感推至高潮，直抵人心。全曲讥讽直接，曲意深邃，耐人寻味。
两曲语言风格简明流畅，人物心态的刻画入木三分。尤其人物形象的塑造极为出彩，媒婆形象和失意士子形象一谐一庄，刻画颇为生动，虽讥讽各有侧重，却从不同的艺术角度折射出对世道人生的慨叹，加重了调侃世道的意味。
（黄阳华）
南【仙吕入双调·字字双】（二首）作者简介
吴梅（1884—1939），戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。字瞿安，号霜臣，江苏长洲（今江苏苏州）人。历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等校教授。既长于戏曲创作，又精于曲学研究。戏曲作品有《暖香楼》《湘真阁》《苌虹血》等十余种，其曲学研究在声韵格律方面用力颇深，影响也最大，著有《顾曲麈谈》《曲学通论》《中国戏曲概论》《元剧研究》《南北词谱》等。同时培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家，如梅兰芳、俞振声、郑振铎。《全清散曲》收小令62首，套数21套。
