南【商调·黄莺儿】风花雪月吟·咏风作品原文
南【商调·黄莺儿】风花雪月吟·咏风
无名氏
无影又无踪，卷杨花西复东，江湖常把扁舟送。
飘黄叶舞空，推白云出峰，过园社乱摆花枝动。
吼青松，穿帘入户，银烛影摇红。
南【商调·黄莺儿】风花雪月吟·咏风作品赏析
这是分吟风、花、雪、月的〔商调·黄莺儿〕组曲的第一首。清陈坦园《呵冻闲抄》一书，将这组曲子当作无名氏所作收入。但明刊《新刊耀目冠场擢奇风月锦囊》中就曾收入与《呵冻闲抄》所收仅个别文字有出入的四首曲子，并署作者名为朱权。该组曲子随后又被收入《增订解人颐广集》。此处从陈坦园说。
《咏风》是一首咏物小令，虽然通篇没有一个“风”字，但读完之后却感觉“风”无处不在。
这支小令，只有九句话却说了风所做的七件事，除了首句说到“无影又无踪”是风的本性之外，全曲再无一字涉及对风的描写，但是我们却可以感觉到风的活力四射，它可以时而在东，时而在西；可以空中起舞，也可以游戏江湖。它喜欢卷杨花、舞黄叶，不仅吹动风帆将扁舟轻送，更是把云彩推拥出群山；当它来到园林春社时鲜花翠柏在它的帮助下更显摇曳生姿。
风有时是个乐善好施的豪客，它会鼓动风帆送扁舟往返，也会将高洁的白云推拥出山峰一展英姿；风有时是个雄壮的武士，当它在林中清啸时，会引发松涛阵阵怒吼进行回应；风有时又是个江湖风流浪子，它轻柔地穿帘入户，烛光见了它也不禁嫣然摇红。
风是无影又无踪的，更是不能停歇脚步的，所以它会给人一种摇曳不定的动感，而这支曲子就运用了一系列的动词来展示这种变化多端。“卷”“送”“飘”“舞”“推”“摆”“动”“吼”“穿”“摇”，可以说这十个动作确保了全曲动态的美感。
曲子不仅善用动词，也十分善于化用前人句意，如“推白云出峰”就是化用晋陶渊明《归去来兮辞》中的“云无心以出岫”，但没有陶渊明归隐田园厌倦庶务之感，而是抱有一种积极入世的态度。而末句“银烛影摇红”，则是暗用宋周邦彦《忆故人》的“烛影摇红，夜阑饮散春宵短”。
曲子不伹极富动感，而且所赋予的画面也是色彩艳丽，不仅有“黄叶舞空”，更有“白云出峰”，有青松吼也有“花枝动”，点的是银烛而摇动的却是红影。有动有静，有呼有应，本是自然界中普通的“风”，在作者笔下却活灵活现，传神入微。
（梁颖峰）
南【商调·黄莺儿】风花雪月吟·咏风作者简介
吴梅（1884—1939），戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。字瞿安，号霜臣，江苏长洲（今江苏苏州）人。历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等校教授。既长于戏曲创作，又精于曲学研究。戏曲作品有《暖香楼》《湘真阁》《苌虹血》等十余种，其曲学研究在声韵格律方面用力颇深，影响也最大，著有《顾曲麈谈》《曲学通论》《中国戏曲概论》《元剧研究》《南北词谱》等。同时培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家，如梅兰芳、俞振声、郑振铎。《全清散曲》收小令62首，套数21套。
