【仙吕·一半儿】艳体（十六首选六）作品原文
【仙吕·一半儿】艳体（十六首选六）
裘恺斋
儿家门巷碧云浮，柳外斜阳花外楼，小犬隔篱声未休。
好勾留，一半儿桃花一半儿柳。
樱桃红破唾丁香，小语低声夸玉郎，但见几回佯笑忙。
漫轻尝，一半儿从情一半儿强。
风亭携手笑相将，闲倚疏棂遥卸妆，刚欲宽衣佯避郎。
讶清狂，一半儿从容一半儿莽。
兰汤新拭晚凉边，小饮遥当花槛前，玉体横陈遮画帘。
避郎颠，一半儿瞢腾一半儿软。
凌云彩凤下重霄，十丈红墙看未高，绶带欲衔情共摇。
费心苗，一半儿张罗一半儿巧。
西园高会有仙姝，烟景昏黄风影疏，塘外柳丝牵去车。
乍模糊，一半儿斜阳一半儿雨。
【仙吕·一半儿】艳体（十六首选六）作品赏析
这本是一组描叙男女情爱经历的言情散曲，原来共十六首，这里选六首。作品以女子为叙事视角，细腻生动地展现了女子恋爱过程中的微妙心理，塑造了一个感情丰富、率真大胆、敢于努力追求个人幸福的女子形象。
第一首介绍女子居处环境，那是花柳掩映的巷中门楼。“小犬隔篱声未休”，借鉴了南朝王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”写法，越是有小狗吠声，就越能衬托出环境的幽静，而且使之增添几分生机，使幽静不至于死寂。这一有声有色、有动有静的宜居小天地，也正是幽会的好去处。“柳外斜阳花外楼”“一半儿桃花一半儿柳”，一阕小曲，不过五句，却不避重复连下两个“柳”字，“柳”者“留”也，总之点题：好一个令人流连忘返的“好勾留”之处是也。同时，“好勾留”也写出了女子对春景无限好的留恋，并以“花”“柳”之物暗喻人物萌动的春心。
所选第二、三、四、五首，是写男女相会，坠入爱河。“樱桃红破唾丁香”一句，暗用南唐李后主词《一斛珠》：“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。”是说那女子樱桃小嘴，微微张开，就像红樱桃胀破，吐露出丁香状小牙齿。话说白了，不过大概就是描写美人之朱唇皓齿，却精心组合了樱桃丁香等美好意象，显出唯美主义的追求。如此美丽的唇齿倾诉的是“小语低声夸玉郎”，直接表露内心的爱慕，足见其大胆，而情意绵绵、情话喁喁，耳鬓厮磨，传入情郎耳中的自然是“小语低声”，羞赧中愈见可爱。其话语内容与形式，无不足以令听者倾倒。其后的“刚欲宽衣佯避郎”“玉体横陈遮画帘”等大胆表现，其实自觉或不自觉地都是为了赢得玉郎倾心，正所谓“费心苗，一半儿张罗一半儿巧”。为了追求爱情，女子甚至任何艰难险阻都不怕，“十丈红墙看未高”，可见其心之坚定执着。这一番颇花心思的巧妙张罗之后，终于打动玉郎心，两人“绶带欲衔情共摇”了。
所选第六首“烟景昏黄风影疏”，写在凄凉风景中，“西园高会”之后毕竟要与妩媚仙姝离别了。“塘外柳丝牵去车”，如此“好勾留”处所，依然是柔情蜜意的柳丝在挽留在牵扯，但都留不住终归要离去的车，写出了女子对玉郎的依依不舍。“乍模糊，一半儿斜阳一半儿雨”，为什么忽然视野模糊？那是因为泪眼迷离啊！一会儿所见到的有斜阳，正所谓“夕阳无限好，只是近黄昏”（唐李商隐《乐游园》），象征着难舍难分的美好恋情；又一会儿见到的是雨了，那是什么样的雨？或许会让人联想起宋欧阳修《蝶恋花》中的名句吧：“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去！”或许是宋李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”或许是宋陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。”总之，那都是浸染离情别绪的忧愁风雨。言天时，则是自然界固有现象：一会儿晴一会儿雨；言人意，则是一会儿清晰一会儿模糊的视觉。着一“乍”字，极其传神地捕捉瞬间真实感受，既直写眼前之景，又叠印意中之象。“一半儿”的句式，是曲牌格律规定，难能可贵的是，像“讶清狂，一半儿从容一半儿莽”“避郎颠，一半儿瞢腾一半儿软”以及这“乍模糊，一半儿斜阳一半儿雨”，都遵守格律，却又不为格律所限制，准确传达出具有鲜明个性的人物那丰富、复杂、微妙的心情、神态和感受。
原作用了十六首曲子，将女子的整个恋爱过程作了淋漓尽致地呈现。而我们所选六首，也能将一个敢想敢做、勇于追求个人幸福的女子形象刻画得栩栩如生。其中，女子的言行神态以及内心活动写得尤为细腻、生动、贴切，较好地体现了散曲所擅长的戏剧性与谐趣美。
（盘莉娜）
【仙吕·一半儿】艳体（十六首选六）作者简介
裘恺斋，字雨香，号仁山，浙江仁和（今浙江杭州）人。生卒年不详，现仅知清宣宗道光二十一年（1841）十一月他捐纳广东丰顺县知县，次年正月卸任。《全清散曲》收其小令16首，皆为言情之作。
