【仙吕·一半儿】（四首）作品原文
【仙吕·一半儿】（四首）
缪艮
目成心许已经时，谑语微调忽竖眉，低着头儿捻带儿。
太娇痴，一半儿佯嗔一半儿喜。
夜阑人静漫疑猜，私避双鬟绣户开，月上花梢蓦地来。
坐郎怀，一半儿惊惶一半儿爱。
碧纱窗外露华凝，颊上红潮酒晕增，云雨巫山得未曾。
背银灯，一半儿含羞一半儿忍。
风流生性说狂夫，密事无端漏阿奴，软倚郎身片语无。
闷葫芦，一半儿娇憨一半儿醋。
【仙吕·一半儿】（四首）作品赏析
这是由四支曲联成的组曲，主要以女子为聚焦视角，描述了她与情郎从相互倾心到私下约会以及情感波折的一段故事，塑造了一位娇憨率真的女子形象，写得旖旎而不失活泼，充满谐趣。
第一首“目成心许已经时”，表明男女双方早已互通爱慕、心中暗许，他们的感情正处于稳固上升阶段。不过，当情郎过于大胆地开一些戏谑性的玩笑之时，女子还是会柳眉倒竖，娇羞地低头摆弄裙带，但心里此时却是“一半儿佯嗔一半儿喜”，其娇痴可人之态跃然纸上。
第二首写夜阑人静之时，女子心中充满了忐忑不安，猜疑情郎今晚是否会按时赴约。寥寥几字已可窥见女子心中对情郎的思念和期待。为了让情郎能顺利到来，女子特意避开家人，早早就把闺房门打开，静静等待。月上花梢之时，情郎终于如约而至。“蓦”字强调了事情发生之突然，似乎从天而降，写出了女子的惊喜之情。“坐郎怀”，大胆而亲昵，不过由于是背着家人与情郎私会，故“一半儿惊惶一半儿爱”，曲尽其妙地表现了女子紧张而又幸福的微妙心理。
第三首，两人的感情已经瓜熟蒂落，到了男欢女爱之夜。随着酒过多巡，女子脸上的红潮愈加增多，灯光映衬之下更是艳若桃花。女子面对情到浓处的恩爱缠绵，“一半儿含羞一半儿忍”，艳丽娇羞之态如现眼前。在灯影背后，是女子因害羞而有所遮挡，而“一半儿含羞一半儿忍”则是第一次云雨期间女性面部神情的特写。前面既已经说到“坐郎怀”之大胆亲昵，怎么女子又会忽然含羞？那正是女子第一次欢爱的情感反应。这里的“一半儿含羞一半儿忍”写出男性对于女性第一次欢爱复杂微妙感受的欣赏。
第四首，情感的波澜随后戏剧性地出现了。原来，情郎曾经是位生性风流之人，无意之间说漏了嘴，透露了自己跟另外一位女子的风流情事。于是，女子心中涌起一股醋意，顿时生起了闷气，默不作声。“一半儿娇憨一半儿醋”，再配以“软倚郎身”之情态，淋漓尽致地表现了女子对情郎又爱又恨、娇嗔交加的微妙心态。
以“一半儿”为调表现男女欢爱的言情之曲，更广为人知者当数元关汉卿的〔仙吕·一半儿〕《题情》四首，本曲亦明显见出对关曲的借鉴和继承。略为不同的是，关曲侧重于从塑造一位思妇的角度立意，而本曲则更为专注地塑造一位大胆开放、娇憨率真的女子形象，故在心理描写方面也加以特别地呈现。从艺术表现上看，本篇的四首曲子构成了一组紧密的叙事链，将青年男女的感情经历做了富于逻辑的交代和叙述，其间还加入了一定的嬉戏成分做调剂，情节设计澜折起伏，具有一定的戏剧性。与中国古典诗词常见的借景抒情、情景交融传统写法不同，这组曲的景物描写不多，就“月上花梢蓦地来”“碧纱窗外露华凝”两句，当然这也写得不错，特别是“月上花梢蓦地来”一语，颇为生动。而更为抢眼的是行动中人物形象的细节描写。德国美学家莱辛在其名著《拉奥孔》中指出，绘画叙述动作只能通过物体来暗示，只能直接描绘动作发展期间的某一片刻。而这一片刻必须选择最富于暗示性的，能让想象有活动余地。像“谑语微调忽竖眉，低着头儿捻带儿”“密事无端漏阿奴，软倚郎身片语无。闷葫芦……”就是“抢拍”下人物行动中富于苞蕴意味的片刻，“定格”为以形写神、足以准确传达人物瞬间丰富微妙情态而余味无穷的精彩镜头。在语言运用上，作品本色简约，妙趣横生，充分体现了散曲重爽辣、尚俗谐的审美特性。
（盘莉娜）
【仙吕·一半儿】（四首）作者简介
缪艮（1766—1830后），字兼山，号孔良，又号莲仙、古狂，别署火莲道人、幻莲道人，浙江仁和（今浙江杭州）人。清高宗乾隆五十三年（1788）补弟子员，久闲场屋，家境清寒，借笔耕糊口，曾游吴、越、齐、鲁、燕、闽、粤、豫等地。善诗文词，生平著述甚多，有《缪莲仙自悦集诗》《杂俎》《藕花盦诗集》《词钞》《文章游戏》等。《全清散曲》收其小令12首，套数1套，多为言情、警世之作。
