【越调·小桃红】六月初十日怅吟 壬申作品原文
【越调·小桃红】六月初十日怅吟 壬申
孔广林
光阴撺断总如梭，苦海长无那，烦恼弥漫比天大。
雨翻河，思量往崴狂风簸。
便摘了腮边泪颗，强抹了眉间恨锁，推不开心上渍愁窝。
【越调·小桃红】六月初十日怅吟 壬申作品赏析
这是首抒写人生感慨的曲子，作于壬申年（1812）。孔广林的多数曲子都是书写琐碎的日常家事，且常伴冬烘酸腐之语，格局板滞，境界狭小。不过，此曲至少在气格上有了突破，颇有一股深浑沉郁之大气度。
“光阴撺断总如梭”，形容时光流走之迅速，“撺断”一词，以形象化语言描述了时光的难以控制——人在时间面前总显得渺小无力。本年孔广林已届67岁，作为迫近古稀的老人，对光阴的快速流逝往往会特别敏感，常有“逝者如斯夫”（《论语·子罕》）之喟叹，譬如唐白居易亦有此感受：“病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。”（《六十六》）“冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞”（《闲居春尽》）。但更令人无奈的是，与时间的倏忽短暂相比，人生的苦难烦恼不仅绵长无尽，见不到彼岸，而且弥漫开来盖过天地，无边无际，真个是生命不止烦恼不尽。回想此生坎坷多舛的命运，那经历就像河山被六月里的狂风暴雨洗掠过一般，惨不忍睹，不堪回首。滚腮的老泪可以擦掉，不着痕迹；紧锁的愁眉可以舒展开来，强作欢颜，但心窝中郁积成渍的愁怨呀，却总是无法排解消弭。此情此景，不禁令人想起宋李易安的名段：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），正所谓最恼人处是心愁。
本曲在艺术上的一大特色是，作者大胆、巧妙地运用了形象化的语言来表情达意，将抽象的事物表现得具体可感，使作品呈现出一种生动的画面感和新奇感，因而别具韵致。例如，光阴如梭是熟典，但用“撺断”一词加以描绘，便使抽象的时间流逝变得生动形象起来；烦恼作为一种情绪本来是抽象的，但作者用天地与之作对比，来形容情绪之广大厚重，无形的情绪便变得可见可感了。又如，擦掉泪珠用“摘”这一动作，形象地突出了泪珠之大，颇为新奇生动；另如疏散眉间之愁用“强抹”，消解内心之愁用“推开”，都是些非常形象的细节动作。这些动词的使用，将无形的抽象物具象化了，让人可见、可触、可感，极为生动形象；而且，这些动词在语法搭配上，也打破了我们平常的语言使用习惯，产生了“陌生化”的艺术效果，读者从中可以获得一种新鲜奇异的审美感受。
（谢仁敏）
【越调·小桃红】六月初十日怅吟 壬申作者简介
孔广林（1746—1814后），字丛伯，号幼髯，别称赘翁，山东曲阜人，孔子后裔。廪贡生，曾任太常寺博士。清高宗乾嘉间著名经学家、曲家，生平著述颇丰。著有《说经五稿》36卷、《通德郑氏遗书所见录》72卷。另有《温经楼游戏翰墨》21卷，中收《斗鸡忏》《璇玑锦》《女专诸》《松年长生引》等戏曲，还收有南北小令、散套等散曲作品245篇（《全清散曲》收入），曾编选散曲集《元明名人小令》。其散曲作品境界较小，格律上恪守元人法度。
