【南吕·阅金经】（渔笛飘向处）作品原文
【南吕·阅金经】（渔笛飘向处）
潘曾莹
石湖秋色泛，烟景萧瑟。
夕阳挂树，暝色催愁。
小泊鸥边，醉拈此调。
渔笛飘何处，菱歌隔那厢，不多斜照挂垂杨。
凉，鸥梦在横塘。
停乌榜，烟景渐苍茫。
【南吕·阅金经】（渔笛飘向处）作品赏析
这是首描写石湖景色的小令。苏州石湖自古以来就以自然风景宜人著称，秋高气爽黄昏日，又是赏景的绝佳时间。作者小船载酒，醉入其间，以朦胧之眼观览湖光山色，更是增添了无穷意趣。
“渔笛飘何处，菱歌隔那厢”，泛舟入湖，作者还未来得及观看自然之景，就首先听到了渔民们悠扬的笛声，但声音缥缈清远，却不知从何而来。“那厢”即“那边”，意即伴随着笛声的还有那动听的菱歌。同样是如隔时空，只闻歌声未见其人。曲子一开篇，就以幽远的笛音和歌声给读者营造了一略带神秘的奇妙意境。“不多斜照挂垂杨”，此时夕阳西落，就像挂在了远岸的柳树梢上，把仅剩的几缕余光洒在湖面山间，颇有几分宋代袁去华笔下情境：“斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩”（《瑞鹤仙》），其中“挂”字之妙用最见神采。
石湖曾是战国范蠡和宋范成大的隐居之地，后者更有《横塘》一诗以志纪念，有此背景就不难理解“鸥梦在横塘”之背后意义了——“鸥梦”指代的是隐逸之志趣。值得一提的是，鸥梦是潘曾莹散曲中出现频率最高的意象之一，足见作者追慕二范之心志。不过，作者着一“凉”字，其义值得深味：一是实指来自体表的感受，即秋凉之义；二是指自己虽有隐逸之志，却往往身不由己，难免添了些心灰意冷，此种心境应该大致相似于宋张炎“江影沉沉，露凉鸥梦阔”（《台城路·寄姚江太白山人陈文卿》）。作者观览湖光山色时若是带上了这种感伤情绪，便开始从侧重描绘自然之景转向了内心之景——“停乌榜，烟景渐苍茫”。“乌榜”指用黑油涂饰的船。“榜”，船桨，借指船，如唐韩翃《送冷朝阳还上元》云：“落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。”此句写夕阳已落，湖面烟雾升起，停船观景，一切都渐渐变得苍茫朦胧起来，正如《序》中所谓：“烟景萧瑟。夕阳挂树，暝色催愁。”“烟景渐苍茫”，写的既是石湖秋色、自然之景，同时也是作者内心之情。
中国传统山水画强调“外师造化，中得心源”（唐张璪），身为画家的潘曾莹自然深谙其道，也正是有了对自然山水的深刻体悟和真诚热爱，才有了潘氏写景曲的上佳境界。在其作品清幽淡雅的外表下其实内蕴着一份率真之情，极富张力。另外，清吴嘉洤谓潘曾莹之诗“选声炼色，吐属风流”（陈融《颙园诗话》），这一特点在本曲中也有典型表现，比如“飘”“隔”“不多”“挂”等字的选用，都能见出作者的匠心，为曲子增色不少。
（盘莉娜）
【南吕·阅金经】（渔笛飘向处）作者简介
潘曾莹（1808—1878），字申甫，别字星斋，号红雪词人，江苏吴县（今江苏苏州）人。清宣宗道光二十一年（1841）进士，官至吏部左侍郎，博学多艺，精书善画，工诗词，著有《赐锦堂经进文稿》《红蕉馆诗钞》《小鸥波馆诗钞》《词钞》《婴武帘栊词》等。散曲见《花间笛谱》，《全清散曲》收其小令16首，套数2套，以题画、写景居多。
