南【小石调·如梦令】闺中十二曲作品原文
南【小石调·如梦令】闺中十二曲
谢春溶
〖如梦令〗闺阁女郎年幼，十五心头春斗。
怕的见丝鞭，躲向窗前佯绣。
休骤，休骤，侬要任他消受。
〖长相思〗蜂也欢，蝶也欢。
姊妹撩人语太烦，多言怒小鬟。
花一团，锦一团。
不识于卿甚的干，低头故不看。
〖菩萨蛮〗于归渐近情如掬，妆奁瞥见萦心曲。
先意代郎看，般般惬意难。
心酸深有为，怨及襄中妹。
添索嫁衣裳，含羞低问娘。
〖昭君怨〗宝马香车侬嫁，且喜还羞又怕。
鹘突此时心，不分明。
不识今宵缘故，毕竟怎生发付。
吃紧在心窝：婿如何？
〖浣溪沙〗烛影花光耀锦屏，翠帏深处可怜生，桃花着雨不胜情。
偷觑已成心可可，含羞未便嘱轻轻。
牙根时度一声莺。
〖巫山一段云〗宽绰因房喜，生疏为路愁。
人来瞥见一含羞，佯整玉搔头。
有意防仙枕，无聊认帐钩。
生憎婢子展衾裯，罗帕小姑偷。
〖减字木兰花〗晓妆特艳，夜饭台前生怕劝。
佯换衣裳，偷揭罗帏饱看郎。
夜深羞睡，斜脱凤鞋灯影背。
枕上柔声，索唤情哥未肯应。
〖风蝶令〗嘱婿防金钥，呼鬟整玉珈。
箱囊收拾上香车，归去迎门，笑语闹窗纱。
壁上惊新垒，帘前认旧花。
晚来闲坐话郎家，羞向娘前，乍唤一声他。
〖小阑干〗传言郎至特娇痴，忍笑欲头低。
听得娘呼，还理针线，故故出来迟。
瞥看复转整罗衣，默默坐多时。
待得无人，偷来槛外，私语定归期。
〖虞美人〗香车归去银灯掌，绣户经蛛网。
拂尘拭镜见颜酡，不禁春心，先已到衾窝。
薰香叫婢嗔他懒，怒语因郎软。
背灯微笑转秋波，试问个人今夜欲如何。
〖南乡子〗午梦忒娇憨，睡折云鬓白玉簪。
情态近来浑不解，贪酸，爱煞青梅不是馋。
个里事难参，玉洞桃花虚度三。
怪底腰肥羞旧影，宜男，佩在深深着裹衫。
〖尾声〗报产麟儿，窗前笑语喧侬婿。
一声娘至，欢喜堆眉际。
罢洗金盆，抱上床儿憩。
言侬寝地，十六年前事。
南【小石调·如梦令】闺中十二曲作品赏析
此套曲内容颇独特，以十二支曲描写一个女子从少女到为人母的全过程。〔如梦令〕〔长相思〕〔菩萨蛮〕三支，写情窦初开的少女对爱情婚姻的朦胧认识、憧憬以及准备嫁妆的复杂心情。〔昭君怨〕〔浣溪沙〕〔巫山一段云〕〔减字木兰花〕四支，写出嫁与新婚燕尔的生活。新婚时的忐忑，夫妻生活的甜蜜与尴尬，表现细致入微。不过其间对新婚之夜的描摹“翠帏深处可怜生，桃花着雨不胜情。偷觑已成心可可，含羞未便嘱轻轻。牙根时度一声莺”以及交代次晨“生憎婢子展衾裯，罗帕小姑偷”之情状，虽然颇为艺术化而且也是实情，但总不免有点太“自然主义”而露骨。〔风蝶令〕〔小阑干〕二支，写婚后初次回娘家、新婚的喜悦，在娘家人面前对夫婿的故作矜持，恰到好处。〔虞美人〕写新娘已经适应婚后生活，开始主动“羁縻”夫婿。〔南乡子〕写女子怀孕期间生理发生变化，“贪酸，爱煞青梅不是馋。个里事难参，玉洞桃花虚度三”，爱吃酸食，而且已经三个月未来月事。接着情势更为明朗，“怪底腰肥羞旧影，宜男，佩在深深着裹衫”，细腰变肥，旧影不再，得换上宽绰衣裳才行了。末曲〔尾声〕，当然是“报产麟儿”，一家人喜不自胜。于是，女主人公完成了从少女到母亲的蜕变。
曲中所写对象，虽只是一位女子，但大抵可视为中国古代闺阁女子生活的缩影。读之亦能令人生出莫名感慨：古代女性的人生之路，实在过于狭窄，她们没有什么事业可言，结婚生子、相夫教子就是她们全部的人生，自家局促狭小的屋子就是她们的世界，而且这种生活从十五六岁就开始了。这在今人看来，是不可思议的。
本曲心理刻画十分出色，揣摩新婚少妇心理活动，描摹其言语动作，在情在理，丝丝入扣。
从形式上看，这套套曲是不规范而且“离经叛道”的。首先，它的十二支曲，各押一韵，违背了套曲必须一韵到底不得换韵的成规。其次，它所使用的曲牌实际上都是词牌而非曲牌，如〔减字木兰花〕本为词牌，曲牌中虽亦借用此名，但格律完全不同：词牌八句，两句一换韵；曲牌五句，不换韵。本套中的〔减字木兰花〕，是词而非曲。其他各支，除〔尾声〕外均同此。即使是〔尾声〕，也不是规范的南曲尾声。
（杨东甫）
南【小石调·如梦令】闺中十二曲作者简介
谢春溶，字香士，应生活在清后期，余不详。散曲存套曲2套。
