南【南吕·懒画眉】维扬里河作品原文
南【南吕·懒画眉】维扬里河
王维新
葑田几稜菜花开，双桨如凫下浅淮。
推篷忽见好山来，斜晖映出青天外，这一幅暖翠浮岚妙可偎。
南【南吕·懒画眉】维扬里河作品注释
(1)葑田：在沼泽中用木桩做架，挑选菰根等水草与泥土掺和，摊铺在架上，种植稻谷，叫葑田，亦称架田。这样种植的作物漂浮在水面，随水高下，不致淹没。
(2)暖翠：青翠的山色。形容山林美好的景色。
南【南吕·懒画眉】维扬里河作品赏析
《尚书·禹贡》有“淮海惟扬州”之语，“惟”通“维”，后遂以“维扬”为扬州之别称。王维新一生游历甚广，喜爱山水、田园风光，他“每遇一风景、一物事，辄流连反复，寝食欲忘”（《菉猗园初草·自序》），留下了许多写景之作。此曲即是写扬州城内小河风光，暗寓作者归隐之意。
首句写几稜葑田上的菜花已经开放，但作者似乎在走马观花，无心欣赏。次句交代行踪，作者是乘船在扬州城内的小河里游览岸边以及远处的山水风光。“双桨如凫”，写船速之快惟妙惟肖。同时，作者不露声色，暗含归隐之情。第三句，一个“推”字，由内而外，貌似无心，实则有意，似乎与佳山秀水有约，顿显作者的急切心情，非宋王安石“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）之“被动”感物所能比拟。“忽见”二字，惊喜之情，溢于言表；“好山”二字，赞美之情，脱口而出。此句极具力度，前承后接，经由人物的这一“推篷”之举动，随着镜头的移动，所有景物尽收眼底。意境也由此而生：夕阳西下，斜晖脉脉，倒映青天；青翠的山色，飘动的雾气，美妙至极，似仙境般在呼唤作者的归来。末一句，化用宋欧阳修写给隐居庐山的老友、名士刘中允的诗句：“欲令浮岚暖翠千万状，坐卧常对乎轩窗。”（《庐山高——赠同年刘中允归南康》）似乎是实景，实质乃虚景，目的在于作者文字中内含归隐之情。
清刘熙载在《艺概·词曲概》中说：“曲家高手，往往尤重小令，盖小令一阙中，要具事之首尾，又要言外有余味，所以为难。”王维新善于在景物形象的描写中隐去人物的行踪与内心的情感。换句话说，王维新的散曲往往淡化直白的叙述，侧重色彩鲜明的景物描写。这使得王维新的散曲更像诗词，做到了“言外有余味”（刘熙载《艺概·词曲概》）的“内旋”（李昌集《中国古代散曲史》：“把元散曲的‘外旋’意趣引向了传统诗词的‘内旋’风格。”）特色。按刘熙载、李昌集的标准，王维新算是“曲家高手”了。但是，王维新清新雅洁的语言特点却失去了元散曲固有的“急切透辟、极情尽致”（任中敏《词曲通义·性质》）的“外旋”特点，实非“当行本色”语。
（范学亮）
南【南吕·懒画眉】维扬里河作者简介
王维新（1785—1848），字景文，号竹一，又号竹尹，别号都峤山人，清代乾道间广西容县人。是明末清初诗人王贵德的六世孙。自幼读书于都峤山中，才名渐著，与覃武保、封豫并称“都峤三子”。清仁宗嘉庆十五年（1810）举人，但其后三赴京师会试，皆不第。历任武宣、平乐、泗城教谕，执掌教职二十余年，一生游历甚广。著有《菉猗园初草》《峤音诗》《丛溪集》《十省游草》《宦草》《海棠桥词》《红豆曲》《都峤洞天志》《天学钩沉》《乐律辨正》等，内容涉及诗词、曲赋、乐律、天文、地理诸多学科。其中《红豆曲》收有小令38首、套曲31套。
