南【越调·黑麻令】送别作品原文
南【越调·黑麻令】送别
杨恩寿
〖黑麻令〗猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最悽清霜葭露葭。
送行人南浦依依。
莽前程烟遮雾遮，望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。
只彀着半日句留，才悟透尘海团沙。
〖前腔〗料理着渔叉画叉，寻君到山涯水涯，隔断了喧哗市哗。
饱看彀清爽秋光，闹喳喳朝鸦暮鸦，冷清清芦花荻花，重叠叠匏瓜枣瓜。
会编就一套曲儿，付与那一面琵琶。
南【越调·黑麻令】送别作品赏析
这篇作品以送别题名。前曲写送别时的情景。开头用三个排比句渲染了深秋清冷的环境氛围，带有些悲凉之感。知道友人即将要离开，心中就已是伤感，还未作好准备，就猛然听到凄凉的胡笳声响起，深沉如同哀叹。送别时节，恰恰又是凄风苦雨，心中再添几分烦恼。看到道旁秋霜中蒹葭苍苍，这样的场景怎能不令人的感伤更加重几分。“猛”“恰”“最”三个副词放在每句句首，起到引领全句的作用，而且“一字逗”的音律节奏读起来也有独特的韵味，同时特意地用突出的方法来进一步渲染送别者对朋友的惜别之情。紧接着送别的笔墨由景转到人，“送行人南浦依依”，南浦送别，是古诗词中一个固定意象，化用了南朝江淹《别赋》中的名句“送君南浦，伤如之何”，“依依”叠词再次表现了送别时不忍分离的情态。极目远眺，看不清前方的路，它似乎总是被烟雾遮罩，朦胧不清。“望不见人家酒家”，不知友人又会在何处驻留，表现出对朋友的关切、担忧之心。但最终还是不得不面对分别，相顾免不了再一次长嗟短叹，挥手作别。“只彀着半日句留，才悟透尘海团沙”，与友人作别，尽管时间很短，不过盘桓半日，但对于离别的伤感、对于人生的聚散、对于世俗尘海已有些许领悟，在生活中体会到人生的哲理，这都是作家真实的体悟，描绘内心更加透彻。
后曲开始同样也是三个排比，交代了与知己好友分别后自己的生活。他每天日常做的就是“料理着渔叉画叉”，待的地方是“山涯水涯”，并且是“隔断了喧哗市哗”，可见作者并不追名逐利，而是甘于在听不到世俗喧嚣，宁静、幽僻的山野之地栖居。怕也是因为知己离开，难觅同道中人，不如与山水为邻。“饱看彀清爽秋光”，一个“饱”字凸显了作者内心的闲适、惬意。在脱离世俗的小天地里，一草一木都觉得体现出自然的神韵，而这样澄澈的秋光秋景完全地展现在自己的面前，不需要任何物质的付出，精神也可以得到自由，物我两忘，与自然融为一体，内心也会变得宁静、淡泊。这里少有外人来访，陪伴自己的是枝头闹喳喳的“朝鸦暮鸦”，是秋风中清冷的“芦花荻花”，还有重重叠叠、堆成小山般的“匏瓜枣瓜”。躬耕田园，收获自己汗水换来的果实应该也是特别香甜的。闲来还可编上一套曲儿，“付与那一面琵琶”，自弹自吟自赏，虽有友人离开后的寂寞情怀，但也有归隐江湖的怡然，蕴含出世之意。
全篇作品情景交融，营造出清疏的意境。语言清丽而富有乐感；尤其是韵脚的重叠加强了曲子回环咏叹的旋律美。在这首曲中，有不少句子都重复了韵脚，体现出作家娴熟的艺术表现手法和高超的艺术修养。
（王燕）
南【越调·黑麻令】送别作者简介
杨恩寿（1834—1891），字鹤俦，号蓬海，又作朋海、坦园，别署蓬道人，湖南长沙人。清穆宗同治九年（1870）举人，光绪初授盐运使，迁湖北候补知府。少有大志，运蹇不遇，尝游幕武陵滇南。一生善诗文，工作曲，著述除《姽婳封》外，还有《桂枝香》《麻滩驿》《桃花源》《理灵坡》《再来人》（合为《坦园六种》）。戏曲论著有《词余丛话》《续词余丛话》。散曲有《坦园词余》，存小令1首，套数10套。
