【中吕·上小楼】（迷离怆怳）作品原文
【中吕·上小楼】（迷离怆怳）
孔广林
庭左有榴，二十四郎卧室正相值，去岁常于树下逗儿笑耍，今榴实颇繁，儿乎何在？恻然率吟。
戊辰。
迷离怆怳，冤牵缠障，散步闲阶，竚立中庭，远眺花墙。
猛抬头，见安榴，骈枝偎傍，触心窝泪珠流漾。
【中吕·上小楼】（迷离怆怳）作品赏析
这是一首抒写睹物伤情的曲子，作于戊辰年（1808），作者此时已六十有三。小序中提到的二十四郎乃作者之子，名安儿，作者自云“我生之且特爱之”，并对之寄予振兴家族之厚望。后因病误服熟地黄而夭折，年仅十岁零八个月。人生苦事莫若老来丧子，故作者“悔甚！恨甚！”（〔中吕·鲍老儿〕《安儿托梦怀中抱》），并填曲以志之，相关作品竟多达二三十首，足见作者恨之深、悲之切。
石榴在中国传统文化中，有多子多福之寓意。作者恰恰又是以圣裔自处，固守儒家道统，持有多子多福观念之人，“竹孙同茂，休使伊在九泉绝祀愁”（南〔仙吕入双调·二犯江儿水〕）。于是，目睹石榴之累累果实而联想到多个夭亡的爱子（特别是安儿），这种既是象征亦是对比的表现方式便显得自然且富于意味，也使作品超出了一般的悼亡辞，具有了别样的文化内涵。尤其作者“榴实颇繁，儿乎何在？”之语，其实已经或隐或现地呈露了言者的这种文化心理。因此，强烈的悲痛之情和隐忧之感，使得该曲盈溢出浓重的感情色彩。
回到作品本身。此前作者刚刚梦到安儿，后者托梦说自己病夭是缘于服错药，故甚为冤屈。作者为此颇为自责，“我乃自戕之”“恨煞不择医审药”（〔中吕·鲍老儿〕《安儿托梦怀中抱》）。故曲子开头有“迷离怆怳，冤牵缠障”云云，所描写的正是作者依然未走出悲怆、自责心理的表现。随后，庭中闲步，观览花墙，心中郁结之气渐渐有了消解，谁知抬头之际突然看到了那棵石榴树——记得去年跟安儿还在树下嬉闹，可如今安儿已逝，阴阳相隔，真真是个“物是人非事事休，欲语泪先流”（宋李清照《武陵春》）——最是那偎依双生的树杈，更是让作者回想到了当年安儿静静偎依在身边的温馨场面。此情此景，顿时如锥刺般戳中了作者心中最为柔软的部分，不能自已，“泪珠流漾”。“流漾”一词，足见心中震动之剧烈。
在表现手法上，本曲妙用比兴托物，巧借富于象征意味的石榴树为叙事抒情的关键触发点，融情于物，将失子后的悲痛、自责、隐忧以及最为深沉的父爱等多种复杂、纠结的思想感情表现得淋漓尽致。其语言本色自然，不事雕琢，自具一副拙朴而又令人感动的风格。
（谢仁敏）
【中吕·上小楼】（迷离怆怳）作者简介
孔广林（1746—1814后），字丛伯，号幼髯，别称赘翁，山东曲阜人，孔子后裔。廪贡生，曾任太常寺博士。清高宗乾嘉间著名经学家、曲家，生平著述颇丰。著有《说经五稿》36卷、《通德郑氏遗书所见录》72卷。另有《温经楼游戏翰墨》21卷，中收《斗鸡忏》《璇玑锦》《女专诸》《松年长生引》等戏曲，还收有南北小令、散套等散曲作品245篇（《全清散曲》收入），曾编选散曲集《元明名人小令》。其散曲作品境界较小，格律上恪守元人法度。
