【仙吕·赏花时】题林黛玉葬花图作品原文
【仙吕·赏花时】题林黛玉葬花图
杨恩寿
〖赏花时〗云影潇湘暮霭开，雨渍残红衬绿苔。
绾不住柳线放春回，枨触著这蕙性莲胎，怕儿女收场一样哀。
〖幺篇〗再休要百尺花幡浪翦裁，再休要三首清平苦费才。
收拾了玉骨锦尘埋，怕明年花发时这葬花人何在，则教人哭倒锦妆台。
【仙吕·赏花时】题林黛玉葬花图作品赏析
这是一篇题画之作，题的是《林黛玉葬花图》。
第一支曲子开始并没有直接切入到葬花主题，而是对林黛玉居住的环境以及她的行为心理作了一个简单的描绘。“云影潇湘暮霭开”，“潇湘”指黛玉的住所——潇湘馆。云影暮霭让潇湘馆笼罩在比较低沉的氛围之中，让人觉得不明朗。虽然末尾有个“开”字，但也不会有太大的改观。“雨渍残红衬绿苔”，联系上句看来，之前应该是有一场风雨，此时尽管雨停了，但风雨打落枝头的花蕊，落红遍地。在雨水的浸渍下，残败的花瓣更显得柔弱无依。花瓣上的雨珠也宛如佳人脸上的泪珠一般，而同样被雨洗过的绿苔却越发显得碧绿了。两相比较，这花瓣反倒成了绿苔的衬托，主次颠倒，恰恰应了宋李易安的词句：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）想必对月伤心、临风洒泪的林妹妹看到这幅景象又该伤心了吧。接着作者又写到了《红楼梦》里黛玉放风筝一事。风太急，小丫头绾不住风筝的线，黛玉索性就将风筝放飞了。风筝飞走了追不回来，春天逝去了也唤不回来，女子美好的韶光也如同手中抓不住的风筝一样，一去不回头。由景触心，碰上原本就蕙质兰心、多愁善感的林妹妹就更是感慨良多了。“怕儿女收场一样哀”，联想到自己飘零的身世，联想到与宝玉前途未卜的爱情，她心里涌起一阵悲苦，就怕两人的结局会像那飞走的风筝一样悲剧收场。
后曲是就黛玉葬花这一行为来抒写的。一开始就是两个11字长句，两个“再休要”顿时将人物那种决绝、哀痛、不堪回首的情态刻画得令人动容。再也不要提什么巧手施展，云锦花旃随意剪裁，再不要说什么心思聪慧，才华过人，到头来不过是场空罢了。不如趁着自己还能为这些残花尽一点力，“收拾了玉骨锦尘埋”，将落瓣捡拾起来用锦囊装好埋在土下，日后随土化了。这让我们联想到黛玉的《葬花词》中提到：“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”不希望质香雅洁的花朵陷于肮脏之中，这也是林黛玉不屈从于世俗、孤高傲洁的精神品格的象征。“怕明年花发时这葬花人何在”，花落有自己来收埋，那有朝一日自己死去有人收葬吗？“我”今年尚可以葬花，但明年呢？明年自己还活在这世上吗？“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”哀音凄楚，黛玉不是在葬花，而是在葬她自己。想到这些，“则教人哭倒锦妆台”，不免痛哭失声，再难支撑。
同其他咏“黛玉葬花”的散曲比较，杨恩寿这两支曲只能算平平之作，其中表现黛玉的身世感伤还不够深沉激切。但作者在选词上有所斟酌，亦能紧扣主题。曲中关于林黛玉的一些事迹的融入比较自然、贴切。
（王燕）
【仙吕·赏花时】题林黛玉葬花图作者简介
杨恩寿（1834—1891），字鹤俦，号蓬海，又作朋海、坦园，别署蓬道人，湖南长沙人。清穆宗同治九年（1870）举人，光绪初授盐运使，迁湖北候补知府。少有大志，运蹇不遇，尝游幕武陵滇南。一生善诗文，工作曲，著述除《姽婳封》外，还有《桂枝香》《麻滩驿》《桃花源》《理灵坡》《再来人》（合为《坦园六种》）。戏曲论著有《词余丛话》《续词余丛话》。散曲有《坦园词余》，存小令1首，套数10套。
