南【南吕·懒画眉】永州江次作品原文
南【南吕·懒画眉】永州江次
王维新
棹歌欸乃接时闻，岸柳汀蒲漾绿云，数峰如洗立江滨。
一会儿便与浯溪近，尔看雁背孤帆出暮曛。
鸡声喔喔柳疏疏，短屋低篱画不如，隔园山色被云铺。
居人钓罢斜阳暮，手内携来一尺鱼。
南【南吕·懒画眉】永州江次作品赏析
永州，在湖南南部，山清水秀，胜景众多。唐柳宗元被贬于此，曾写下著名的山水游记《永州八记》。江次，江边。此曲为王维新游历永州时所作，写永州浯溪江边景象，有声有色，美丽如画。
第一首首句从动处着笔，从声处传情，写渔歌与桨橹之声不绝于耳。未见其景，先闻其声；未见其人，先听其情。棹歌，即行船时所唱之歌，一般特指渔民在撑船、划船时候唱的渔歌（包括渔家号子）。汉武帝《秋风辞》：“箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。”“欸乃”，拟声词，既指摇橹声，也指渔歌（棹歌），此处内涵，应是二者的混合。唐元结《欸乃曲》：“谁能听欸乃，欸乃感人情。”此曲首句，既是实写，即耳所闻；也是虚写，暗取唐朝诗人元结做道州（即永州市道县）刺史时，所作《欸乃曲》之诗意，这体现了王维新一贯的用典不着痕迹、实写之景与用典之景妙合无垠的手法。
第二、三句从静态着手，写近处即目所见，江岸上的柳树与水边平地上的蒲草，碧绿欲滴，像大片浓绿的云彩。作者着一“漾”字，写景状物惟妙惟肖。数座山峰，青翠欲滴，就像被雨水洗过一样，站立在江滨，似乎在迎候远道而来的宾朋。作者着一“立”字，把山峰拟人化了。
第四句交代行踪，作者是乘船游览永州江边美丽如画的景色，这体现了王维新一贯的先写景后交代行踪的叙述技巧。“一会儿便与浯溪近”，既写船速之快，亦衬托作者心情之轻快，同时写出了对“浯溪”美景的期待。浯溪，是发源于永州市双牌县阳明山的一条小溪，流经祁阳盆地后，在祁阳县城南郊2公里处的古渡口流入湘江。唐元结《欸乃曲》（五首）其四对浯溪形胜有生动的描绘：“零陵郡北湘水东，浯溪形胜满湘中。”
“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（宋苏轼《题西林壁》）为了更好地、真切地展现浯溪的美景，末句“尔看雁背孤帆出暮曛”，作者故意从“局里”跳出，变成“局外人”，拉近了与读者的审美距离。“尔看”，既是作者对身在船外的“你”的呼唤——“你看”；也是正在船上的作者沉醉于其中的想象。这一特写镜头富有诗情画意：夕阳就要西沉，傍晚落日的余晖静静地洒在大雁的翅膀上，洒在即将远去的孤帆上，也洒在依依不舍的游览者的心上。而这即将从人们的视线里远去、消逝的大雁与孤帆，因为渐行渐远，就好像从落日的余晖里走出来的一样，作者着一“出”字，境界顿出。它与“雨气醒别酒，城阴低暮曛”（唐岑参《送陶铣弃举荆南觐省》）之“低”字、“草店乱山口，岩深隔暮曛”（清赵湛《武胜关》）之“隔”字、“几度峰头对暮曛，幽寻不惮往来频”（清王德溥《过高士坞吊太白山人即用其卜居南屏韵》）之“对”字，有异曲同工之妙。
也许是已经结束了水上的行程，作者在第二曲以其生花妙笔，描绘出了一幅和平牧歌式的农村田园图。
第二首首三句写景动静结合，近景远景相得益彰。短短的茅屋前，低低的篱笆围成的院落里，鸡声喔喔，杨柳疏疏。院子外面是碧绿的菜园，放眼望去，白云笼罩着座座青翠的山峰。“铺”字，化静为动，见出王维新一贯的用词精工的特点，山高云低，山色因为白云的装点显得更加秀丽。
末两句，在前面写景的基础上交代“居人”行踪：“居人钓罢斜阳暮，手内携来一尺鱼。”这依然体现了王维新一贯的先写景后交代行踪的叙述技巧。“居人”似乎有意把这宁静、祥和、富有诗情画意的田园美景留给客人去享受，自己却去享受垂钓的别种乐趣了。王维新擅长在写景的末尾处，以“点”带“面”，用特写镜头来进一步装点、深化意境：依然是就要西沉的夕阳，依然是醉人的傍晚，落日的余晖静静地洒在“居人”的身上，洒在手内携来的“一尺鱼”上，洒在“居人”身后的茫茫烟水上，也洒在钓鱼归来者的心上。
本曲体现了王维新一贯的清丽雅洁的语言特色，但雅洁而浅近，多用口语、白描，尤其是末句“手内携来一尺鱼”，破雅为俗，浅切透辟，当行本色，特富有生活气息。另外，句式上单一、整齐，通篇用七言，体现了王维新以诗为曲的特色。
（范学亮）
南【南吕·懒画眉】永州江次作者简介
王维新（1785—1848），字景文，号竹一，又号竹尹，别号都峤山人，清代乾道间广西容县人。是明末清初诗人王贵德的六世孙。自幼读书于都峤山中，才名渐著，与覃武保、封豫并称“都峤三子”。清仁宗嘉庆十五年（1810）举人，但其后三赴京师会试，皆不第。历任武宣、平乐、泗城教谕，执掌教职二十余年，一生游历甚广。著有《菉猗园初草》《峤音诗》《丛溪集》《十省游草》《宦草》《海棠桥词》《红豆曲》《都峤洞天志》《天学钩沉》《乐律辨正》等，内容涉及诗词、曲赋、乐律、天文、地理诸多学科。其中《红豆曲》收有小令38首、套曲31套。
